Новая кириллица: как современный дизайн осмысливает наследие типографически
Концепция
Тема визуального исследования «Новая кириллица: как современный дизайн осмысливает наследие типографических форм» выбрана потому, что сегодня кириллическая типографика переживает новый этап развития. Цифровые шрифты, интерфейсы и медиа требуют функциональной, хорошо читаемой графики, но одновременно усиливается интерес к историческим формам письма. Гражданский шрифт Петра I и более ранние формы кириллицы становятся не только объектом исторического изучения, но и важным источником визуального вдохновения для дизайнеров. Исследование призвано показать, как традиция переосмысливается в современном контексте и какие именно элементы прежних форм продолжают жить в новой кириллице.
Материал для исследования отбирается по принципу репрезентативности и наглядности. В первую очередь рассматриваются исторические типы письма — устав, полуустав, вязь и гражданский шрифт XVIII века, — а также современные шрифты, непосредственно отсылающие к этим пластам: Ustav (Paratype), TupoVyaz, Kis и др. В выбор попадают шрифты, которые активно используются в графическом дизайне, имеют доступные шрифтовые образцы и демонстрируют осознанную работу авторов с историческим наследием.
Структура исследования подчинена принципу движения от исторического к современному и от формы письма к её современным интерпретациям. Сначала рассматриваются дореформенные типы кириллического письма (устав, полуустав, вязь) и показывается, почему их медленный, орнаментальный характер вступает в противоречие с задачами модернизации. Затем анализируется реформа Петра I и гражданский шрифт как точка перелома: сравниваются его начертания с более ранними формами и фиксируются ключевые изменения в пропорциях и системе знаков. Далее исследование переходит к современным цифровым гарнитурам, которые переосмысляют дореформенное и петровское наследие в актуальной шрифтовой практике. Отдельный раздел посвящён дальнейшему упрощению и стандартизации кириллицы в XIX–XX веках и тому, как эти процессы подготовили появление сегодняшних «нейтральных» текстовых шрифтов. Завершает работу заключение, где суммируются результаты визуального анализа и формулируются выводы о преемственности типографических форм.
Выбор текстовых источников основывается на их профессиональной и научной значимости. В работе используются специализированные статьи по истории гражданского шрифта и анализу отдельных гарнитур, а также типографические исследования о развитии кириллицы. Эти тексты служат теоретическим фоном: из них берётся фактическая информация о датах, реформах, биографиях и технологиях набора. При этом основное внимание в исследовании уделяется визуальному анализу: описанию формы букв, пропорций, контраста, ритма набора и композиции полосы.
Ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: каким образом современные дизайнеры кириллических шрифтов осмысляют и дают новую интерпретацию наследию гражданского шрифта Петра I и более ранних форм кириллицы? Гипотеза состоит в том, что сегодняшняя «новая кириллица» не копирует исторические формы буквально. Дизайнеры извлекают из дореформенного письма и гражданского шрифта набор графических принципов — характер движения пера, силуэт буквы, тип засечек, плотность строки, декоративные мотивы, — и преобразуют их в соответствии с задачами цифровой среды и актуального визуального языка. В результате гражданский шрифт и связанные с ним исторические формы выступают своего рода каркасом, позволяющим одновременно сохранять культурную преемственность и создавать новые типографические идентичности.
Исторический контекст: устав, полуустав, вязь
Развитие кириллического письма до реформ Петра I определялось, прежде всего, задачами рукописной книжной культуры. Уставные книги демонстрируют медленный, «ритуальный» характер письма. Устав строится на строгой вертикали, равномерном ритме штрихов и почти геометрической форме букв. Каждое начертание напоминает отдельный миниатюрный знак-икону: массивные вертикали, широкие засечки, минимальный наклон. Такой тип письма идеально соответствовал церковной традиции, где важны были торжественность, устойчивость и сакральность текста, но он плохо приспособлен к ускорению письма и массовому производству книг.
Пантелеймоново Евангелие, XII–XIII вв.
На примере уставной рукописи Пантелеймоново Евангелие хорошо видно, как работает «медленное» сакральное письмо: буквы выстроены в строгую сетку, каждая строка напоминает мозаичный ряд из отдельных знаков. Толстые вертикали, отсутствие лигатур и плотный ритм создают ощущение неподвижности текста. Орнаментированная заставка и красные инициалы подчёркивают литургический характер книги — устав буквально визуализирует её принадлежность к церковной традиции.
