Репрезентация образа женщины в советском плакате 1941–1945 гг.
«Это плакат. Он кричит с забора, со стены, с витрины. Он нагло прыгает прохожему в зрачки. Хочет прохожий того или не хочет, занят он или нет, спешит или убивает время—плакат внимание на себя обратил». — Полонский [6, с. 7]
В. Корецкий, В. Гицевич «Вставай в ряды фронтовых подруг» 1941 г.
РУБРИКАЦИЯ
Концепция Историко-культурный контекст Соратница Труженица тыла Родина-мать Сравнительный анализ Заключение Источники
КОНЦЕПЦИЯ
Советское плакатное искусство достигло наивысшего расцвета в годы Великой Отечественной войны. Главной задачей этого вида графического искусства была агитация: плакаты призваны были пробуждать сильные эмоции и мотивировать людей к активным действиям. Став мощным оружием в борьбе с гитлеровской Германией, плакат объединял в себе выразительную визуальную форму и лаконичные, ёмкие тексты. Благодаря простоте восприятия и технологичности печати эти произведения были доступны для всего населения. Размещённые на центральных улицах, они гарантированно достигали широкой аудитории, донося ключевые идеи до каждого гражданина. [2]
Автор неизвестен, Школьники, развешивающие плакаты в Ленинграде 1941 г.
Авторы советских плакатов часто использовали в своих работах фигуру женщины, которая представала перед зрителем в разных образах: защитницы, отправлявшейся наравне с мужчинами на фронт; труженицы тыла, работающей на заводе или в поле; жертвы нацистов — как в облике конкретного человека, так и в образе оккупированных республик; и, наконец, Родины‑матери, которая стала самой яркой и значимой ипостасью. [5] В своём исследовании я рассмотрю репрезентацию образа женщины в советских плакатах времён Великой Отечественной войны (1941–1945 гг.) и проанализирую, как различные женские образы взаимодействуют с другими графическими элементами на плоскости плаката — с типографикой и цветовой гаммой. Особое внимание будет уделено трём ключевым образам: соратницы, труженицы тыла и Родины-матери. Эти образы подчёркивают значительный вклад женщин в победу и отражают их роль в обществе того времени.
«Необходимость непосредственной и быстрой коммуникации — все это послужило основой для развития советского плаката. Он обращался к миллионам, часто решая с ними проблемы жизни и смерти» — Рябов [7, с. 1]
Первая глава моего исследования будет посвящена историко‑культурному контексту рассматриваемого периода. Это позволит глубже осмыслить значимость плакатного искусства в целом и военного плаката в частности, понять его роль в общественно‑политической жизни страны в годы войны. В последующих главах я последовательно раскрою каждый из женских образов, проанализировав, как именно он взаимодействует с прочими составляющими плакатной композиции — графическими элементами, типографикой и цветом. Для наглядной демонстрации теоретических положений будет проведён разбор ключевых работ ведущих советских плакатистов. С целью систематизации полученных данных в исследовании будет представлена сводная таблица, позволяющая сопоставить особенности репрезентации разных женских образов. В заключительной части работы я обобщу результаты проведённого анализа и сформулирую основные выводы исследования. Данное исследование позволит понять, как посредством различных образов одной фигуры можно добиваться разноплановых эмоциональных и визуальных эффектов, а также — как эти образы эффективно компонуются с иными функциональными и графическими элементами в рамках плакатной композиции.
ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ
1. Д. Моор «Красный подарок белому пану» 1920 г. 2. Э. Лисицкий «Бей белых красным клином» 1919 г.
Рассвет визуальной информации пришелся в России на начало XX века. Плакатное искусство стояло на одном ряду с прессой, радио и кино, благодаря таким качествам, как массовость и широкий обхват аудитории. Создание плакатов было междисциплинарным, где с одной стороны трудились художники, граверы и типографские работники, а с другой — журналисты, редакторы, фотографы, полиграфисты и снова художники [9]. Темы советского плаката менялись в зависимости от контекста времени, что было обусловлено разными факторами: политическими, идеологическими и социально-экономическими. Идейная нацеленность и художественное исполнение сделали из плакат подлинное оружие агитации и политико- просветительской деятельности [4]. Советский политический плакат достиг расцвета в годы Гражданской войны (1919–1920 гг.). Среди его основоположников — Д. Моор, В. Дени, М. Черемных, В. Маяковский, Л. Лисицкий. Знаковые работы — «Красный подарок белому пану» и «Клином красным бей белых». Миллионными тиражами выпускались плакаты с лозунгами революции, призванные привлечь на сторону новой власти нейтральных граждан [10].
