Рубрикатор
- Концепция
- Причины переосмыслений
- Рефлексия и переосмысления героев
- Итоги переосмыслений
- Вывод
- Фильмография
- Список источников
Концепция
Марлен Хуциев, режиссер
Марлен Хуциев - великий режиссер. За свою жизнь он успел снять не очень много фильмов, однако все они сыграли немаловажную роль в становлении советского кино. Режиссер был одним из тех, кто раскрывал личность человека в своих фильмах в период "оттепели". До этого, в сталинском кино, в приоритете было общество. Также можно заметить, что в фильмах Хуциева реальность совсем не приукрашивается: предательство, обиды, ревность. Все это не скрывается от зрителя, оно есть, и это нужно показывать. Все это сближает героя со зрителем, не дает ему усомниться, что плохие чувства и эмоции - это нормально, перестать любить близкого человека - нормально, найти новый смысл жизни - тоже нормально. Вся эта неприкрытая реальность помогает режиссеру оживить свои картины.
«Но Хуциев не ограничивается простой фиксацией времени. С „Весны на Заречной улице“ его герои рефлексируют, пытаются осмыслить мир вокруг себя.» (Семенов, 2019)
Герои фильмов Хуциева живут свою собственную жизнь: они могут плакать, смеяться и впадать в отчаянье. Режиссер показывает, что чувства человека - это важно, и у каждого они свои. Герой становится самостоятельной личностью, поэтому переосмысление человеческих взаимоотношений становится нормальным в таком обществе. В своей работе я бы хотела выяснить, на каких именно жизненных этапах герои нуждаются в переосмыслении, могли ли они обойтись без этого? Конечно, невозможно решать за героев, но можно понять, что произошло бы, не сделай они этот решающий шаг.
Также хотелось бы рассмотреть "одиночество" в работах Марлена Хуциева, поскольку это один из сопровождающих факторов рефлексии героев. Они на время теряются в мире, стараются найти решения своих проблем, не предавая свои принципы. Все это показывает силу духа и воли героев. Для данного исследования я брала те фильмы режиссера, которые действительно запали мне в душу, чтобы с полной отдачей передать все их переживания и размышления.
На съемках фильма «Июльский дождь»
Однако даже герои фильмов не всегда могут вовремя принять решение для счастливого финала. Так, в "Послесловии" (Хуциев, 1983) молодой герой не решает проблему со своим зятем. Лишь после его отъезда он начинает рефлексировать, смотреть иначе на свою жизнь. Да, герою не удалось наладить контакт или поговорить о своих неудобствах с Алексеем Борисовичем, однако это лишь доказывает то, что никто не идеален. Герои претерпевают неудачи, но это не означает, что они не делают из этого выводы.
«Камера летала вместе с состояниями души главного героя» (Чернышова, 2006)
В своей работе я не рассматриваю монтажные способы передачи всех чувств героев. Однако это не мешает отметить, эмоции и переживания действительно передаются очень ярко. Камера находится с героем в самые сложные его жизненные периоды, успевает подметить мимолетные эмоции. Без всего этого фильмы Марлена Хуциева были бы не такими живыми.
Причины переосмыслений
«Июльский дождь» (Марлен Хуциев, 1966)
Ничто не происходит просто так. Для всего нужна причина, некий толчок. Так и герои фильмов Марлена Хуциева: живут спокойную жизнь, и вроде все их устраивает, но случается что-то важное, и их мир рушится. Героям часто приходится искать новые "опоры" для существования или находить смысл в старых.
«Весна на Заречной улице» (Марлен Хуциев, 1956)
«Мне двадцать лет» (Марлен Хуциев, 1964)
«Послесловие» (Марлен Хуциев, 1983)
На самом деле причин для переосмысления может быть достаточно много. Все это зависит от того, насколько крепко человек "стоит на ногах", готов ли он к внутренним изменениям: кому-то может быть достаточно разговора с чужим человеком, а кому-то недопонимания с близким.
Рефлексия и переосмысления героев
«Июльский дождь» (Марлен Хуциев, 1966)
На данном этапе у героев есть несколько вариантов: закрыться в себе или найти того, кто поможет. Иногда для поддержки достаточно пары слов. Так, героиня фильма "Июльский дождь" (Хуциев, 1966) находит поддержку в практически незнакомом человеке.
Телефон, как некий символ связи с чем-то новым, очень важен для героини. Она видела собеседника всего один раз, но выслушивает его проблемы и раскрывается сама. Вокруг героини никого, только невидимый собеседник.
«Мне двадцать лет» (Марлен Хуциев, 1964)
«Весна на Заречной улице» (Марлен Хуциев, 1956)
Интересный кадр справа: героиня находится в комнате со своим знакомым, его не видно, однако тень все еще находится в кадре. Это дает ощущение поддержки героини: Николай всегда рядом, не бросит Татьяну.
«Весна на Заречной улице» (Марлен Хуциев, 1956)
«Мне двадцать лет» (Марлен Хуциев, 1964)
В фильме "Мне двадцать лет" (Хуциев, 1964) герой сразу рассказывает своим лучшим друзьям о своих переосмыслениях. Он делит с ними эту ношу, хочет найти ответ совместно.
