Сочетание грузинского происхождения, личной памяти о Тбилисской среде и многолетней профессиональной жизни внутри советской, а позднее российской киноиндустрии делает фильмы Георгия Данелии особой точкой пересечения двух культурных миров. Благодаря такому личному опыту режиссер использует различия между Грузией и Россией как выразительный инструмент, его биография превращается в оптику, через которую он исследует обе страны.
В исследовании под «образом России» я имею в виду визуальное и культурное пространство, которое в фильмах Данелии репрезентует русскую идентичность, несмотря на то что в период съемок нынешние Россия и Грузия существовали внутри Советского Союза. Такое упрощение применяется для удобства анализа.
«Я шагаю по Москве» (1964, реж. Георгий Данелия)
Визуальное пространство в кино — это не просто фон, а активный участник повествования, который описывает эмоциональный и культурный контекст. Через кадр, свет, цвет и композицию режиссёр создаёт мир, который воздействует на зрителя, задаёт настроение и расставляет акценты. В фильмах Георгия Данелии эти пространства особенно значимы: Грузия и Россия у него выступают как две противоположности в социальном, культурном и эмоциональном планах.
Данное визуальное исследование создано с целью понять и структурировать эти контрасты через визуальные решения. Сравнивая масштабную Россию и теплую и традиционную Грузию, можно увидеть, как визуальные решения превращают образы обеих стран в носителей национального кода.
Работы Данелии интересны и тем, что с их помощью можно отследить не только схожести и различия между двумя странами, но и увидеть, как менялась каждая из них с течением времени.
В исследовании сопоставление фильмов чаще строится на хронологическом принципе, а не на одновременном сравнении всех картин. Такой подход позволяет проследить, как визуальные образы России и Грузии у Данелии формируются, трансформируются и уточняются с течением времени, а не остаются статичными
Принцип работы с текстовыми источниками основывается на соединении личного визуального анализа с исследованиями по советскому и грузинскому кино, критикой и биографическими материалами о Георгии Данелии.
Принцип отбора материала в этом исследовании строится на фильмах, где образы Грузии и России проявлены наиболее выразительно и имеют смысловую нагрузку. В исследование включены «Я шагаю по Москве» (1964), «Не горюй!» (1968), «Афоня» (1975), «Мимино!» (1977), «Осенний марафон» (1979) и «Паспорт»(1990). Отбор фильмов происходил не по формальному присутствию локаций, а по значимости этих пространств для раскрытия темы.
По своей структуре исследование делится на три части: экстерьеры, интерьеры и персонажи. Такая структура позволяет максимально полноценно рассмотреть визуальные миры Грузии и России в работах режиссера и проследить, как культурные особенности проявляются в повседневной и профессиональной жизни людей
Экстерьеры
В более ранних фильмах Данелии «Я шагаю по Москве» и «Не горюй!» улица и то, что происходит вне дома, имеет очень важное значение для сюжета, но воспринимается это совершенно по-разному.
Первое, на что можно обратить внимание — большие скопления людей как в «русских», так и в «грузинских» картинах режиссера, но если в «Я шагаю по Москве» это создано, чтобы показать масштабность мегаполиса, вечное движение и ритм города, то в «Не горюй!» благодаря этому создается ощущение сплоченности народа, словно все друг друга знают.
«Я шагаю по Москве» (1964, реж. Георгий Данелия)
«Не горюй!» (1968, реж. Георгий Данелия)
При съемке «Я шагаю по Москве» оператором Вадимом Юсовым использовалась широкоугольная камера опять же для достижение эффекта масштабности города, по сравнению с которым человек кажется маленьким, но оттого и более интересным, так как за день главный герой Коля успевает повстречать очень много еще вчера незнакомых ему людей. Именно они все вместе и каждый по-отдельности и добавляют урбанизированному образу Москвы душу.
«Я шагаю по Москве» (1964, реж. Георгий Данелия)
В «Не горюй!», наоборот, показаны маленькие тбилисские улочки, где каждый дом не похож ни на один другой
«Не горюй!» (1968, реж. Георгий Данелия)
Так же присутсвует очень много кадров природы, гор, которые так важны при разговоре о Грузии, и на фоне которых мы иногда даже не сразу замечаем идущего человека.
«Не горюй!» (1968, реж. Георгий Данелия)
Люди в Грузии на улице общаются, ссорятся и мирятся, едят, моются, отдыхают. В данном случае человек выглядит небольшим на фоне природы, но при этом не отдалён от неё: наоборот, он включён в её масштаб и существует с ней как единое целое.
«Не горюй!» (1968, реж. Георгий Данелия)
Москва показана как стремительно развивающийся город с вечной работой и стройкой, в то время как грузинская глубинка — как более традиционный регион
«Я шагаю по Москве» (1964, реж. Георгий Данелия)
Экстерьеры в более поздних фильмах Данелии изменились с течением времени, как и изменилось их значение для сюжета. В фильмах «Афоня», «Осенний марафон» и в московских сценах «Мимино» им уделяется меньше внимания, так как большая часть действий происходит в помещениях. «Паспорт» в данном случае —единственная картина, в которой экстерьер Грузии со временем ничуть не утратил значимости, однако его смысл изменился — Грузия тут не место действия, а место памяти и потерянного на долгие годы дома.
«Паспорт» (1990, реж. Георгий Данелия)
«Паспорт» (1990, реж. Георгий Данелия)
Настроения эпохи «застоя» в «русских» фильмах режиссер передает с помощью цвета и света, изображая темные переулки и ночи.
«Мимино» (1977, реж. Георгий Данелия) // «Осенний марафон» (1979, реж. Георгий Данелия)
В «Афоне» много кадров типовых застроек того времени. Также есть много сцен строительных и общественных работ, напоминающих о стремительном развитии страны в то время.
«Афоня» (1975, реж. Георгий Данелия)
«Афоня» (1975, реж. Георгий Данелия)
В более поздних фильмах Данелия все так же обращается к изображению пейзажей родной Грузии.