1. В. Маяковский «Антанта признала Вала», «Окна РОСТА» 1920 г. 2.В. Маяковский «Мировая революция», «Окна РОСТА» 1920 г.
1. В. Маяковский «Отпускные красноармейцы, ВНИМАНИЕ!», «Окна РОСТА» 1920 г. 2. В. Маяковский «Помни о дне Красной казармы», «Окна РОСТА» 1920 г.
Особую роль сыграли «Окна РОСТА» — сатирические плакаты с элементами лубка, кубизма и супрематизма. В их создании участвовали К. Малевич, А. Лентулов, В. Маяковский и другие.
А. Родченко «Ленгиз: книги по всем отраслям знания» 1924 г.
После введения НЭП (1921 г.) возродились просветительские и рекламные плакаты: они призывали ликвидировать неграмотность, вести здоровый образ жизни, трудиться, беречь культурное наследие, а также продвигали товары и услуги. В 1920‑е активно развивался киноплакат (братья Стенберги, А. Родченко), где применялись приёмы конструктивизма и техника коллажа [6].
1. Братья Стенберги, Плакат к фильму «Предатель» 1926 г. 2. Братья Стенберги, Плакат к фильму «Человек с киноаппаратом» 1929 г.
В 1930‑е на первый план вышли темы индустриализации, коллективизации и культурной революции. Главным героем плаката стал рабочий, а женщина изображалась как равноправный труженик.
1. А. Мытников-Кобылин «8 марта — боевой праздник трудящихся женщин всего мира» 1932 г. 2. А. Лобанов «Выполним полностью и в срок план хлебозаготовок» 1930 г.
В годы Великой Отечественной войны плакаты поддерживали боевой дух, боролись с пессимизмом и призывали к сопротивлению. Традицию «Окон РОСТА» продолжили «Окна ТАСС». Известны работы коллектива «Кукрыниксы», а также плакаты «Родина‑мать зовёт!» (И. Тоидзе) и «Не болтай!» (Н. Денисов и Н. Ватолина). Плакаты создавались по всему СССР — от Ленинграда до республик Закавказья [3].
1. «Кукрыниксы» «Беспощадно разгромим и уничтожим врага» 1941 г. 2. Н. Ватолина, Н. Денисов «Не болтай!» 1941 г.
Художники‑плакатисты нередко использовали в своих работах женский образ, репрезентуя его в разных ипостасях. В годы Великой Отечественной войны фигура женщины выполняла в советских плакатах многообразные функции.
В отличие от американских и британских плакатов, где часто изображались молодые и ухоженные «женщины‑подруги», советские работы предлагали более реалистичное воплощение женского образа. Кроме того, на советских плакатах почти не встречались изображения женщин в военной форме — в противовес как союзническим, так и коммерческим зарубежным аналогам. Это можно объяснить тем, что в СССР не наблюдалось острой нехватки женских кадров на фронте: женщины активно участвовали в боевых действиях и тыловой работе без дополнительной агитации. Советская пропаганда фокусировалась не на призыве к службе, а на подчёркивании уже существующей роли женщин — как тружениц, матерей, символических защитниц Родины [7][8].
СОРАТНИЦА
На советских плакатах, в отличие от британских и американских, женщины в военной форме почти не изображались. Однако реальная картина в СССР кардинально отличалась: именно здесь женщины массово и полноценно участвовали в боевых действиях в несопоставимых масштабах. Если в Великобритании на военной службе во время Второй мировой войны находилось 125 тысяч женщин, в США — 350 тысяч, в Германии — 500 тысяч, то в СССР число призванных на военную службу женщин превысило миллион человек [8, с. 66].
Автор неизвестен, оборона Севастополя 1941 г.
