Порядок и хаос в «глазах смотрящего»
Ф. Франкен Младший. Аллегория свободных искусств. 1630-е гг. Холст, масло. Частное собрание
1. Концепция 2. Организация пространства «комнаты редкостей» 3. Типология экспонатов и их восприятие 4. Влияние субъективного «глаза смотрящего» 5. Визуальный контраст и символика 6. Заключение
1. Концепция
На сегодняшний день возникает все большая потребность изучения способов познания в XVI–XVII вв. В ту эпоху не было такой жесткой системности и классификации, какая имеется сейчас во многих сферах, включая музейную и коллекционную. По сути, временные эпохи сталкиваются между собой, как принципы порядка и хаоса, а «глаз смотрящего» является критерием оценки коллекции. Важно отметить, что в период Ренессанса и Барокко существовали свои принципы категоризации и классификации, просто они основывались на ненаучных принципах, чего нельзя сказать о настоящем времени, где все этому подвержено. «Глаз смотрящего» зависит от множества критериев: от ценностных установок, настроения, отношения к научности или ненаучности. Порядок и хаос в кабинете редкостей — не объективное свойство, а результат «чтения» коллекции современным зрителем.
При отборе материала учитывались временные рамки, поэтому по большей части искалась архивная информация о визуализациях комнат редкостей эпохи Ренессанса и Барокко. Несмотря на недостаточность материала, были использованы Интернет-ресурсы с доступом на официальный сайт первого музейного комплекса в мире, который был основан благодаря кабинету редкостей одного из первых коллекционеров человеческого наследия. Также осуществлялся отбор материала по существующим архивным данным об энциклопедии «Истории монстров».
Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что визуализация порядка и хауса со стороны «глаза смотрящего» реализуется по-разному в зависимости от множества факторов. Так или иначе, современный зритель рассматривает коллекции кунсткамер через призму ценностных установок, модернизма и систематизации, а также через актуальное восприятие миропорядка, а не через понимание прошлый условий.
Материал структурирован по принципу сравнительной характеристики. Каждый раздел визуального исследования посвящен рассмотрению отдельного аспекта комнаты редкостей: организации пространства, типологии экспонатов, влияние субъективного мнения современного зрителя, визуального контраста и символики. Для проведения сравнительной характеристики были выбраны два владельца первых кунсткамер — Эрцгерцог Австрии Фердинанд II и Улиссе Альдрованди. Для сравнения специально были отобраны владельцы разного статуса и социального положения.
При выборе и анализе текстовых источников были использованы принципы достоверности и научности, с целью изучения темы с исторической точки зрения. Более того, использовались Интернет-ресурсы с примерами различных кунсткамер, что стало основой для выбора объектов визуального исследования.
2. Организация пространства «комнаты редкостей»
Кабинеты редкостей — кунсткамеры — это, как правило, частные коллекции необычных или же экзотичных предметов, призванные для демонстрации изучения. Первые упоминания о кабинетах редкостей появились на стыке эпохи Возрождения и Барокко [2]. Именно эти комнаты редкостей стали прообразом современных музеев.
Слева: И. Г. Хайнц. Кабинет редкостей. 1666. Холст, масло. Кунстхалле, Гамбург; Справа: В. Ван Хахт. Галерея Корнелиса ван дер Геста. 1628. Дерево, масло. Дом Рубенса, Антверпен.
Интересным фактом является то, что в ту эпоху комнаты редкостей принадлежали, как правило ученым, аристократам, коллекционерам. И использовались они не для эстетического наслаждения, а для изучения фактов о мире. Художники и исследователи по-разному изображали кабинеты редкостей, пока не было доступа к достоверным местам.
В. Ван Хахт. Галерея Корнелиса ван дер Геста с Парацельсом. 1630-е гг. Дерево, масло. Частное собрание
Кабинеты редкостей всегда представлялись как большие комнаты, содержащие в себе множество предметов, обладающей большой ценностью для изучения мира. Уже в этот период можно было заметить, что человек возводит в абсолют идею о сохранении человеческого наследия, либо же пытается разобраться в процессах мироздания.