Полуустав возникает как попытка примирить сакральный авторитет устава с практическими потребностями повседневного письма. В полууставе буквы становятся менее «монументальными»: появляются округлости, лёгкий наклон, штрихи начинают соединяться более свободно. Ритм строки становится живее, интервал между буквами — разнообразнее. Этот тип письма уже ориентирован на рабочее использование: он позволяет писать и переписывать тексты быстрее, сокращать отдельные элементы, экономить место на странице. Однако по сравнению с поздней латинской антиквой полуустав по-прежнему остаётся тяжёлым и достаточно сложным для быстрого набора.
Данная Федосьи Харитоновой жены игумену Соловецкого монастыря Ионе и всей братии на участки ее мужа Харитона по рекам Выгу, Шуе, Кеми, «в Келбоострове и по всем морьским, XVвв.
На примере полууставной грамоты становится заметно, как меняется логика письма по сравнению с уставом. Строки уже не образуют жёсткую прямоугольную сетку, линия письма слегка «плывёт», буквы различаются по высоте и ширине. Вертикали становятся тоньше и пластичнее, усиливается диагональ.
Такой почерк выглядит менее монументальным и гораздо более «рабочим»: он сохраняет разборчивость устава, но позволяет писать быстрее и экономнее расходовать место на пергаменте.
Особое место занимает вязь — декоративный тип письма, основанный на плотном сплетении буквенных форм. Вязь превращает строку в орнамент: вертикали вытягиваются, горизонтали переплетаются, отдельные буквы теряют автономность, образуя единое декоративное тело. Визуально вязь подчёркивает торжественность и значимость текста — ею набирают заголовки, посвящения, ключевые фрагменты. Но именно эта орнаментальность делает вязь почти непригодной для повседневной коммуникации: чтение замедляется, а разборчивость зависит от опыта читателя.
Фронтиспис и заглавная страница книги «Апо́стол», 1564 г.
В качестве примера вязи я рассматриваю заглавную страницу книги «Апо́стол». Хотя это раннее кириллическое печатное издание, красный заголовок, набранный вязью, и украшенный инициал напрямую связывают книгу с традицией рукописных богослужебных кодексов. Вязь здесь работает как декоративная «шапка»: вытянутые вверх буквы плотно сомкнуты друг с другом, отдельные элементы переплетаются, интервалы между знаками минимальны, и строка воспринимается скорее как непрерывный орнамент, чем как последовательность отдельных букв. Такая структура заголовка замедляет чтение, но усиливает ощущение торжественности и сакральности текста, выделяя его из основного массива набора.
На основной полосе можно проследить переход от рукописного полуустава к печатному шрифту: композиция страницы сохраняет структуру рукописной книги, но буквы уже отлиты в металле и выстроены в ровные строки.
К началу XVIII века становится очевидно, что традиционные формы устава, полуустава и вязи не отвечают задачам модернизации страны и развития книгопечатанья.
Реформа Петра I и рождение гражданского шрифта
Петровская реформа письма была частью более широкого проекта европеизации. Для нового светского книгоиздания требовалась гарнитура, сопоставимая с латинскими антиквами: ясная, технологичная, пригодная как для научных трактатов, так и для административной документации. В 1708–1710 годах формируется гражданский шрифт, который отделяет «гражданское» письмо от церковнославянской традиции и фактически открывает историю современной кириллицы.
Первая страница гражданской азбукис собственноручными исправлениями Петра I, 1710
Лист с первой страницей гражданской азбуки с правками Петра I наглядно показывает реформу: рядом стоят старые и новые буквы, лишние варианты зачёркнуты. Видно, как начертания упрощаются и становятся ближе к латинской антикве — так формируется будущий гражданский шрифт.
Гражданский шрифт радикально переосмысливает графику букв. Исчезает избыточная орнаментальность, сокращается количество альтернативных форм, упрощается структура начертаний. Буквы становятся прямыми, компактными, с отчётливым различением верхних и нижних выносных элементов. В их рисунке считывается влияние западноевропейских антикв: близкие пропорции, сопоставимый контраст между толстыми и тонкими штрихами, более рациональная система засечек.
Гражданский шрифт «первого типа»
Отдельные буквы — например, «А», «Е», «К» — почти прямые, стремящиеся походить на латинские, тогда как специфические для кириллицы знаки сохраняют узнаваемость, но получают более стройные, технологичные формы.
Геометриа славенски землемерие, 1708
«Геометрия славенски землемерие» считается первым изданием, набранным гражданским шрифтом. Книга являлась учебником и одновременно демонстрацией возможностей нового «светского» шрифта.