При этом между странами существовали принципиальные различия в характере задействования женщин. В армиях Великобритании, США и Германии женщины, как правило, служили во вспомогательных подразделениях либо выполняли специальные задания на вражеской территории. В СССР же женщины не ограничивались тыловыми функциями: они осваивали боевые специальности и непосредственно участвовали в сражениях. Советские женщины служили зенитчицами, лётчицами, танкистами, снайперами, связистками, воевали в пехоте, ходили в разведку, участвовали в штурмовых и партизанских операциях [1]. Таким образом, сдержанность советской плакатной пропаганды в изображении женщин в военной форме никак не отражала реального положения дел: вклад советских женщин в боевые действия оказался беспрецедентно масштабным и многообразным по сравнению с другими странами‑участницами войны.
Г. Зайцев «Слава боевым подругам» 1941 г.
В первые месяцы войны художник Г. Зайцев создал плакат «Слава боевым подругам», который стал символом героизма женщин на фронте. На переднем плане изображена девушка-санинструктор, уверенно шагающая вперёд. Её поза подчёркивает самостоятельность и активную роль в военных действиях. За ней следуют солдаты, чьи фигуры вторят её движению, создавая ритм и единство композиции. Справа от девушки изображён танк, символизирующий мощь и решимость. Композиция построена по принципу фронтальной перспективы: фигуры расположены в один ряд, в профиль. Красные знамена, вертикально развевающиеся на заднем плане, добавляют динамики и энергии, перекликаясь с движением юбки девушки. Единый цвет одежды девушки, солдат и танка объединяет их, а красное знамя на фоне придаёт контраст, усиливая их единство. Красный цвет знамен дополняют крест на медицинской сумке и красные звёзды на касках мужчин. Основание знамен и оружие в руках мужчин направлено вперёд, так же как и наклон шрифта, что подчёркивает решимость героев. Этот плакат не только прославляет женщин-героев, но и вдохновляет на борьбу за победу, подчёркивая их вклад в общее дело.
В. Корецкий, В. Гицевич «Вставай в ряды фронтовых подруг» 1941 г.
На плакате «Вставай в ряды фронтовых подруг» В. Корецкого и В. Гицевича используется схожий композиционный приём. На переднем плане изображена девушка-санинструктор, движущаяся вперёд в паре с солдатом, который находится позади неё. Однако здесь подчёркивается равенство их ролей: фигура мужчины возвышается над женской, но не доминирует, так как девушка-медик остаётся на первом плане. Светлый цвет её формы и косынка создают эффект подсветки, выделяя её среди остальных элементов. Красное знамя, развевающееся на заднем плане, подчёркивает движение вперёд, повторяя направление фигур и добавляя яркости композиции. Шрифт текста расположен внизу в два ряда, что создаёт ощущение устойчивости и надёжности, словно обозначая твёрдую почву под ногами.
ТРУЖЕННИЦА ТЫЛА
Перед советскими женщинами встала острая задача: заменить мужчин на производстве, ушедших на фронт. При этом в общественном сознании тыл воспринимался не как вспомогательный элемент, а как один из решающих факторов победы — без налаженного выпуска боеприпасов, техники и продовольствия армия не могла эффективно сражаться. Именно поэтому в агитационных плакатах и пропагандистских материалах женские образы прочно связывались с ключевыми отраслями военной экономики. Художники последовательно выстраивали визуальные коды, подчёркивающие вклад женщин в два важнейших направления: продовольственное обеспечение (колхозницы с колосьями, женщины за рулём трактора, работницы полей); промышленное производство (женщины у станков, на сборочных линиях, с готовыми снарядами или деталями военной техники в руках) [3].
1. А. Шайхет «Работа тыла. Грузы. Гужевой транспорт» 1943 г. 2. Н. Петров, сборка автоматов 1943 г. 3. Н. Ситников, работницы Кировского завода № 38 1941 г.
Такие образы не просто фиксировали факт занятости женщин — они формировали новый смысл: труд в тылу — это фронтовая работа. Каждая работница, воспринималась как боец трудового фронта, чей вклад приближал победу. Плакатная эстетика усиливала этот посыл: лаконичность композиции, крупный план, решительное выражение лиц, контрастные цвета — всё работало на создание образа сильной, целеустремлённой женщины, для которой работа стала формой служения Родине.
