Ранние образы кайдзю в японском кинематографе

«Кайдзю» переводится с японского как «странный зверь». Это одновременно и поджанр фильмов о необычных монстрах, и общее название этих существ. Считается первостепенно явлением японского кинематографа, со временем получившим популярность и в других странах. Кайдзю находится на пересечении научно-фантастических фильмов и фэнтези, а главные герои фильмов поджанра понятны из перевода слова «кайдзю». Это могут быть гигантские чудовища, странные гуманоиды и другие необычные существа. Вокруг их появления, действий и строится сюжет подобных фильмов.

Пик популярности жанра пришелся на 1950-1980е годы, а его каноны сложились в 1960-х. За это время было выпущено множество фильмов и созданы самые разные чудовища, которые теперь имеют мировую популярность. Например, вряд ли вы встретите человека, который никогда не слышал о Годзилле.

Ведь именно благодаря своим главным героям — чудовищам, потрясающим воображение, фильмы поджанра кайдзю и запомнились зрителям. В данном исследовании я бы хотела рассмотреть и проанализировать образы некоторый странных кайдзю. При этом, несмотря на популярность жанра и в других странах, я планирую сконцентрироваться на творчестве японских режиссеров.

В своей работе я бы хотела найти ответы на эти вопросы. За десятилетия существования жанра было придумано множество удивительных героев, и рассмотреть всех в одном исследовании не представляется возможным. Поэтому я бы хотела сконцентрироваться на одних из самых знаковых и популярных, а также рассмотреть прежде всего именно дебютные образы этих существ. Именно первые фильмы были наиболее необычными и новаторскими, в дальнейшем студии предпочли переиспользовать уже существующие образы. Таким образом, принцип рубрикации исследования строится на том, чтобы отвести на каждое существо собственную главу.

Как я и сказала ранее, мне бы хотелось сконцентрироваться на ранних кайдзю. Поэтому для исследования были выбраны фильмы периода с 1954 по 1965 год. Свой выбор я остановила на следующих кинолентах: «Годзилла», «Гидоре: Трехголовый монстр», «Мотра» Исиро Хонда, «Годзилла снова нападает» Мотоёси Ода и «Гамера» Нориаки Юаса. Мой выбор пал именно на эти фильмы, так как образы, встречающиеся в них, являются достаточно известными и разнообразными, поэтому они удобны и интересны для рассмотрения. В качестве текстовых источников я постаралась отобрать работы авторитетных авторов, научные статьи и исследования, анализы как выбранной темы в целом, так и конкретных упомянутых фильмов.

Однако для начала стоит разобраться, откуда вообще появился данный жанр?

Говоря об исторических причинах зарождения кайдзю, нельзя не упомянуть ядерные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки, которые значительно повлияли на культуру Японии и нацию. Однако катализатором появления поджанра стала не эта национальная травма, а трагедия, произошедшая 1 марта 1954 г. В тот день около атолла Бикини американские военные силы проводили испытания нового изобретения: водородной бомбы. Мимо этого района проплывала рыболовное судно — шхуна Фукурю-мару. Взрывная волна не потревожила пассажиров, однако через несколько часов после испытания, в силу погодных условий, разнесся токсичный пепел. Рыбаки подверглись облучению и получили тяжелые ожоги, часть команды скончалась от лучевой болезни через время. Этот случай глубоко задел раны и страхи японцев и стал одной из главных причин появления жанра кайдзю.

Можно выделить как культурные, так и исторические предпосылки зарождения жанра кайдзю. К культурным исследователи кинематографа относят тесную связь между образами разнообразных монстров и традиционной японской мифологией. Фольклор страны Восходящего Солнца богат довольно жуткими персонажами и большим количеством ёкаев — сверхъестественных существ, демонов. Также многие исследователи полагают, что большое влияние на поджанр имел театр кукол бунраку, так как в 1950-1960-х годах всех чудовищ играли актеры в костюмах. Нельзя не отметить, что главным вдохновением для первых кайдзю послужил фильм Эжена Лурье — «Чудовище с глубины 20 000 морских саженей», который был снят по произведению Рэя Брэдбери «Ревун». Центральным образом киноленты было чудовище, напоминающее динозавра, которое яростно крушило Манхэттен.

