Романтизм анимации Уинзора Маккея on HSE Design

Рубрикатор

1. Концепция 2. Gertie the Dinosaur 3. The Sinking of the Lusitania 4. Dream of the Rarebit Fiend 5. The Centaurs 6. Заключение

Концепция

Уинзора Маккея принято считать пионером анимации, который внёс много новаторства как в визуальные решения, так и в технологический процесс, а также оказал влияние на дальнейшее развитие данной сферы. Он, будучи изначально художником, специализирующимся на создании комиксов, анимацией активно занимался в период с 1911 по 1921 год. При этом над своими короткометражными фильмами он работал практически в одиночку. Многие его анимации спонсировались самостоятельно и являлись итогом кропотливого труда. Уровень плавности и детализации был достаточно высоким и, несмотря на навык быстрого и точного рисования, такая анимация не стремилась к серийности.

В целом Уинзора Маккей считал анимацию искусством, а не объектом торговли, которым она постепенно начинала становиться, коммерциализируясь и нацеливаясь на производство. Такой путь делает анимацию Уинзора Маккея по-своему авторской, ярко-индивидуальной и идущей наперекор.

Целью визуального исследования является проанализировать ряд анимационных работ Уинзора Маккея под призмой идей романтизма. При этом романтизм рассматривается не столько с точки зрения его проявления в изобразительном искусстве или литературе, с привязкой к конкретному временному периоду, сколько в контексте определенной философии. Анализ, в свою очередь, заключается в выделении характерных свойств того или иного аспекта анимации Уинзора Маккея.

Разбор произведений осуществляется как с точки зрения нарратива и смысловых символов, так и через визуальные решения, касающиеся стиля, композиции и характера анимации. В качестве материала для визуального исследования был отобран ряд произведений, наиболее отражающих поставленные цели исследования, среди которых: Gertie the Dinosaur (1914), Gertie on Tour (1918-1921), The Sinking of the Lusitania (1918), Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville (1921), Dream of the Rarebit Fiend: The Pet (1921), Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House (1921), The Centaurs (1921).

В целом визуальное исследование опирается на биографические факты и информацию о способах создания анимационных работ Уинзора Маккея, а также учитываются философские идеи романтизма, как способа мировоззрения. Структура визуального исследования состоит из блоков, посвященных разбору отобранных анимационных фильмов. Некоторые произведения объединены в один раздел по принципу смысловой близости, остальные же рассматриваются индивидуально. Внутри каждого блока короткометражные фильмы рассматриваются по одному плану, за исключением случаев, где это осложняет способ донесения мысли.

Gertie the Dinosaur

Динозавр Герти — один из первых представителей персонажной анимации, который проявляет себя в таких работах как: «Gertie the Dinosaur» («Динозавр Герти») 1914 года, «Gertie on Tour» («Путешествие Герти») 1918–1921 года.

Original size 1406x480

Winsor McCay. Gertie the Dinosaur. 1914/ Winsor McCay. Gertie on Tour. 1918-1921

Анимация 1914 года использовалась для постановок в варьете, но потом была сделана версия с интертитрами для кинопоказов.

Анимационный герой создается на глазах у публики, и оказывается заперт в листе рисовой бумаги. Невольность Герти подчеркивает статичный и несменяемый фон. Наличие перспективы не дает достаточно объема, из-за чего реальность динозавра кажется ограниченной. Создается ощущение, что мира вне кадра не существует, этой замкнутости вторит цикличность самой анимации. При этом Герти позволяет себя «игривое» и даже непослушное поведение.

Winsor McCay. Gertie the Dinosaur. 1914

Мир в данной анимации раздваивается, за счет демонстрации одних и тех же объектов в разных реальностях: кинематографической и анимационной. Зритель видит реальный скелет динозавра и нарисованного героя Герти, а также самого Маккея в этих двух состояниях.

Winsor McCay. Gertie the Dinosaur. 1914

Также в анимации появляются полумифические образы морского змея и крылатой ящерицы.

Winsor McCay. Gertie the Dinosaur. 1914

Анимация 1921 года была сделана уже с использованием целлулоидной пленки, однако не была завершена. В ней Герти оказывается в современной (на тот момент) реальности, при этом ощущается некая чужеродность и неуклюжесть персонажа. Все вокруг слишком маленькое, а она лишняя в этом пространстве и нарушает его течение. Она перемещается в реальность сна, в мир где не была одинока.