Кабинет Ф. Императо, Неаполь (из каталога 1599 года)
Слева: Кабинет Ф. Калзолари, Верона (из каталога 1622 года); Справа: Музей А. Кирхера, Рим (из каталога 1678 года)
Именно кабинеты редкостей стали основой для создания научной систематики и коллекционирования, так как именно расположение предметов в пространстве кунсткамер положило примером для организации пространства в современных музеях, галереях и выставочных центрах.
Кабинет М. Сеттала, Милан (из каталога 1666 года)
Кабинет О. Ворма, Копенгаген (из каталога 1655 года)
Тенденция создания кунсткамер распространилась по всей Европе, и достигла того уровня, когда в Германии даже была создана классификация кабинетов редкостей по направленности использования:
- Naturalienkabinett (ботаника, зоология)
- Munzkabinett (монеты, медали)
- Shatzkammer (драгоценные камни, металлы)
- Antiquitatekammer (антиквариат)
- Kunstkammer (искусство)
- Wunderkammer (природные ценности)
Как уже было сказано, у кабинетов редкостей были владельцы. Это были аристократы, исследователи, ученые, богатые люди, коллекционеры и др. Среди наиболее известных владельцев кунсткамер можно выделить, к примеру, Эрцгерцога Австрии Фердинанда II. Его коллекция редкостей занимала несколько комнат в замке Амбрас.
Ferdinand II, Holy Roman Emperor
Spanish Hall (Ambras Castle, Innsbruck)
Коллекция Фердинанда была разложена по категориям в двадцати шкафах-кабинетах. Среди экспонатов можно было увидеть как драгоценные металлы, так и этнографические редкости [5]. Присутствовали также музыкальные инструменты, различные изделия. На сегодняшний день замок Амбрас является памятником культуры [6], однако ранее он выглядел следующим образом.
Bolognese nobleman Ferdinando Cospi’s cabinet of curiosities, from a 1677 catalog.
В этом случае можно увидеть организованное пространство и систематичность представления экспонатов, несмотря на давнее время. Это, возможно, свидетельствовало о чертах характера аристократа, который был скрупулезен и категоричен в разрезе организации места изучения предметов. Категоризация экспонатов по областям изучения также имела значение, так как в случае необходимости, нужно было быстро найти что-то определенное за неимением большего времени для поисков, что было объяснимо занятостью императора.
Вторым известным владельцем кабинета редкостей можно выделить итальянского ученого и ботаника — Улиссе Альдрованди. Его интересы охватывали множество смежных дисциплин, среди которых можно выделить медицину, антропологию, ботанику, зоологию и другие. Его комната редкостей, по сути, стала первым Ботаническим садом в Болонье.
Улиссе Альдрованди
Его комната редкостей имела естественно-научный характер и включала в себя около 11 тысяч растений, животных и минералов, более 7 тысяч разновидностей растений в гербарии, а также почти 8 тысяч рисунков, которые включали в себя природные редкости, которые он не смог раздобыть самостоятельно для коллекции.
Гравюра из книги «Dell’historia natural» Ферранте Императо
При организации пространства можно увидеть, что если Фердинанд использовал шкафы для упорядочивания и категоризации редких предметов в комнате, то Улиссе оставил шкафы открытыми, использован также потолок, стены и всевозможные поверхности. Такая система уже не является столь упорядоченной. Причем еще одной разницей было то, что в комнату редкостей Фердинанда допускались лишь несколько человек, тогда как комната Улиссе была открыта для всех желающих ученых.
3. Типология экспонатов и их восприятие
У Фердинанда как аристократа, и у Улиссе как у ученого можно увидеть абсолютно разную типологию представляемых экспонатов в комнате редкостей. Фердинанд как император, представитель власти, не обходился в своей комнате без драгоценных камней, монет, медалей, экзотических предметов. Часть из них до сих пор остается в музей, а некоторые экспонаты даже продаются.
