Раздел 1. РАСТВОРЕНИЕ ФОРМЫ
1893 — Э. Мунк 1910 — Э. Шиле 1907 — П. Пикассо 1953 — Ф. Бэкон 1961 — А. Джакометти
Своим искусством я пытался объяснить жизнь и её смысл самому себе — и хотел помочь разобраться в жизни другим
Сравнивая традиционные работы классического исскуства с экспрессионизмом ХХ века, можно заметить, как резко гармония сменяется тревогой.
В классическом искусстве тело сохраняет устойчивую форму. У Эдварда Мунка — одного из первых представителей экспрессионизма, фигура растворяется в эмоционально нестабильном пространстве.
Лицо перестает быть просто портретом.
Пространство в работе Мунка становится нестабильным и тревожным. Волнообразные линии неба и воды создают ощущение движения и внутреннего напряжения, из-за чего окружающий мир перестаёт восприниматься как реальный и устойчивый. Пространство словно реагирует на эмоциональное состояние фигуры и начинает деформироваться вместе с ней.
Таким образом, тревога передаётся не через сюжет, а через саму структуру изображения: линии, ритм и искажение пространства.
В классическом исскустве пространство изображено логичнее, спокойнее, по ранним канонам и без искажения перспективы.
Форма будто растворяется, теряется в динамике тревоги и страха. Эмоции выходят далеко за рамки внутреннего состояния и обращаются к внешним символам.
Я шёл по дороге с двумя приятелями, вдруг солнце зашло и всё небо стало кровавым, при этом я как будто почувствовал дыхание тоски. Я задержался, опёрся на балюстраду моста смертельно усталый. Над чёрно-голубым фьордом и городом висели клубы кровавого пара. Мои приятели пошли дальше, а я остался с открытой раной в груди. Громкий, бесконечный крик пронзил окружающую природу
Форма начинает разрушаться.
Раздел 2. ТЕЛО НАПРЯЖЕНИЯ
Я должен видеть новые вещи и исследовать их. Я хочу попробовать тёмную воду и увидеть потрескивающие деревья и дикие ветры
Теряется тело и пространство.
Фигура в напряжении. Работы Э.Шиле
Тело больше не растворяется в пространстве — теперь оно становится источником напряжения.
В работах Эгона Шиле тревога впервые становится физическим состоянием тела. Художник отказывается от классической гармонии и изображает фигуры угловатыми, хрупкими и болезненно напряжёнными.
Тело больше не воспринимается как идеальная форма — оно кажется уязвимым и нестабильным. Ломаные позы, вытянутые конечности и резкие линии создают ощущение внутреннего напряжения и психологического дискомфорта.
В отличие от Мунка, где тревога проявляется через пространство и атмосферу, у Шиле она сосредоточена непосредственно в человеческом теле. Именно фигура становится главным носителем эмоционального состояния.
Тело теряет целостность.
Раздел 3. ФРАГМЕНТАЦИЯ ТЕЛА
Мы не стареем, мы созреваем
Фигура перестаёт быть единым телом.
Человеческое тело теряет чёткие границы и начинает восприниматься как нестабильная и разрушающаяся материя.