Winsor McCay. Gertie on Tour. 1918-1921

Яркость характера и индивидуальность Герти особенно заметна, на фоне других динозавров, так как она единственная наделена движением и эмоциями.

Original size 720x480

Winsor McCay. Gertie on Tour. 1918-1921

The Sinking of the Lusitania

«The Sinking of the Lusitania» («Гибель Лузитании») 1918 года — это документальная анимация о событиях потопления британского пассажирского лайнера «Лузитания» немецкой подводной лодкой в 1915 году. Фильм имеет пропагандистские черты и в нем Маккей впервые прибег к использованию целлулоидной пленки.

Winsor McCay. The Sinking of the Lusitania. 1918

Сама по себе анимация показывает моменты страшной катастрофы, воссозданные по описанным данным. При этом кажется будто отрисованные кадры выглядят как-то слишком по-изящному красиво и чисто (тонкий контур линий, плавные тоновые переливы), этот контраст усиливается документальными вставками, транслирующими визуальную реальность.

Winsor McCay. The Sinking of the Lusitania. 1918

Ничто с такой силой не отражает природное начало, как морская стихия, однако здесь она спокойна и умиротворенна. Гладь воды большую часть времени слегка колышется, и только в районе взрыва поднимаются и бушуют волны. Природа совершенна, а человек техногенным воздействием нарушает её покой: торпеды разрывают морскую гладь, распугивая рыб и стремительно надвигаясь через диагональ кадра, и дым от взрывов заволакивает статичное и светлое небо, затемняя его пространство по тону и создавая сложные контрформы.

Winsor McCay. The Sinking of the Lusitania. 1918

В конце зритель погружается под пласт воды вместе с матерью, пытающейся спасти своего ребенка. Этот кадр показывает трагедию от лица отдельно взятой личности, а сужающийся черный фон обрамляет и усиливает драматичность момента.

Original size 1442x1080

Winsor McCay. The Sinking of the Lusitania. 1918

Dream of the Rarebit Fiend

«Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville» («Сон любителя гренок с сыром: Водевиль жуков») 1921 год, «Dream of the Rarebit Fiend: The Pet» («Сон любителя гренок с сыром: Питомец») 1921 год, «Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House» («Сон любителя гренок с сыром: Летающий дом») 1921 — это анимации основанные на серии комиксов «Rarebit Fiend». Все эти произведения строятся на кольцевой композиции: герой засыпает, съев до этого гренки с сыром, видит сон, который перерастает в кошмар, и в конце просыпается.

Original size 1904x423

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Pet. 1921/ Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House. 1921/ Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville. 1921

Bug Vaudeville

В «Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville» герой засыпает на берегу водоёма и видит сон, в котором насекомые показывают развлекательные номера. Звучит тема природы и её субъективного познания через сновидческий опыт.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville. 1921

Задние планы выглядят живописно и в них чувствуется глубина, жуки выступают на фоне прекрасного пейзажа, архитектурной постройки, напоминающей дворец, натюрморта или роскошной арены. При этом стремление композиции к симметричности и цикличность действий создают ощущение бесконечности происходящего. Глубина пространства сна меняется, и фоны по отношению к пропорциям насекомых противоречат друг другу. В зале видно только одного зрителя, что может восприниматься, как просмотр чужого сна со стороны, либо вид от третьего лица глазами спящего. Все эти аспекты подчеркивают иррациональность происходящего.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville. 1921

Сцена с изящно порхающими бабочками, трепетная и гипнотическая, кажущаяся гвоздем мистической цирковой программы не дает и намека на жуткое и резкое превращение сна в кошмар, где гигантский паук (хотя его пропорции искажаются) нападает на человека и похищает его. Темный ужас бессознательного, скрывается за властью воображения. Безобразное граничит с прекрасным.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: Bug Vaudeville. 1921

The Pet

В «Dream of the Rarebit Fiend: The Pet» герои погружаются в сон, в котором их новый странный питомец начинает поедать окружающие предметы, увеличиваясь в размерах и атакуя город.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Pet. 1921

Неуправляемое создание съедает даже кошку и уничтожает все вокруг, кажется, что бесформенная, природная дикость и разрушение таятся в существе, которое неконтролируемо растет.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Pet. 1921

Ещё одна игра подсознания, показывающая трансформацию от чего-то безобидного и поддающегося логике до безумного, иррационального, бесконечного и местами пугающего. Также, стоит отметить, что сон во сне рушит структурность, так как герои два раза ложатся спасть, и когда они просыпаются, два мира как бы объединяются в один.