Австрия, Священная Римская империя 2 талера 1564-1595 Эрцгерцог Фердинанд II Dav. 8093 серебро 10-002-58
Священная Римская. Австрия. Эрцгерцог Фердинанд II. Талер 1564–1595 гг. Серебро. 28,84г. Энсисайм (Ensisheim). Davenport 8092. XF.
Фердинанд как аристократ был ценителем изящных вещих, именно поэтому он часто заказывал изготовление какого-либо предмета из дорогостоящих и редких материалов, которые впоследствии обретали свое место в комнате редкостей.
Коралловый кабинет. 2-я половина 16 века. Венский музей истории искусств
Слева: Коралловая скульптура. Геракл, сражающийся с гидрой. 2-я половина 16 века. Венский музей истории искусств; Справа: Коралловая гора с замком. 2-я половина 16 века. Венский музей истории искусств
Улиссе как ученый той эпохи, как правило, не нуждался в вычурных редкостных предметах. Как зоолог и ботаник, он много путешествовал по миру и исследовал природные процессы. Часть добытых редкостей он привозил в свою коллекцию, а те, которых недоставало, рисовал самостоятельно. Несмотря на то, что комната редкостей Улиссе не включала в себя драгоценные камни и металлы, она обладала большой ценностью для мирового сообщества ученых, так как первый в Европе Ботанический сад стал прообразом современных дарвиновских музеев по всему миру.
Ulisse Aldrovandi — Red Hartebeest and Mountain Coati
Для Улиссе как для искателя редких видов растений и животных всегда было интересно, что еще есть в этом мире. Поэтому при создании энциклопедии «История Монстров» он использовал имеющиеся наработки и пытался соединить различные виды животных между собой для создания чего-то экзотического хотя бы на бумаге. Его исследовательский интерес был настолько силен, что наброски превратились в книгу, которая стала первой в своем роде мифической интерпретацией существующих в то время реалий.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
Интересным фактом является то, что Улиссе как исследователь посвятил книгу изучению не только мифическим экзотическим животным, но и различным болезням и патологиям, многие из которых упоминались и вовсе впервые. Причем важно отметить, что ученый выделял патологии не только у людей, но также у животных и растений. Причем раньше под монстрами понимались непосредственно врожденные уродства, только спустя долгие годы в определение монстров добавилась мифическая составляющая как сублимация страха.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
Так, исходя из представленного, можем увидеть, что Фердинанд имел дорогостоящие и редкие экспонаты, выполненные на заказ из качественных дорогих материалов. Восприятие экспонатов кабинета редкостей Фердинанда вызывает ассоциацию просмотра чего-то роскошного. Улиссе же имеет естественно-научную направленность, соответственно многие его экспонаты включают в себя различные растения, пробы грибов, шкуры животных и многое другое. Более того, некоторые его самостоятельные работы — эскизы, книги — даже вызывают некое подобие отвращения, так как представлена человеческая природа и уродство без прикрас. Его исследовательский интерес этим питается, а вот зрительский — отталкивается.
4. Влияние субъективного «глаза смотрящего»
Феномен «глаза смотрящего» заключается в субъективности исследовательской позиции через фильтр современности. Имеется ввиду то, что коллекция редкостей для представителей той эпохи могла иметь абсолютно иное значение, нежели придают объектам искусства современные исследователи и посетители.
Так, например, Амбрасский музейный комплекс, который не без прикрас называют первым музейным комплексом в мире, благодаря собранной Фердинандом II коллекции, представляет различные категории экспонатов, которые доступны для посетителей-туристов. К примеру, если для императора собранные экспонаты обладали политическими убеждениями и интересом к «чудесам» природы, то для современного зрителя будет выявлена абсолютно другая концепция. Современный зритель воспримет коллекцию через призму рационализма и музеефикации.
