Пламенные аплодисменты: культурный ландшафт Малаховки
Малаховка потеряла цельность: ж\д станция и дорога к парку лишены образа, а последний стал лишь фоном зелени без памяти и характера.
Проект возвращает голос посёлку: связка «станция — парк» превращается в театральную ось, движение по которой режиссировано в тандеме с историей места.
Малаховка — место сбора творческой интеллигенции в нач. XX века.
Население сегодня: 25,5 тыс. человек.
Малаховка начинается с железной дороги. В 1862 году по Московско-Рязанской (позже — Московско-Казанской) линии пустили движение; дорогу строила английская компания, и до сих пор о ней говорят как о «наоборотошной» — из-за непривычной для нас схемы.
Вдоль этой магистрали возникли дачные посёлки: Томилино, Красково, Малаховка, Удельная и другие; сама станция Малаховка известна с 1880 года и исторически задавала структуру посёлка.
Северная сторона Малаховки в конце 1890-х переходит к Алексею Дорофеевичу Соколову, который активно осваивает земли — к 1899 году здесь уже около 200 дач.
Дачная Малаховка конца XIX — начала XX века — это прежде всего модерн, веранды и сады под соснами. Дачи были пространствами для общения и творчества: террасы и сад служили и как сцена, и как аудитория.
Многое в посёлке связано с семейными линиями плотников и дачных строителей, поэтому архитектурный почерк и ремесленная традиция здесь сильны.
В том же году было предложено и построено движение конки: маршрут начинался от станции, шёл по Тургенева, затем по Петропавловской (ныне Советской), огибал парк с театром, проходил мимо храма Петра и Павла и тянулся до станции Удельной (примерно три версты). Две лошади тянули два вагона; конка просуществовала до революции, а фрагменты её рельсов позже встречались в ограждениях и сараях.
Литературный кружок «Среда» возник в доме Н. Д. Телешова в 1899 году, а летом его встречи переносились в Малаховку.
В имении Телешовых на южной стороне посёлка собирались Горький, Чехов, Бунин, Андреев, Куприн. На дачных верандах звучали новые рассказы и споры о литературе, и Малаховка становилась естественным продолжением московской «Среды».
Южная сторона Малаховки связана с именем Николая Дмитриевича Телешова и его жены Елены Андреевны Карзинкиной: их имение «Озеро» стало центром культурной и просветительской жизни, сюда заходили Бунин и другие. Телешовы способствовали созданию в 1908 году совместной гимназии для мальчиков и девочек; здание гимназии (проект Даукши) сохранилось и позже стало основой для педагогических и физкультурных учреждений.
Семья Соколовых. Алексей Дорофеевич и его сыновья много сделали для культурной структуры посёлка. Сергей Алексеевич Соколов-Кречетов вел литературную деятельность, основал издательство «Гриф», где печатали, в том числе, Блока и Северянина; Павел Алексеевич стал инициатором строительства малаховского театра. Именно при Соколовых появились названия улиц по именам классиков — Тургенев, Толстой, Некрасов — и вообще сформировалась культурная опека над посёлком.
В 1919 году в Малаховке возникли детские учреждения — «детский городок» и еврейская колония, где в 1920–1922 годах преподавал Марк Шагал.
Театральная жизнь Малаховки была интенсивной и высокого уровня.
За сезон (с конца мая по конец августа) здесь успевали ставить десятки спектаклей: выступали артисты Малого театра, Художественного, Камерного, пели солисты оперы — Шаляпин, Собинов, Нежданова и др.
Атмосфера дачного праздника, бурного веселья в сочетании с высоким театральным искусством — этим и была уникальна Малаховка. Здесь устраивали Белый бал — когда начинает цвести вишня и слива, Сиреневый бал — когда начинает цвести сирень. Спектакль, спортивные состязания, танцы до двух часов ночи, кабаре между танцами — вот так проходили праздники в Малаховке.
