Особенности визуального стиля Жана-Пьера Жёне

Множество людей обожает фильм «Амели» Жана-Пьера Жёне. В нем есть едва уловимая магия, заставляющая пересматривать этот фильм вновь и вновь. Однако у режиссера есть еще несколько кинолент, которые оказались не столь популярными. Его фильмы часто относят к направлению cinema du look — французской «новой-новой волне», где на смену социальному реализму пришло зрелище и стильный бунт против канонов. Жёне создал собственный микромир, освобождающий человека от условностей взрослой жизни. Кино для него — это игра, ремесло и фантазия. Но за визуальной затейливостью всегда скрывается серьёзный подтекст: в «Деликатесах» он высмеивает общество потребления, в «Долгой помолвке» — бессмысленную жестокость войны, а в «Неудачниках» — бизнес на смерти.

Основа данного визуального исследования — желание выяснить, на чем же строится его визуальный стиль? Для анализа была выбрана короткометражная работа Пустяки (1989), полнометражные работы «Деликатесы»(1991) и «Город потерянных детей» (1995), созданные в соавторстве с Жаном Каро и две самостоятельные работы «Амели» (2001) и «Долгая помолвка» (2004), «Неудачники» (2009). В исследовании намеренно избегается анализ его работы над франшизой «Чужой 4: воскрешение» (1997), так как проект сложно назвать авторским в полной мере. Для начала разберемся, что повлияло на режиссера для формирования столь яркого визуального стиля? Для рубрикации исследования было выделено несколько отличительных составляющих черт: цвет, интерьер и экстерьер, схожие тропы, повторяющиеся из фильма в фильм, ритм и движение камеры.

Концепция Биография Жана-Пьера Жёне Герои и их вещи Интерьер и экстерьер Цвет Образ зла Мотив детства Мотив череды случайности как двигателя истории Мотив демонстрации происходящего через другие устройства Ритм и движение Выводы

Жан-Пьер Жёне пришёл в кино из анимации и рекламы, что определило его внимание к деталям, гротескной выразительности и мультяшной пластике образов. Вместе с Марком Каро, художником комиксов и соавтором его ранних фильмов, он создал свои первые полнометражные фильмы.Они вместе сконструировали мир, где реальность становится театром, а каждый предмет обретает символический вес и историю. Визуальный стиль Жёне — это кукольный театр воспоминаний, ностальгия по прошлому, населённому странными, но трогательными персонажами. Фильмы, снятые в соавторстве с Марком Каро поражают мрачной эстетикой и фантастикой. Вместе они создали «Деликатесы» и «Город потерянных детей» — визуально насыщенные и гротескные картины, балансирующие между светом и тьмой.

Отношение к «Городу потерянных детей» у режиссёра неоднозначное: «Это была ошибка. Мы начали с визуального мира, а потом пытались подогнать под него сюжет. Нужно делать наоборот — сначала история». По его признанию, чрезмерная фантастичность фильма ему не близка: «В фантастике можно всё, а значит — это глупо». Сложно не согласиться с режиссером в критической оценке этого фильма. Сценарий действительно сильно проседает и многие ветки повествования упираются вникуда, не давая зрителю буквально ничего, кроме занятной картинки. Вершиной своего творчества Жёне считает «Амели»: «Это мой фильм. Моя жизнь, мои идеи, мой сюжет. Я и представить не мог, что он станет настолько популярным. Иногда мне казалось, что я умер и попал в рай». Личное здесь не в автобиографии, а в восприятии мира — внимании к мелочам, любви к утерянным предметам, странным привычкам и чудесам повседневности. «Амели» выросла из «тысячи маленьких идей», которые режиссёр копил годами. Один из эпизодов — коллекция снимков на документы — пришёл из неиспользованного сценария.

В «Неудачниках» Жёне попытался объединить дух «Амели» и «Деликатесов» с жёсткой сатирой. Главный герой мстит торговцам оружием, собирая для этого отряд бродяг со свалки. «Я хотел, чтобы это был братский союз, вроде семи гномов или игрушек из „Истории игрушек“. Здесь намешано всё: и месть в духе Серджио Леоне, и критика оружейного бизнеса». Характерный для фильмов Жёне визуальный наив — результат его увлеченности примитивным искусством. Так, в «Неудачниках» появляются механические скульптуры: мартышка, табуретка, юбка-танцорка и мышь. Их создал художник наивного направления, чьё творчество режиссёр случайно обнаружил в музее рядом с домом: «Я фанат наивного искусства. Оно такое же, как и моё кино — немного странное, немного детское, но очень живое».