Слева: Шар из слоновой кости, Южная Германия, вторая половина XVI века; Справа: Коралловый стебель, Генуя (?), первая половина XVI века
Слева: Веер из пальмовых листьев, Сиам, Малайзия, вторая половина XVI века; Справа: Кубок из рога носорога с крышкой, конец XVI века, индо-португальский стиль, Гоа или Лиссабон
Инфанты Фердинанд, Альфонсо и Маргарита, Бартоломе Гонсалес, 1612 г.
При рассмотрении коллекции Альдрованди современный исследователь скажет, что он был «отцом биологии», что он стал основоположник систематичности и категоризации в выбранной области. То есть работы будут просматриваться сквозь призму научности, хотя сам исследователь работал на стыке гуманистических и античных знаний, что явно показано в его работах в использовании архаичных методов.
На сегодняшний день работы Улиссе могут быть достаточно сильно раскритикованы, так как современный зритель будет оценивать их с научной точки зрения, тогда как автор работ закладывал идею полноты природы, а не научной классификации.
Слева: Обитатель Тартарии. Иллюстрация Улисса Альдрованди; Справа: Кентавроид на иллюстрации Улисса Альдрованди.
Слева: Человек-журавль на иллюстрации Улисса Альдрованди; Справа: Блемий на рисунке Улисса Альдрованди.
«В причудливом произведении человеческого разума — кунсткамере — сходились воедино жизнь и смерть, вселенная и ее микровоспроизведение, процесс метаморфоза, вечной эволюции и ее использование человеком в своих целях» [1].
И с этим нельзя не согласиться, так как в разные эпохи для разных людей значение редких ценностей в стенах кунсткамеры обладает абсолютно разным смыслом, что и определяет человеческую природу и ее разнообразные проявления в мысленных процессах.
5. Визуальный контраст и символика
Среди символики и визуального контраста можно определить характерные особенности каждого из выбранных нами владельцев кунсткамеры. Причем важно отметить, что по характеру эти люди были абсолютно разными, так же как и по статусу, поэтому визуальные проявления собранных коллекций сильно отличаются. Фердинанд II как аристократ, император, представитель Габсбургов, по сути своей, пытался превознести род за счет сбора богатств и ценностей. И это неудивительно, так как ему было необходимо продвигать свой властный статус по всему миру, зарабатывать авторитет.
Звёздное небо Амбра. Джованни Баттиста Фонтана, ок. 1586 г.
Поэтому в целом, можно заявить, что при сборе коллекции Фердинанд делал упор на максимально яркие, несколько вычурные предметы искусства и редкости. Так было нужно для показательного статуса императора. Более того, в собранных портретах Фердинанда явно прослеживается символика красного цвета — цвета власти и превосходства.
Слева: Конный портрет императора Леопольда I. Матиас Мериан Младший, ок. 1658 г.; Справа: Конный портрет эрцгерцога Фердинанда Карла. Юстус Сустерманс, Франческо Монтелачичи, известный как Чекко Брав
Если же рассматривать Улиссе Альдрованди, то следует отметить, что это был обычный ученый-исследователь, который первым шагнул дальше за привычное понимание природных процессов. Это позволило ему стать уникальным в своем роде, и совершить прорыв в области медицины, зоологии и ботаники. Для его визуального языка было свойственно выходить за рамки традиционного и использовать экзотичность как показатель хаоса в природе. Все это проявлялось в его точечных рисунках при исследовании различных врожденных заболеваний.
Улиссе Альдрованди — энциклопедия «История Монстров» / 1642 г.
6. Заключение
Таким образом, мы рассмотрели двух владельцев двух кунсткамер разной направленности. Несмотря на то, что Фердинанд II и Улиссе находились в абсолютно разных статусах и собирали коллекции по кардинально разным интересам, в экспонатах что одного, что другого можно было обнаружить как хаос, так и симметрию, причем хаос — в контексте понимания, а симметрию — в контексте организации пространства.
