Пленка как инструмент

Кинопленка определяет как процесс съемки, так и итоговый вид фильма; кроме того, пленка может встраиваться в его архитектуру в качестве художественной образа и иметь символическое значение. В этом разделе будет рассмотрен ряд примеров того, как фильммейкеры используют пленку при съемке и каких эффектов благодаря ней достигают.

Прежде всего большое внимание уделяется выбору пленки — это один из основополагающих факторов эстетики итоговой картины; предпочтение той или иной пленки зависит от поставленной художественной задачи. Выбор детерминирован такими качествами пленки, как цветопередача, светочувствительность, контрастность, зернистость и т. д.

Оператор фильма «Маленькие женщины» Ле Со говорит про свой выбор следующее: «Она [Грета Гервирг, режиссер картины] была серьезно настроена снимать фильм на 35 мм пленку, так как ее зернистая текстура смогла бы убедительнее передать действительность истории в сравнении с плоским цифровым изображением. Гервирг ставила цель достичь эффекта полного погружения в историю и сформировать у зрителей тесную связь с актерами и средой сквозь сменяющиеся времена года. 35 мм пленка также отлично справляется с передачей тонких оттенков лиц героев и природных пейзажей».[8]

Итого, для «Маленьких женщин» материальные свойства пленки сыграли ключевое значение в построении эстетики фильма и получения иммерсивной, чувственной картины.

Фильм «Мелочи жизни» был также снят с использованием пленки. Как и в случае «Маленьких женщин», зернистая текстура делает фильм более осязаемым и фактурным.

На примере этих двух фильмов можно заметить тренд: съемку фильмов в сеттинге других временных периодов с помощью аналогового инструмента. На основе этого можно сделать вывод, что пленка как архаический в пост-цифровую эпоху объект может составлять образа прошлого.

Существует целое множество фильмов, которые полагаются на пленку как выдающийся инструмент в закладывании основы стиля всей картины. В фильме «Умри, моя любовь» пленка создает сырой, суровый и жестокий визуальный стиль; получившаяся картина выглядит одновременно сюрреалистично и агрессивно.

В «Техасской резне бензопилой» она обеспечивает агрессивную, резкую картинку: это рифмуется с остальной режиссерской и операторской работой и поддерживает жесткость и реализм картины.

Пленка в «Королевстве полной луны» Уэса Андерсона того же формата, что и в «Техасской резне бензопилой»; однако в этом случае ее зернистая текстура обеспечивает теплое, пропитанное ностальгией изображение.