1. Т. Ерёмина «Убрать урожай до единого зерна!» 1941 г. 2. Н. Денисов, Н. Ватолина «Больше хлеба для фронта и тыла. Убрать урожай полностью» 1941 г.
Композиция плаката «Убрать урожай до единого зерна!» Т. Ереминой построена вертикально, что создает ощущение устремленности вверх и динамики. В центре изображены три женщины разного поколения: одна стоит с поднятой рукой, символизируя призыв к действию, две другие склонились над землей, собирая урожай. Это подчеркивает преемственность поколений и важность коллективного труда, где каждому отведена своя роль. Основные цвета — красный, желтый, черный и белый. Красный доминирует, символизируя энергию, решимость и революционный дух. Желтый цвет пшеницы заполняет весь холст, подчеркивая ценность урожая. Черный цвет одежды женщин создает контраст и акцентирует внимание на их действиях. Белый цвет служит разделителем, выделяя фигуры и текст. Лица женщин выражают сосредоточенность и решимость, что усиливает эмоциональное воздействие. Текст «Убрать урожай до единого зерна!» выполнен крупным шрифтом, становясь центральным элементом композиции. На плакате Н. Денисова и Н. Ватолиной «Больше хлеба для фронта и тыла. Убрать урожай полностью» изображена женщина, стоящая фронтально, что подчеркивает её решимость и сосредоточенность. Цветовая гамма, как и в работе Т. Ереминой «Убрать урожай до единого зерна!», включает насыщенные красные и жёлтые оттенки, символизирующие энергию и важность урожая. Однако здесь настроение более сдержанное, акцентирующее внимание на организованности и эффективности труда. Женская фигура передаёт напряжённую энергию управления сельскохозяйственными машинами, что подчёркивает её роль в процессе. На заднем плане видны голубое небо и горизонт, а также составы с зерном, движущиеся вдаль, что символизирует вклад сельского хозяйства в победу.
А. Кокорекин «Фронту от женщин СССР» 1942 г.
На плакате А. Кокорекина «Фронту от женщин СССР» изображена женщина в рабочем комбинезоне, символизирующая вклад женщин в производство боеприпасов во время Великой Отечественной войны. Она стоит уверенно и фронтально, что подчеркивает её решительность и силу. В её кармане — инструмент, а рядом расположены боеприпасы, что акцентирует внимание на её трудовой миссии. Чистый фон плаката позволяет сосредоточиться на главных элементах: фигуре женщины и боеприпасах. Надпись «Всё для победы!» и «Фронту от женщин СССР» усиливает патриотический посыл, призывая к единству и самоотверженности в борьбе за Родину.
РОДИНА-МАТЬ
Заключительный образ, который я хотела бы рассмотреть, это «Родина-мать». На советских военных плакатах он стал символом патриотизма, единства и призыва к защите Родины. Этот образ олицетворяет мать, которая зовёт своих сыновей и дочерей на защиту Отечества. Одним из самых известных плакатов является работа Ираклия Тоидзе «Родина-мать зовёт!» (1941 г.). На нём изображена женщина в красной одежде, держащая в руках текст военной присяги, а за её спиной видны штыки. Этот плакат призывал к защите отечества и поднимал боевой дух [2, с. 2].
1. И. Тоидзе «Родина-мать зовёт!» 1941 г. 2. Н. Ватолина «Фашизм — злейший враг женщин. Все на борьбу с фашизмом!» 1941 г. 3. И. Тоидзе «За Родину-мать!» 1943 г.
На представленных плакатах мы видим женщину в красном одеянии, которое иногда напоминает платье, а иногда — красное знамя. Это придаёт образу сходство с религиозными или античными символами. В большинстве случаев остальная часть плаката выполнена в чёрно-белых тонах, что подчёркивает значимость центрального образа. Например, в плакате Н. Ватолиной «Фашизм — злейший враг женщин. Все на борьбу с фашизмом!» чёрный фон символизирует врага, который наступает. Эти плакаты не только вдохновляли на борьбу, но и формировали чувство ответственности и единства среди населения. Они стали важной частью пропаганды, помогая мобилизовать людей на защиту страны.
СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ
Общий вывод: три образа не конкурируют, а дополняют друг друга, формируя целостную картину женского участия в войне. Они отражают разные грани патриотизма — от сакрального до повседневного, от героического до трудового, — и вместе создают мощный мобилизующий нарратив, актуальный для разных аудиторий и ситуаций [5].
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В ходе исследования были изучены ключевые этапы развития советского плакатного искусства, включая творчество ведущих художников и их произведения вплоть до периода Великой Отечественной войны. Это позволило в полной мере осознать масштаб и значимость плаката как феномена начала XX века, а также выявить его особую роль в общественно политической жизни страны — особенно в военный период, когда плакат стал важнейшим инструментом мобилизации, воспитания патриотизма и формирования коллективного сознания. Далее был проведён детальный анализ трёх ключевых женских образов, характерных для военных плакатов: соратницы, труженицы тыла и Родины матери. В фокусе внимания находилось их взаимодействие с другими компонентами плакатной композиции — графическими элементами, типографикой и цветовой палитрой. Для каждого образа были отобраны и рассмотрены наиболее репрезентативные работы, наглядно демонстрирующие его смысловые и стилистические особенности. Для систематизации полученных данных была составлена сводная таблица, позволяющая сопоставить специфику репрезентации трёх женских образов. Её анализ показал, что каждый из них выполняет собственную коммуникативную функцию: соратница мотивирует к непосредственному участию в боевых действиях, подчёркивая равенство; труженица тыла акцентирует ценность повседневного труда, показывая, что победа куётся и в цехах, и у станков; образ Родины матери обращается к чувству долга и патриотизму через возвышенный, почти сакральный символ. При этом все три образа не конкурируют, а взаимодополняют друг друга, формируя целостную картину женского участия в войне. Через разнообразие визуальных решений — от монументальной статичности Родины матери до динамичной позы соратницы и утилитарно трудовой композиции труженицы тыла — достигается многогранное эмоциональное воздействие: от чувства долга до решимости, солидарности, уважения и сопереживания [5]. Таким образом, исследование продемонстрировало, что советские военные плакаты представляют собой не просто художественные произведения, а сложный механизм визуальной коммуникации. Посредством продуманного сочетания образов, графики, цвета и текста они эффективно решали задачи патриотического воспитания, мобилизации общества и консолидации усилий на пути к победе.
ИСТОЧНИКИ
Алиева Л.В., Филиппова Т. В. Женское лицо войны: образ женщины в плакатном искусстве периода Второй мировой войны // Метафоры истории. 2015. № 6. С. 21-47.
Афонский С. А. Наличие и характер архетипов в искусстве русского плаката, созданного в период Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/nalichie-i-harakter-arhetipov-v-iskusstve-russkogo-plakata-sozdannogo-v-period-velikoy-otechestvennoy-voyny-1941-1945-gg/viewer (дата обращения: 25.11.2025).
Балахнина М. В. Значение массового участия советских женщин в создании оборонного потенциала СССР в годы Великой Отечественной войны // Вестник Сибирского государственного ун-та путей сообщения: Гуманитарные исследования. 2022 № 2 (13). С. 14-20. DOI 10.52170/2618-7949_2022_13_14.
Данилова Ю.Ю., Нуриева Д. Р. Советские плакаты как средство визуально-вербальной политической агитации [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskie-plakaty-kak-sredstvo-vizualno-verbalnoy-politicheskoy-agitatsii/viewer (дата обращения: 25.11.2025).
Ермилова Д. Ю. Искусство плаката — зеркало времени или отражение стереотипов? Женские образы на советских плакатах времен Великой Отечественной войны [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/iskusstvo-plakata-zerkalo-vremeni-ili-otrazhenie-stereotipov-zhenskie-obrazy-na-sovetskih-plakatah-vremen-velikoy-otechestvennoy/viewer (дата обращения: 25.11.2025).
Полонский В. П. Русский революционный плакат. М.: Искусство, 1925. 312 с.
Рябов А. В. Из истории советского политического плаката [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://sfk-mn.ru/PDF/07SFK117.pdf (дата обращения: 25.11.2025).