Разделение церковной и гражданской графики помогло формированию печатной культуры в России: именно оно позволило появиться учебникам, научным изданиям, газетам и светской типографике в большом объеме.
Тем самым гражданский шрифт становится точкой отсчёта, от которой дальнейшая эволюция кириллицы ведёт своё начало и к которой постоянно обращаются современные дизайнеры шрифтов.
До Петра: дореформенные модели в современной шрифтовой практике
Современные шрифты, обращающиеся к дореформенному письму, показывают, что устав, полуустав и вязь продолжают жить как выразительный ресурс, несмотря на технологическую архаичность.
PARATYPE, AK Ustav
Шрифт Ustav (Paratype) переосмысляет уставную традицию через призму современного набора. В нём сохраняются тяжёлые вертикали, широкие пропорции и характерные для устава формы «внутренних» треугольных просветов. Однако в цифровой версии эти признаки упорядочены и адаптированы к модульной сетке: буквы выстроены по единому базовому размеру, межбуквенные интервалы стабилизированы, что позволяет использовать шрифт не только в декоративных, но и в информационных целях — например, в заголовках.
Tupo Vyaz, Thin/Regular/Bold
TupoVyaz предлагает современное переосмысление традиции вязи, опираясь прежде всего на её декоративную структуру. Шрифт сохраняет принцип плотного сопряжения форм и повторяющийся ритм вертикалей и горизонталей, характерный для исторической вязи, но переосмысляет его в графически упрощённой и современной манере. Здесь декоративность не вытесняет чтение, а становится частью выразительного визуального языка.
Такая гарнитура особенно удачна для заголовков, айдентики и плакатной графики, где важны яркость образа и связь с культурной традицией, но без прямой имитации древнего письма.
Tsarevich, Light
Tsarevich, Regular
Tsarevich — узкий, заглавный декоративный шрифт, рассчитанный на крупные кегли и короткие слова. Все буквы строятся на основе вытянутого вертикального прямоугольника: ширина минимальна, высота — максимальна. Вертикальные элементы доминируют, горизонтальные сведены к минимуму, что создаёт ощущение строгой, «архитектурной» конструкции.
В варианте Light контур букв выполнен тонкой линией с внутренним просветом, что придаёт шрифту современный, «воздушный» вид. В Regular каркас букв заполняется чёрным, сохраняя прежний скелет начертания; изменяется только соотношение чёрного и белого, усиливая связь с традиционными топографическими формами.
Практически все буквы строятся на повторении одного модульного приёма: длинные вертикали и короткие «врезки» в верхней или нижней части. Особенно заметно на буквах А, В, Е, Н, П, Ш, Щ, внутри которых словно прорезан вертикальный проём. Эта повторяемость создаёт плотный ритм: наборная строка воспринимается не просто как набор букв, а как орнаментальный ряд.
Driagwa, Contrast
Driagwa — также узок, как вязь: буквы очень вытянуты вверх и состоят преимущественно из прямых вертикалей и коротких диагоналей. Толщина вертикальных штрихов почти одинаковая, поэтому строка выглядит как ряд высоких модулей, без каллиграфической «вязи».
При этом силуэты букв — особенно Д, У, Ф, Щ, Я — гораздо явнее отсылают к дореформенной кириллице и старорусским заголовочным шрифтам, чем более нейтральный и модульный Tupo Vyaz.
В сумме эти гарнитуры показывают, что дореформенная кириллица может быть не только объектом музейной реконструкции, но и живым источником выразительных решений для сегодняшнего графического дизайна.
После реформы: шрифты, вдохновлённые гражданским начертанием
Гражданский шрифт Петра I стал фундаментом для последующих кириллических гарнитур XVIII–XIX веков. Современные дизайнеры обращаются к этому пласту через призму классических книжных антикв. Одним из примеров является шрифт Kis.
Kis в наборе, Владимир Ефимов
В кириллице Kis видна попытка продолжить ту линию, которую открыл гражданский шрифт: строгие вертикали, ясные пропорции, чёткие треугольные засечки, но при этом — более сложная пластика кривых.
«Чтобы поддержать выступающую прописную Ф, пришлось нарисовать прописную У с выступающим вниз хвостом, как в петровском шрифте.»
Визуальное сравнение Kis с ранними гражданскими шрифтами позволяет увидеть, как меняется понимание «нормы» кириллической буквы. Если для Петровской реформы ключевой задачей было упрощение и унификация, то в современных интерпретациях на первый план выходят нюансы: характер скругления в местах соединения штрихов, легкая динамика оси овальных форм, форма засечек.
