Природа в контексте документального кино про космос

Вспоминая документальные фильмы про космос, в первую очередь, приходят на ум завораживающие кадры инопланетных миров и возможно немного отрывки из интервью. И кроме этого особо ничего ярко не запоминается. Но как только речь заходит о различных документальных проектах от BBC с профессором Брайаном Коксом, сразу перед глазами мелькают кадры природы, которые вроде бы напрямую никак не связаны с темой космоса.

Мне стало интересно понять, зачем в документальный фильмах про астрофизику и космонавтику используется изображение природы Земли. Для исследования я выбрала несколько работ BBC с профессором Брайаном Коксом в качестве рассказчика — «Вселенная» (2021), «BBC: Планеты» (2019), «Чудеса Вселенной» (2011). У всех них одна центральная тема — космос, и при этом большинство членов съемочной и художественных команд работали на всех проектах. Но главное, что каждый из этих документальных мини-сериалов является развитием темы использования природы как способа передать работу Вселенной и космоса.

Дополнительно меня заинтересовал сам предмет этих работ. Космос — это та часть нашей Вселенной, которая практически не изучена. Поэтому говоря, например, о Большом взрыве, о других галактиках и их планетам, создателям документальных фильмов приходится импровизировать в создании визуального материала на основе рефлексии с теоретических знаний или буквально пиксельных изображений. Например, как в «Вселенной» на основе кадров, полученных с космического телескопа «Хаббл», подтверждающих наличие планетной системы у конкретной звезды, получают ее визуализацию.

И в условиях таких ограничений по изобразительному материалу, мне кажется, что природа может стать дополнительным художественным средством для визуализации различных явлений космоса, и поэтому мне стало интересно проверить эту теорию на документальных работах с Брайаном Коксом.

Можно сделать предположение, что если природа станет способом интерпретировать процессы и истории космоса, то ее можно рассматривать как микрокосмос, а Вселенную как макрокосмос. Тогда природа будет является своеобразным зеркалом любых процессов, описываемых в фильме, и соответственно может стать источником того, чтобы создать инопланетные миры, передать масштабность Вселенной и то, что это наш дом, а также стать способом понятно через привычные образу объяснить сложные научные концепты — так звучит гипотеза этого исследования.

Для её доказательства были выявлены ключевые способы корреляции изображений космоса и природы, которые стали главами исследования. В каждой из них будет разобрано, как и почему эти способы работают в контексте документальных работ. Исследование намеренно сфокусированной именно на приемах, чтобы сохранить фокус именно на причинах, стоявших за включением кадров природы, а не на общих изобразительных характеристиках фильмов.

Начнем с рассмотрения самого очевидного способа — использования природы как базы для создания пейзажей других планет. Здесь можно обратиться к материалам студии по созданию визуальных эффектов «Lola», которая делала большую часть графики для «Вселенной» и «Планет» [1]. В качестве основных пейзаже были взяты кадры, снятые в Исландии и Норвегии. Именно эти локации были выбраны, потому что в них присутствует максимально пустынный, загадочный и нетронутый облик, который ассоциируется с поверхностью других планет.

Так, буквально подчеркивается идея того, что природа Земли может быть принята за константу в рамках ландшафтной специфики других планет Вселенной. Пользуясь этой идеей, «Lola» находит в пейзажах на Земле визуальные мотивы и ритмы, которые напоминают инопланетные миры, и берет их за основу, позднее добавляя к ним непосредственно графику. Например, для одной из сцен в «Планетах» были отсняты кадры ледника Соульхеймажкютль (eng. Sólheimajökull), находящегося в южной части Исландии [1]. Примечательно, что это один из самых крупных ледников и при этом у него очень выразительная, острая и резкая фактура. Именно она ложится в основу визуализации ранних стадий существования Сатурна, а именно сцены схода с кольца одного из его спутников. Тогда Сатурн еще не был газовой планетой, а состоял полностью из камня и льда также, как и его кольца. И соответственно легко представить, что фактура поверхности Сатурна была достаточно похожа на ледник, ведь они оба имеют одинаковый материал и форму образования.

И такой принцип сохраняется во всех сценах, где природа использована за основу для ландшафта. Сначала выбирается определенное место: каменистое, с минимальной растительностью и безлюдное. Позднее на него накладывается соответствующая визуальная графика, световая и цветовая коррекции, которые преображают его в незнакомый, но при этом немного понятный мир. При этом такой подход также помогает избежать создания неубедительной, «картонной» графики. Из-за того, что многие кадры космоса изначально базируются на реально снятых объектах природы, в них автоматически закладывается знакомые зрителю визуальные паттерны.

Мы уже выяснили, что природа Земли во многом напоминает строение других планет, но можно ли расширить это утверждение и на другие явления в космосе? Если развивать гипотезу того, что Земля — это микрокосмос, тогда любой космический процесс будет находить, как минимум, свой визуальный аналог на Земле. Таким сопоставлением на уровне форм и структур активно пользуются создатели документальных мини-сериалов с Брайаном Коксом.