Original size 960x640

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Pet. 1921

The Flying House

В «Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House» сон снится женщине, в нем её муж с помощью механизма заставляет дом взлететь, чтобы избежать выселения за неуплату долгов.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House. 1921

Сама ситуация воспринимается как побег от действительности в мир сновидений, обретение свободы от повседневности. Хотя сам факт такого движения и механизма противоречит разумному.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House. 1921

И опять предстают безмятежные картины природы. Дом проносится над рекой, сквозь болото, скользит по волнам и над городом, частично разрушая созданные человеком объекты обыденности, достигает облаков и космоса, заполненного россыпью звезд. Ракурсы, с которых показано рассечение облаков, задают больше внутренней динамики и движения, чем показанный до этого механизм, заточенный на однообразном движении. Наконец дом достигает луны, и фантазия рушится о реальность в лице человека с мухобойкой. Сон обрывается на моменте падения, когда герои забрались слишком высоко в глубины своих желаний.

Winsor McCay. Dream of the Rarebit Fiend: The Flying House. 1921

The Centaurs

«The Centaurs» («Кентавры») 1921 года — анимационный фильм, от которого осталось лишь несколько фрагментов, поэтому рассматривать его сюжет достаточно затруднительно, однако даже пару сцен показывают яркость данной работы.

Original size 426x320

Winsor McCay. The Centaurs. 1921

Героями данного произведения являются существа древнегреческой мифологии. По сути, это люди, слитые с природой, они не связаны с цивилизацией и технологиями, а существуют в идиллии с ней. В анимации представлено три поколения кентавров. С одной стороны чувствуется всеобщее созерцание природы, с другой — им тоже присуще некоторое разрушение: девушка кентавр собирает цветы, а юноша камнем нарушает свободный полет птицы, которая, возможно, забралась слишком высоко.

Original size 854x640

Winsor McCay. The Centaurs. 1921

Фигуры и движения настолько чувственны, что ощущается плавное движение каждого пальца и грациозный наклон спины. Игра света на деревьях, контрформы от листвы, уровень детализации окружения, а также статичность, обрамляющая плывущую фигуру визуально обогащают кадры.

Original size 854x640

Winsor McCay. The Centaurs. 1921

Заключение

Подводя итог, можно сказать, что анимация Уинзора Маккея содержит некоторые романтические свойства, которые крайне маловероятно подразумевались автором, однако могут являться одним из вариантов интерпретации его творчества и с определенной стороны раскрывать нарративные и визуальные аспекты того или иного произведения.

Среди выделенных черт наиболее яркими являются следующие: двоемирие и побег от действительности; связь с природой и борьба с ней, отраженная в фоновом пейзаже; мистика и иррациональность субъективного восприятия, проявляющаяся через состояние сна; использование мифических образов; замкнутость и цикличность как способы ограничения свободы, за счет помещения в рамки бесконечного; интерес к отдельной личности.

Bibliography

Show

1.

Шикина Александра Николаевна Культурфилософия романтизма // Вестник КГУ. 2014. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturfilosofiya-romantizma (дата обращения: 26.11.2025).

2.

2.Canemaker, J. (2005), Winsor McCay: His Life and Art. Revised and expanded ed. Harry N. Abrams, New York.

3.

3.Heather L. Holian — Art, Animation and the Collaborative Process // animationstudies URL: https://oldjournal.animationstudies.org/heather-holian-art-animation-and-the-collaborative-process/ (дата обращения: 26.11.2025).

4.

4.Winsor McCay: His Life and Art // silentfilm URL: https://silentfilm.org/winsor-mccay-his-life-and-art/ (дата обращения: 26.11.2025).

Image sources

Show

1.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/a/ac/Winsor_McCay_%281914%29Gertie_the_Dinosaur.webm/Winsor_McCay_%281914%29Gertie_the_Dinosaur.webm.480p.vp9.webm (дата обращения: 26.11.2025)

2.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/4/41/Winsor_McCay_%281921%29_Gertie_on_Tour.webm/Winsor_McCay_%281921%29_Gertie_on_Tour.webm.480p.vp9.webm (дата обращения: 26.11.2025)