Томою Танаки — глава студии Toho был глубоко поражен этим фильмом и загорелся идеей создать похожий фильм. Затем и другие режиссеры подхватили эту идею, и жанр кайдзю обрел массовую популярность в Японии.

Итак, по свежим следам трагедии с рыболовным судном Фукурю-мару, киностудия Toho выпустила первый в Японии фильм о кайдзю — «Годзилла». Режиссером стал Исиро Хонда, который в будущем еще не раз руководил созданием подобных произведений.

Годзилла — это гигантское чудовище, похожее на ящерицу. Он был рожден в морских глубинах и многие годы спал под толщей воды. Однако эксперименты людей и испытания ядерных бомб, проводимые в океане, разбудили его. Изначально Годзилла был просто родственником древних ящеров, однако облучение радиацией заставило его мутировать и превратило в разрушительную силу. Существо обладало огромной физической силой и непримиримой яростью, безжалостно разрушало города и стирало с лица земли постройки. В дополнение к внушительной мощи, монстр также имел способность стрелять лазерным лучом из пасти. Критики полагают, что вдохновение для образа Годзиллы авторы черпали из таких произведений, как «Затерянный мир» Артура Конана Дойла и «Моби Дик, или Белый кит» Германа Мелвилла.

Первый образ Годзиллы был мрачным и жутким. Он служил рефлексией на тему ядерного оружия и того, как оно может повлиять на судьбы людей, к каким последствиям оно приведет человечество в будущем. Сам монстр был метафорой одновременно и этого страшного изобретения, и мести природы за создание чего-то столь неестественного и разрушительного. Даже кожа Годзиллы напоминала то, как выглядели ожоги и шрамы пострадавших от бомбардировок. Существо оставляло после себя чудовищные разрушения: горы трупов, охваченный пожаром Токио, разрушенные здания и поселки.

Финал фильма тоже получился достаточно мрачным, не дающим зрителю расслабиться. Один из ученых придумал оружие более страшное, чем ядерное, оно называлось «разрушитель кислорода». Чтобы спасти мир от Годзиллы и уберечь человечество от нового изобретения, его создатель пожертвовал собой. Однако Годзилла не был убит, а лишь затаился в глубинах океана.

Однако в последующих фильмах образ Годзиллы претерпел некоторые изменения. В некоторых из них он выступал в роли не разрушительной силы, а защитника и даже помощника людей. Именно Годзилле приходилось сражаться с другими гигантскими существами, например с драконом Гидорой.

Через год после успешного дебюта Годзиллы, в прокат выходит новый кайдзю: «Годзилла снова нападает» режиссера Мотоёси Оды.

Ангирус стал вторым японским кайдзю, а также первым соперником Годзиллы. Он является гигантским динозавром, визуально напоминающим смесь анкилозавра и ехидны. В отличие от Годзиллы, Ангирус передвигается на четырех лапах и использует физическую силу: удары хвостом с шипами или рога на носу и голове, мощную вытянутую челюсть с острыми зубами. Также в фильме упоминается, что существо, как и Годзилла, проснулось и мутировало после взрыва.

Существо выступает в роли естественного врага Годзиллы, с которым они сражаются и меряются силой. Тем не менее, он тоже разрушает города и нападает на человечество. У Ангируса прочный панцирь, поэтому одолеть его военные силы людей не могут. Однако чудовище уступает по силе первому кайдзю и в итоге проигрывает и погибает от лап соперника. За счет этого, образ Ангируса не воспринимается, как нечто по-настоящему мрачное и жуткое. Фильм скорее производит впечатление чего-то развлекательного, построенного на том, чтобы издалека смотреть на битвы гигантских ящеров, а не чувствовать угрозу. И в работе над образом Ангируса студия Toho отошла от задумки наделения существа философскими смыслами и метафорами.