Были и подвижные игры, и лотерея моментальных призов, и шествие детей с разноцветными флагами под оркестр и даже, как указывают источники, «киоски цветов и пива» — по старым афишам можно понять, что дачная жизнь здесь била ключом.
Причём, театр стоял не в какой-то пустоте — окружающее пространство тоже создавало атмосферу дачного праздника. Было так называемое кинокафе — эстрада, на которой, например, в 1916 году выступал Александр Николаевич Вертинский. Да и многие другие дореволюционные эстрадные знаменитости, исполнители романсов, цыганские певицы и так далее.
Малаховский театр был сезонный, работал с конца мая по конец августа — как раз когда заканчивался театральный сезон в Москве. Актёры и режиссёры перебирались в Малаховку, и она становилась на лето столицей театральной жизни. Чаще других выступали здесь артисты Малого театра: и знаменитая династия Садовских и Яблочкина, и Гоголева, и многие другие.
Зданий театра было три…
Первоначально летний театр был построен ещё в 90-х годах XIX века, второй — в 1904 году, а третий, самый известный, — в 1911 году.
Зрителям сообщали расписание отправлений и даже остановки поездов, доставляющих их к началу спектакля, и время отправления последних поездов, отбывающих в сторону Москвы и в сторону Раменского, время и номера дополнительных поездов и что к окончанию спектакля к театру подаются вагоны конного трамвая.
Малаховского зрителя знакомили с лучшими спектаклями Художественного театра, театра Корша, оперетты, театра «Летучая мышь», театра Незлобина, «Кривого зеркала», Малого театра… На сцене был представлен почти весь репертуар Островского. Шли пьесы Чехова, Шекспира, Бернарда-Шоу, Бомарше, Гольдони, Немировича-Данченко, Леонида Андреева, Ибсена, Гауптмана…
Единство театра и сада подтверждается воспоминаниями и театральными рецензиями начала ХХ века, в которых подчёркивается, что «белые колонны театра чётко и красиво вырисовывались на зелёной лесной декорации», которой и являлась пейзажная часть сада. На плане театра, построенного в 1904 году Г. В. Васюченко-Галицким, территория сада для гуляний окружали всё здание театра. В этом саду проводились балы, конкурсы красоты, спортивные состязания.
Нередко танцевали до двух часов ночи! В глубине северной части Летнего сада для обслуживания сначала Летнего театра, а затем и прилегающих улиц инженером Е. И. Грюнбергом в 1911 году была построена первая в посёлке электростанция, подключавшая своих потребителей по индивидуальным заявкам, подобно теперешнему кабельному телевидению. По утверждению директора Конного двора Н. Е. Сысоевой, при строительстве конюшни были обнаружены фундаменты электростанции.
Журнал «Рампа и жизнь» за 1910 год писал:
«Обычно труппы собирались „с бору по сосенке“ в надежде погреть руки на пристрастии к зрелищам невзыскательной провинциальной публики. Туда нередко подавались „непризнанные гении“, считавшие выучивание ролей пустой тратой времени.
Сложился даже особый тип „дачного актера“, этакого мастака на все руки. Они с такой же легкостью ставят и Островского, и дешевые водевили. Но… Малаховка!.. С завидным постоянством сообщала пресса:
„своеобразный культурный центр, одно из самых посещаемых мест среди дачных сцен ближнего Подмосковья“.
Сегодняшний облик Малаховского парка лишён тех смыслов, что определяли его в начале XX века, когда он был местом культурной концентрации.
Сегодня парк воспринимается лишь как зелёная территория без выразительной функции: отсутствуют сцена и амфитеатр, пространство утратило идентичность, а сценарий пребывания сводится к прогулке по дорожкам. Запущенность, фрагментарность и отсутствие целостного образа не позволяют воспринимать парк как культурное сердце Малаховки — он остаётся нейтральной зоной, лишённой гармонии и памяти прошлого.