Павлова, Ю. Б. Коллекционный кабинет XVII века как метафора микрокосма // ТРУДЫ СПБГИК / Ю. Б. Павлова. — 2007. — С. 1-5.
Эксцентричные «кабинеты редкостей», которые пленили ренессансную Европу // Сайт arthive.com (URL: https://arthive.com/publications/4090~Ekstsentrichnye_kabinety_redkostej_kotorye_plenili_renessansnuju_Evropu?ysclid=mi7io67lc573415506) Просмотрено: 20.11.2025.
Лавка ценностей или кунсткамера // Сайт www.liveinternet.ru (URL: https://www.liveinternet.ru/users/cadmii/post276378253/) Просмотрено: 20.11.2025.
Что можно увидеть в самых известных кабинетах редкостей разных исторических эпох // Сайт kulturologia.ru (URL: https://kulturologia.ru/blogs/141018/40849/) Просмотрено: 20.11.2025.
Кабинеты редкостей: символ власти и капсула времени // Сайт theartnewspaper.ru (URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/6458/?ysclid=mi7isr37fb152704434) Просмотрено: 20.11.2025.
Механический дьявол и печь алхимика: 5 кунсткамер эпохи Ренессанса // Сайт arzamas.academy (URL: https://arzamas.academy/mag/1253-kunstcamera?ysclid=mi7ne0yb3x606943568) Просмотрено: 20.11.2025.
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/c/c0/Francken_II%2C_Frans_-An_Allegory_of_the_Liberal_Arts-17th_c.jpg/600px-Francken_II%2C_Frans-An_Allegory_of_the_Liberal_Arts-_17th_c.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/9/93/Johann_Georg_Hainz_-Cabinet_of_Curiosities-WGA11425.jpg/600px-Johann_Georg_Hainz-Cabinet_of_Curiosities-_WGA11425.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/d/d9/Jan_Brueghel_I_%26_Peter_Paul_Rubens_-Sight%28Museo_del_Prado%29.jpg/600px-Jan_Brueghel_I_%26_Peter_Paul_Rubens_-Sight%28Museo_del_Prado%29.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/e/eb/The_Gallery_of_Cornelis_van_der_Geest.JPG/600px-The_Gallery_of_Cornelis_van_der_Geest.JPG (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/b/b4/Willem_van_Haecht_-Collection_of_Cornelis_de_Geest_wirh_Paracelsus.jpg/600px-Willem_van_Haecht-_Collection_of_Cornelis_de_Geest_wirh_Paracelsus.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/f/f0/Francesco_Calzolari_-Cabinet_of_curiosities.jpg/200px-Francesco_Calzolari-_Cabinet_of_curiosities.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Manfredo_Settala_-Cabinet_of_curiosities.jpg/800px-Manfredo_Settala-_Cabinet_of_curiosities.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/53/Kircher-Museum_im_Collegium_Romanum.jpg/350px-Kircher-Museum_im_Collegium_Romanum.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://cdn.ruwiki.ru/commonswiki/files/thumb/0/00/1655_-Frontispiece_of_Museum_Wormiani_Historia.jpg/200px-1655-_Frontispiece_of_Museum_Wormiani_Historia.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/27/Portrait_of_Ferdinand_II%2C_Holy_Roman_Emperor_%28Kunsthistorisches_Museum%2C_Wien%29.jpg/960px-Portrait_of_Ferdinand_II%2C_Holy_Roman_Emperor_%28Kunsthistorisches_Museum%2C_Wien%29.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/7b/76/db/7b76db5957e213dc05eac9add11cce76.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.sciencehistory.org/wp-content/uploads/2025/02/Museo-Cospiano.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.artisoo.com/bmz_cache/e/ecf9df32274b6f554fbb8754422594ab.image.269x384.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://arthive.com/res/media/img/oy800/article/4fe/718704.