Жан-Пьер Жёне обожает чудаков. У него не бывает «обычных» людей. Его герои часто бывают связаны с цирком в прошлом ( «Деликатесы» , «Город потерянных детей» , «Амели» ). Они имеют какие-то необычные увлечения, например, любят разбивать сахарную корочку ложкой, или обожают расставлять обувь в ряд и чистить ее поочереди. Режиссер уделяет столь же пристальное внимание и второстепенным персонажам, выводя каждого в сложившегося «Персонажа». Он не может отказать себе в удовольствиии осветить не важные, на первый взгляд, детали.

Во всех фильмах режиссера слышен мотив увлечения ретро эстетикой и антиквариатом. В «Неудачниках» герои собирают свой мир из старого хлама и живут в нем же. Кроме того, во всех фильмах обязательно есть связь с фотографиями. В «Амели» на этом построена центральная часть сюжета». В «Долгой помолвке» Матильда ведет свое детективное расследование с помощью фото, а также хранит память о возлюбленном. Через фотоальбом мы узнаем цирковое прошлое героя, как это было в «Деликатесах».

Иногда герои воображают свое прошлое или будущее в стиле старых фильмов, что создает эффект включенности в путешествие во времени внутри каждого из персонажей.

Жёне рисует портреты героев через предметный мир: комната — это отражение души, а каждая мелочь может быть значимой. Такой подход родился из его опыта клипмейкера и рекламщика, где важно за секунды создать яркий и точный образ. Это не просто антураж, а продолжение персонажей. В совместных проектах Жёне и Каро используют одни и те же приемы, которые не могут надоесть. В фильмах «Деликатесы» и «Город потерянных детей» ощущается очень гнетущая темная атмосфера, нависающего неведомого зла. Миры этих фильмов можно описать словами «мрачный», «грязный», «заброшенный».

Ощущение от улиц напоминают гравюры Пиранези — бесконечные этажи, лестницы, каналы, и все это будто бы очень маленькое, узкое и заканчивается за пределами взгляда камеры. Очень часто экстерьеры напоминают театральные неведомые миры. Все они кажутся камерными и сюрреалистичными, полными необычайных деталей.

В «Деликатесах» Каро и Жёне дают ощущение зловещей атмосферы условностью пребывания героев в постапокалиптическом мире, где людям не хватает еды и они вынуждены прибегать к каннибализму. Здесь место действия ограничено одном домом, который держит мясник. Снаружи дом почти разрушен, над ним всегда либо туман, либо тучи с грозовыми раскатами. Иных частей города зритель не видит. Весь мир фильма сконцентрирован на одном клочке земли и в пространстве под ним в канализации. Кроме того достаточно подробно изображаются квартиры жильцов, каждая из которых имеет свой уникальный и неповторимый стиль. Мы можем даже не знать имен героев и их привычек, но через их жилище понимать все без слов.

Любимый прием Жёне — в подробностях изображать мир чудаков. Он создает это как через «люблю» и «не люблю» своих персонажей ( «Амели», «Долгая помолвка» , «Пустяки» ), так и через их интерьеры. Интерьеры у режиссера всегда говорящие. Например, комната человека, выращивающего лягушек и улиток, в «Деликатесах». Цирковой фургончик Марселло в «Городе потерянных детей» , в котором он живет со своей собакой и выращивает блох. Снаружи фургончика пасется лама, которая напоминает о быте прошлого этого героя. Мир героев фильма «Неудачники» — логово на помойке, тайное укратие, состоящее из старой рухляди, каждый предмет которой, несет историю.

Иное ощущение пространства складывается в «Амели» и в «Долгой помолвке». В первом случае целый город выступает отдельным персонажем, он больше камеры, дома главной героини и людских историй. Кроме того в фильме есть мотив поиска, поэтому героиня не сидит на месте.

Во втором случае сохраняется мотив поиска, однако он выходит за пределы города пребывания главной героини, ее возлюбленного, и той, что жаждет мести, перемещаясь по Европе и убивая тех, кто отправил на верную смерть ее любовника. Здесь изображено целое путешествие по Европе и больше внимание все-таки уделено персонажам и их действиям, чем интерьеру и говорящим деталям.