Несмотря на утрату исторической идентичности, Малаховский парк остаётся главным общественным пространством посёлка. Здесь проходят все значимые городские мероприятия и праздники, собираются жители разных поколений.
Бабушки используют площадки для занятий гимнастикой, дети и подростки катаются в скейтпарке, собачники выгуливают питомцев на специально оборудованной территории.
Сюда приезжают байкеры, действует конюшня и площадка для пейнтбола. Парк вобрал в себя разнообразные сценарии жизни, но они существуют разрозненно, без единой концепции и связки с историческим контекстом места.
Территория вокруг станции производит отталкивающее впечатление: хаотичная, запущенная, перегруженная временными постройками
Она лишена целостности и не транслирует дух Малаховки, хотя именно здесь формируется первое впечатление о посёлке. Вместо образа «входа» в культурное пространство встречает обезличенное и случайное окружение.
Дорога от станции к парку не формирует ощущения направления и погружения в центр Малаховки. Пространство захламлено, фасады магазинов лишены единого дизайн-кода, пешеходные маршруты узкие и небезопасные.
Без карты трудно догадаться, что в глубине скрывается парк — точка, способная стать главным символом посёлка. Вместо предвкушения встречи с общественным центром возникает ощущение случайного и неорганизованного пространства.
В современной Малаховке старинные дачи продолжают существовать, напоминая о прошлом курортного посёлка.
По самому посёлку проводят экскурсии с гидом, что подтверждает ценность и интерес к истории этого места. Но при этом многие старые дачи утратили свой выразительный облик, растворились среди вернакулярной застройки, лишь некоторые изящные примеры напоминают о былой истории.
Основа проекта — проблематика сегодняшней Малаховки:
1. Утрата художественной исключительности 2. Хаотичная среда у ж\д станции
Главное направление проекта — переосмысление облика станции и прилегающей территории. Сегодня это хаотичное пространство с вернакулярной застройкой, не отражающее дух места. Задача — превратить станцию в «ворота Малаховки», задать аккуратный облик, удобный для жителей и привлекательный для туристов.
(1) Ж\д станция (2) Подземные переходы (вестибюль) (3) Места встреч (фойе) (4) Путь к сцене (двери) (5) Парк (зрительный зал)
От станции начинается транзитный маршрут к летнему парку, построенный как сценарий театрального действия: путь от пролога у станции до кульминации в парке, где оживает память о театральных сезонах и дачной культуре Малаховки.
(1) Ж\д станция (2) Подземные переходы (вестибюль) (3) Места встреч (фойе) (4) Путь к сцене (двери) (5) Парк (зрительный зал) (6) Площадь (7) Сцена (8) Сад (9) Закулисье игровое (10) Конюшня
Амфитеатр в Малаховском парке решает сразу две задачи: возвращает функцию открытой сцены и одновременно фиксирует память о сгоревших театрах посёлка. В его архитектуре подчеркивается тема пожара — обугленные фактуры, графичная игра света и тени, фрагментарность конструкций. Такой приём делает амфитеатр символом утраты и переосмысления истории.
ВИ: «Малаховка начинается с перрона: идентичность отправной точки впечатлений»
Гипотеза.
Станция в Малаховке может и должна выступать «порогом», задающим первое впечатление о месте. Если сегодня платформа и прилегающая территория воспринимаются как хаотичное, обезличенное пространство, то через работу с архитектурой, фасадами, навигацией и малыми формами они способны стать частью культурного сценария посёлка. Перрон и прилегающая среда — это отправная точка идентичности, от которой формируется образ Малаховки у жителя и туриста.
Цели исследования.
- Выявить, какие элементы могли бы формировать первое впечатление о Малаховке у приезжего. - Определить, как визуальные характеристики транзитных зон могут транслировать культурный код посёлка. - Найти приёмы, позволяющие превратить станцию из хаотичного транзита в часть культурного маршрута. - Подготовить визуальную базу для разработки архитектуры торговых рядов и благоустройства пространства у станции.
Проектный календарь