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://russiancoin.ru/upload/resize_cache/iblock/b87/400_400_140cd750bba9870f18aada2478b24840a/b87effc971702c9fec6cf4087bd85db9.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://rarecoins.ru/assets/images/foto-lotov/0050-361_k650.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/9348320/pub_64174ecf3df84b6502486713_6417593eb9702650b55f8d6b/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/9123373/pub_64174ecf3df84b6502486713_64175a05e845cc635a1daedf/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/83/Ulisse_Aldrovandi_-Red_Hartebeest_and_Mountain_Coati-WGA00140.jpg/500px-Ulisse_Aldrovandi-Red_Hartebeest_and_Mountain_Coati-_WGA00140.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
http://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_2c03282f31.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
http://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_55181c87e2.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_4bc295e39a.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_d7b0279567.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_65b5c8ba36.jpg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6729cd0f26783720999ea17e_6729d475d1136548f1c887cd/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6729cd0f26783720999ea17e_6729d47c8c000c22d7c1bf96/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6729cd0f26783720999ea17e_6729d48565fac567433840fb/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_6729cd0f26783720999ea17e_6729d48de377032a26101ce7/scale_1200 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/1/3/csm_AM_PA_824_36925_FS-min_b7741e4084.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/6/2/csm_AM_PA_993_steinschwarz_a15f9febf6.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/c/a/csm_AM_PA_521_31106_FS-min_e6c4e79765.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/0/c/csm_KK_3732_25351_6fc5d593cb.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/a/4/csm_GG_3219x_c023742eb8.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://imgprx.livejournal.net/733cc9ae3eabccea0671beaf798c9818e8c5eb943f664263c6c647b7132a91c6/P2WlxyVijxKhgW5o9MdfWEMdsf-ah7h00kuGTrMejNHQ-x2ZlMr1RlovDk56GQNyuU8ay26Ie0xGGB0ImVdr-QkMjnPLaO_SuwJU_RIxfUvpFrTAspAWiDwE6BBxY2pBpQa25mQHMQ:UtKxVm8HbnSLVRVJNeArLg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://imgprx.livejournal.net/6823adb7c4cf38cd77832781ea4b54b5f50f74fd91986ae5c3ee30918c4a867e/P2WlxyVijxKhgW5o9MdfWEMdsf-ah7h0yFmVCbBWnMTa8grN29S2R0wvDEJkUUR8t0VQj3LdZg1RHEcekhE_wFMDgmTcPaeL_V0SuQ:kAqFviqlH6MgYhrVvf60FA (Дата обращения: 20.11.2025)
https://imgprx.livejournal.net/046c966c47b8da86f61a1f836ebcf00c193489a44ce5d26554a723cc6d966362/P2WlxyVijxKhgW5o9MdfWEMdsf-ah7h0yFmVCbBWnMTa8grN29S2R0wvDEJkUUR8t0VQj3LdcQJLGF8Nkycu808cmHKBMvmGr0c:k8IMcYJTt5jfLaziMXK4Hg (Дата обращения: 20.11.2025)
https://imgprx.livejournal.net/50aebb6fab75c1cfa1e77bbb6b81ed6cb6ca5cd50f33e3be96f023f1b0212bec/P2WlxyVijxKhgW5o9MdfWEMdsf-ah7h00kuGTrMejNHQ-x2ZlMr1RlovDk56GQNyuU8ay26Ie0wUHh1fyFdq_gleiCSaaeiHv19R_UM0fke-F-LI5MQdizVR50YkZ29KqQa25mQHMQ:E-Jf77LDG2o6kh5mFV3UpA (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/f/b/csm_Sternenhimmel_Gesamt_ret_d99500daf6.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/1/c/csm_GG_4380_oR_4730fc0ac8.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.schlossambras-innsbruck.at/fileadmin/processed/a/b/csm_GG_6830_ret_695744ee6b.webp (Дата обращения: 20.11.2025)
