В тишине между звуками: теория ожидания ужаса

1. Концепция исследования
2. Введение
3. Глава 1. Семиотика паники: как звук становится угрозой
4. Глава 2. Акустические миражи: звук в искусстве как триггер воображения
5. Глава 3. Практическая часть. Инсталляция «Фобия: ожидание ужаса»
6. Заключение
7. Библиография
8. Список источников изображений

Данное исследование направлено на углубленное изучение влияния неопознанных звуковых сигналов на психику, эмоциональное состояние и восприятие окружающего мира человека, а также на анализ механизма интерпретации этих сигналов и построения версий с целью определения их источника. Упомянутый выше анализ будет проведен с помощью изучения различных аспектов: это и психологическое воздействие звуковых сигналов, и философские точки зрения на эту тему, а также исторический и художественный контексты. Особенное внимание в исследовании будет уделяться практической части, так как основной целью изучения влияния звука в данном направлении является реализация экспериментальной инсталляции «Фобия: ожидание ужаса». Рассмотренные работы структурируют несколько направлений изучения темы, что позволяет выделить основные тезисы и выдвинуть гипотезу.

Гипотеза: Интерактивное управление звуком и его формами делает слушателя соавтором ужаса. Способность мозга достраивать реальность, опираясь на звук с целью избежать неопределенности становится основной причиной появления новых аудиоэффектов, сдвигая на второй план разнообразие формы конкретного звука. Неопределенность является главным фактором возникновения страха и паники. Ужас рождается не в самом звуке, а в его восприятии и интерпретации конкретным слушателем.

Задачи:

1. Исследовать исторические, психоакустические, художественные и философские контексты данного феномена
2. Проанализировать художественные практики работы с неопознанными аудио сигналами
3. Разработать и описать интерактивную инсталляцию как модель для подтверждения гипотезы
4. Провести эксперимент и сделать выводы

В контексте исследования данной темы будет необходимо рассмотреть идейное содержание работ и провести аналогию с тем, как это реализуется в инсталляции.

Исследование имеет определенный алгоритм изучения приведенных выше аспектов, для структурирования информации было решено разделить его на 3 главы, которые подводят к главному разделу — практической части исследования. Выбор данной темы для меня обусловлен длительной заинтересованностью влиянием звуковых сигналов, вызывающих страх, на основе личного опыта и поиском ответа на вопрос: «почему мне страшно?».

Способность психики создавать новые звуковые образы имеет сильное влияние на восприятие услышанного, что будет не раз доказано благодаря изучению темы. В выводе обозначены основные тезисы, которые подтвердились в ходе исследования.

В эпоху существования наушников и иммерсивного аудио (ASMR, бинауральные записи) понимание механики звукового страха становится ключом к созданию инструмента для проведения эксперимента, доказывающего участие самого человека в том, как звучит тот или иной аудиосигнал. Этот тезис стал основной идеей создания инсталляции “Фобия”.

Далее будут рассмотрены работы, раскрывающие концепцию исследования влияния звука на восприятие человека.

"Touching the Rock" (John Hall)

Книга Джона Халла - это дневник профессора религиоведения, который постепенно полностью теряет зрение. Это очень личный труд, в котором Халл документирует, как его восприятие мира становится исключительно акустическим и тактильным.

1. Звук создает «призрачный» ландшафт: Халл описывает, как повседневные звуки (шаги в коридоре, шум дождя, эхо от стен) не только информируют о внешнем мире, но и создают в его сознании подробные, но невидимые образы пространства. Это соотносится с тезисом, сказанным в концепции исследования о построении версий: мозг достраивает визуальную реальность на основе аудиальных сигналов, и эта реальность часто носит тревожный и нестабильный характер.

2. Акустическая парейдолия*: Халл говорит о следующем феномене: когда в непрерывном шуме (например, в звуке дождя) его мозг начинает «слышать» голоса, музыку, шаги — паттерны, которых нет. Это аудиальный аналог зрительной парейдолии.

*Парейдолия — это зрительная иллюзия, при которой человек воспринимает узнаваемые образы (чаще всего лица) в случайных узорах или в неясных объектах

3. Страх, как акустический феномен: Халл пишет о страхе, который появляется ввиду неопределенности звука. Источник звука, который невозможно установить — все это порождает необъяснимый, диффузный страх перед объектом, то есть перед самой акустической неопределенностью.

Джон Халл в своих мемуарах показывает, что потеря зрения активирует механизм конструирования реальности через звук. Его опыт описания «призрачного» акустического ландшафта, в котором мозг вынужден додумывать визуальные образы, и появляющаяся из-за неопределенности тревога, служат примером психоакустических процессов, которые поставлены в центр данного исследования. Инсталляция «Фобия: ожидание ужаса» является симулятором подобного опыта, предлагая видящему слушателю временно погрузиться в мир, где звук является единственным проводником и где рождается ужас, лишенный визуального объекта. Инсталляция является генератором условий для акустической парейдолии, работая с одним звуком, исследует именно этот чистый, необъяснимый страх.

Sound: An Acoulogical Treatise (Michel Chion)

Также стоит отметить, что теоретической основой для практической части исследования является концепция Мишеля Шиона о звуке. В своей работе философ утверждает необходимость изучения звука как самостоятельного феномена, без фокусирования внимания на источнике этого звука. Этот подход реализуется в проекте «Фобия: ожидание ужаса».

Работая с одним звуком, инсталляция переводит слушателя в «сниженный режим» восприятия (Reduced Listening по Шиону), заставляя его столкнуться с чистой материей ужаса. Звук в "Фобии", источник которого невидим, является классическим «акусметром» по Шиону — всесильной звуковой сущностью, чье влияние растет ввиду самой ее скрытности и усиливается за счет интерактивного зацикливания сэмпла.

Далее важно обратиться к исследуемой теме с точки зрения философии.

The Ecological Thought (Timothy Morton)

Концепция Тима Мортона, раскрывающаяся в данной работе, позволяет рассмотреть феномен ужасающих звуков с точки зрения экологической рефлексии.

1. Мортон утверждает, что экология — это столкновение со «странным» — с реальностью, которая радикально отличается от нашего видения мира. Природа становится жуткой, непредсказуемой.
2. Также Мортон вводит понятия «гиперобъектов» для описания объектов огромных временных и пространственных масштабов (таких, как глобальное потепление, радиоактивные отходы или пластик), которые окружают нас, но не могут быть восприняты целиком. «Темная экология» представляется, как осознание нашей неразрывной и пугающей связи с этими непостижимыми сущностями (объектами).

Пугающий звук в инсталляции функционирует как «гиперобъект» — непостижимая сущность, с которой слушатель вынужден вступить в тревожную взаимосвязь. Этот звук — сама странная и жуткая материальность природы, ее «потусторонний» голос. Таким образом, инсталляция "Фобия" моделирует ситуацию «темной экологии», где слушатель осознает свою запутанность в взаимосвязи с неконтролируемой и пугающей неизвестностью.