Дизайнер стремится сохранить вписываемость кириллицы в общий стиль гарнитуры, но при этом подчеркнуть её специфическую пластику — например, более развитые горизонтальные элементы или особый ритм верхних выносных.
«Трапециевидная форма Д, д была заменена на конструкцию в виде прямоугольного треугольника с треугольными свисающими элементами, приближенную к форме ХVIII века.»
Кириллический Kis можно рассматривать как осознанную работу с наследием гражданского шрифта. В статье о кириллическом Кише Максим Жуков специально подчёркивает историческую позицию гарнитуры: «Из этих шрифтов Киш по дате своего создания ближе всех к первой русской антикве — гражданскому шрифту Петра I» ( Жуков, цит. по: Ефимов, «Кириллический Киш» )
Таким образом, Kis оказывается не просто «ещё одной книжной антиквой», а моделью, которая напрямую связывает современную кириллическую типографику с петровской реформой. Для моего исследования это важно: Kis демонстрирует, как гражданский шрифт может быть не только объектом исторического интереса, но и рабочей основой для актуального текстового шрифта.
Заключение: преемственность и трансформация типографических форм
Проследив путь от устава, полуустава и вязи до гражданского шрифта Петра I и современной кириллицы, можно утверждать, что каждая эпоха переосмысляет наследие предыдущей. Петровская реформа не уничтожила дореформенное письмо, а задала новую точку отсчёта, к которой сегодня обращаются дизайнеры гарнитур. Шрифты демонстрируют, как исторические модели могут быть вписаны в актуальный графический язык.
Визуальное исследование фиксирует не линейную замену одной системы другой, а сложный диалог форм: от медленного рукописного письма к современной (веб) типографике. На этом пути меняются технологии, функции и контексты использования шрифтов, но сохраняется стремление удержать связь с историей. Современная «новая кириллица» оказывается результатом многослойной трансформации: в её начертаниях одновременно присутствуют следы устава и гражданского шрифта, индустриальной стандартизации и цифрового эксперимента. Тем самым кириллическая типографика предстает не статичным наследием, а живой визуальной системой, способной адаптироваться к новому, не теряя своей культурной памяти.
Гражданский шрифт и кириллический Киш // Сайт https://typejournal.ru (URL: https://typejournal.ru/articles/Civil-Type) Просмотрено: 18.11.2025
Кириллический Киш // Сайт https://typejournal.ru (URL: https://typejournal.ru/articles/kis-cyrillic-typeface) Просмотрено: 18.11.2025
ГРАЖДА́НСКИЙ ШРИФТ // Сайт https://old.bigenc.ru (URL: https://old.bigenc.ru/linguistics/text/2375477) Просмотрено: 18.11.2025
Великие шрифты. Kis/Janson // Сайт https://info.paratype.ru (URL: https://info.paratype.ru/velikie-shrifty-kis-janson/) Просмотрено: 18.11.2025
Пантелеймоново Евангелие, XII–XIII вв. // Сайт www.nlr.ru (URL: https://expositions.nlr.ru/rusautograph/show_img.php?t=3&l=70C57320-E453-4EE0-ACC3-CB6F67C1BBAF) Просмотрено: 18.11.2025
Данная Федосьи Харитоновой жены игумену Соловецкого монастыря Ионе и всей братии на участки ее мужа Харитона по рекам Выгу, Шуе, Кеми, «в Келбоострове и по всем морьским. // Сайт www.nlr.ru (URL: https://expositions.nlr.ru/rusautograph/show_img.php?t=3&l=5B333297-BA8D-4D82-A55A-2C90A98AC723) Просмотрено: 18.11.2025
Геометриа славенски землемерие // Сайт https://kp.rusneb.ru (URL: https://kp.rusneb.ru/item/reader/geometria-slavenski-zemlemerie) Просмотрено: 18.11.2025
Фронтиспис и заглавная страница книги «Апо́стол», 1564 г. // Сайт https://old.bigenc.ru (URL: https://old.bigenc.ru/linguistics/text/2375477) Просмотрено: 18.11.2025
Первая страница гражданской азбукис собственноручными исправлениями Петра I // Сайт https://ru.wikipedia.org (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Апостол_(книга, _1564)) Просмотрено: 18.11.2025
PARATYPE, AK Ustav // Сайт https://www.paratype.ru (URL: https://www.paratype.ru/catalog/font/pt/tupo-vyaz) Просмотрено: 18.11.2025
Kis в наборе // Сайт https://info.paratype.ru (URL: https://info.paratype.ru/velikie-shrifty-kis-janson/) Просмотрено: 18.11.2025