Спешилов А. Ю. Культурологическое осмысление жанров советских плакатов времен Отечественной войны [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturologicheskoe-osmyslenie-zhanrov-sovetskih-plakatov-vremen-otechestvennoy-voyny/viewer (дата обращения: 25.11.2025).
Тарабуко Н. И. Плакат: конспект лекций / сост. Н. И. Тарабуко. Витебск: УО «ВГТУ», 2020. 60с.
Шклярук А. Ф. Плакаты войны и победы 1941-1945. М.: Контакт — Культура, 2005. 240 с.
https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/1019548323.jpeg (Дата обращения 25.11.25)
https://nbdrx.ru/027ExhibitionPlakaty1941.aspx?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 25.11.25)
https://www.rsl.ru/ru/events/afisha/vistavki/plakatywwii/ (Дата обращения 25.11.25)
https://en.wikipedia.org/wiki/File:Podarok_panu.jpg (Дата обращения 25.11.25)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Beat_the_Whites_with_the_Red_Wedge#/media/File: Klinom_Krasnym_Bej_Belych.JPG/2 (Дата обращения 25.11.25)
https://museum.tverlib.ru/sites/default/files/5_1.jpg (Дата обращения 25.11.25)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d3/Vladímir_Maiakovski%2C_Rosta%2C_num._583%2C_Institut_Valencià_d%27Art_Modern.JPG (Дата обращения 25.11.25)
https://mtdata.ru/u15/photo7A4D/20586075991-0/original.jpeg (Дата обращения 25.11.25)
https://papik.pro/izobr/uploads/posts/2023-02/1677117864_papik-pro-p-karikaturi-mayakovskogo-o-revolyutsii-14.jpg (Дата обращения 25.11.25)
https://artchive.ru/artists/2124~Aleksandr_Mikhajlovich_Rodchenko/works/540010~Lengiz_Knigi_po_vsem_otrasljam_znanija (Дата обращения 25.11.25)
https://www.raritetus.ru/texts/sovetskie-plakaty/#plakaty-novogo-gosudarstva-i-perioda-grazhdanskoj-vojny-1918-1922 (Дата обращения 25.11.25)
https://ria.ru/20120827/723225326.html (Дата обращения 25.11.25)
https://papik.pro/grafic/plakat/15131-8-marta-den-vosstanija-rabotnic-protiv-kuhonnogo-rabstva-plakat-50-foto.html (Дата обращения 25.11.25)
https://www.historyworlds.ru/gallery/raznoe_all/cccp-plakat/9255-foto-12.html?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 25.11.25)
https://mostylib.by/Плакат-в-годы-Великой-Отечественной-в/? utm_medium=organic& utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 25.11.25)
https://papik.pro/grafic/plakat/32063-plakaty-den-boltovni-50-foto.html (Дата обращения 25.11.25)
https://dzen.ru/a/aLaTEQjYcBIB-MsC?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 26.11.25)
https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/2895958 (Дата обращения 26.11.25)
https://nbdrx.ru/027ExhibitionPlakaty1941.aspx?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 25.11.25)
https://ritm-magazine.com/en/node/18978?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 26.11.25)
https://cdn1.img.sputniknews.uz/img/1400/19/14001950_0:270:2826:1868_2072x0_60_0_0_2a0a30f0394e4917b0b2d885f5bccee7.jpg (Дата обращения 26.11.25)
https://pastvu.com/p/470840 (Дата обращения 26.11.25)
https://tehne.com/assets/i/upload/event/eremina-1941.jpg (Дата обращения 27.11.25)
https://tomsk.roskazna.gov.ru/inaya-deyatelnost/poiskovyy-otryad-kaznachey-70/otchety/poiskovyy-otryad-kaznachey-70.php?id=1486582&utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения 27.11.25)
https://tehne.com/assets/i/upload/event/kokorekin-1942.jpg (Дата обращения 27.11.25)
https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/1019548323.jpeg (Дата обращения 25.11.25)
https://i.pinimg.com/originals/48/6a/3f/486a3fcad3c0e1f64008ec31b8efdaf1.jpg (Дата обращения 27.11.25)
https://communist.ucoz.ru/_ph/3/582003693.jpg (Дата обращения 27.11.25)
