Фотограмма — термин, который означает фотографическое изображение, полученное без использования фотоаппарата. Предмет помещают на светочувствительную поверхность (фотобумагу или плёнку) и освещают так, чтобы на фотоматериал попала его тень.
Томас Руфф, phg.10_I (2014)
Рубрикатор
- Введение
- Тень как документ
- Тень как загадка
- Тень как абстракция
- Тень как супрематизм
- Современность
- Заключение
- Список источников
Введение
Фотограмма — уникальная техника, находящаяся на стыке фотографии, графики и живописи. Её природа двойственна: с одной стороны, это точный отпечаток реального предмета, с другой — абстрактная композиция, созданная светом. История фотограммы от Тальбота до наших дней показывает, как техника постепенно освобождалась от задачи документировать мир и становилась способом создания самостоятельной визуальной реальности. Исследование берёт именно это направление: показать, как тень перестаёт обслуживать предмет и начинает говорить на собственном языке.
Выбор темы продиктован стремлением показать трансформацию фотограммы, не прибегая к развёрнутым текстовым комментариям. Сама природа фотограммы — отпечаток, след, свидетельство присутствия — уже содержит в себе нарратив: от прямолинейного документирования к полной свободе, освобождению от физических оков. Исследование даёт возможность проследить эту эволюцию чисто визуальными средствами, через последовательное повествование с помощью работ разных эпох и авторов, что и составляет суть заданного формата.
Данная тема является привлекательной для исследования по многим причинам: это и рассмотрение того, как только начавшаяся история фотографии развивается в конкретной технике, и наблюдение за эволюционированием самой фотограммы, которая переходит от изображения чего-то конкретного к беспредметности, как в бывших популярными в примерно те же времена абстракционизме и супрематизме.
В этом есть и интерес, и ирония — тень, продукт предмета, уходит от своих узнаваемых очертаний и связи с конкретным физическим, предпочитая модульность и геометрию.
Тень предмета, полученная без участия камеры, оказывалась одновременно и точным отпечатком вещи, и графическим знаком, способным оторваться от своего источника и начать самостоятельную жизнь. Именно эта двойственность делает фотограмму идеальным материалом для визуального исследования, выстроенного на сопоставлении изображений: зритель может своими глазами увидеть, как тень последовательно утрачивает подчинённость предмету и превращается в автономное искусство.
Ключевой вопрос: Может ли тень в фотограмме, изначально созданная как отпечаток предмета, полностью отделиться от него и стать самостоятельным визуальным языком, равным живописи или графике?
Гипотеза: Фотограмма содержит потенциал беспредметного искусства. Тень последовательно утрачивала функцию документа и превращалась в чистую форму.
Изображения отбираются по единственному критерию: степень независимости тени от её объекта. Выстраивается логическая линия от максимальной «привязки» к предмету (чёткий, узнаваемый силуэт) до полной автономии (световая геометрия, не отсылающая ни к какой вещи)
Текстовые источники используются для более глубокого понимания техники и её развития исследователем. Это высказывания самих практиков фотограммы, в которых зафиксированы ключевые мысли, направлявшие развитие техники. Источники не цитируются.
Исследование строится как визуальная хроника освобождения фотограммы от предметности. Пять разделов демонстрируют этот путь.
Тень как документ
Уильям Гентри Фокс Тальбот, Фотограмма крыльев насекомого (1840)
Предмет первичен, тень лишь его след. Фотограмма рождается как способ зафиксировать реальность без участия руки художника. Это не искусство в привычном смысле, а научный инструмент: тень здесь — точный слепок предмета, его визуальный паспорт. Природа сама «рисует» себя светом и тенью, человек лишь помогает ей технически.
Уильям Генри Фокс Тальбот, Листья на ветке (1839)//Уильям Генри Фокс Тальбот, Фотограмма растения (1839)
Уильям Генри Фокс Тальбот, Кружево (1839-1844)
Уильям Генри Фокс Тальбот, Два растения (1839)//Уильям Генри Фокс Тальбот, Лоза (1839)
Уильям Генри Фокс Тальбот, Лист (1840)
Тень как загадка
Ман Рэй, Рэйография «Поцелуй» (1922)
Предмет узнаваем, но помещён в абсурдный или сюрреалистический контекст. Спустя почти столетие фотограмма попадает в руки дадаистов — и перестаёт быть документом. Ман Рэй превращает тень в инструмент алогизма: предметы накладываются друг на друга, движутся во время экспонирования, теряют однозначность. Тень больше не объясняет вещь, а запутывает зрителя, создавая визуальную загадку.
Ман Рэй, Рэйография (1921)//Ман Рэй, Рэйография (1925)
Ман Рэй, Рэйография (1923)//Ман Рэй, Рэйография (1922)
Ман Рэй, Рэйография (1931)//Ман Рэй, Рэйография (1922)
Тень как абстракция
Ласло Махой-Надь, Фотограмма (1941)
Предмет теряет чёткость, узнаваемость, теперь тень, являющаяся изначально продуктом физического, уходит от своей связи с реальным. Ласло Мохой-Надь первым осознаёт: фотограмма — это не отпечаток предмета, а живопись светом. Контур размывается, объекты теряют узнаваемость в движении и наложении, свет становится главным героем изображения. Предмет здесь — лишь повод для светового эксперимента, а не его содержание.
Ласло Махой-Надь, Фотограмма (1923)//Ласло Махой-Надь, Фотограмма (1927)
