
РУБРИКАТОР
Концепция 1. Предпосылки возникновения 2. Пионеры уличной съемки 3. Эстетика бунта: 1990-е и «героиновый шик» 4. Улица в коммерческой фотографии Заключение Библиография Источники изображений
КОНЦЕПЦИЯ
Раньше мир моды в фотографии был похож на сказку: идеальные модели в фотостудиях, с безупречным светом и дорогими декорациями. Эти снимки создавали недостижимый идеал красоты и гламура. Но затем произошла революция — фотографы вышли из студий на оживленные улицы. Это был переворот, который навсегда изменил наше видение моды.
Суть моего исследования — показать, как переход от фотостудии к съемке в городском пространстве превратил фэшн-фотографию из просто красивой картинки в мощное высказывание о реальной жизни. Улица привнесла в моду драйв, спонтанность и честность. Идеальные позы моделей уступили место живым, динамичным движениям, а студийные декорации — аутентичным пейзажам шумных улиц. Это сделало моду ближе демократичнее и понятнее.
Я исследую истоки уличной фэшн‑фотографии, начав с ее первопроходцев — таких как Уильям Кляйн, который сумел запечатлеть энергичный хаос нью‑йоркских улиц. Затем прослежу, как эта эстетика достигла кульминации в 1990‑е годы в рамках «героинового шика»: в частности, рассмотрю работы Коррин Дэй, снимавшей Кейт Мосс на сумрачных лондонских улицах и формировавшей новый, намеренно небрежный идеал красоты. Это направление, с его меланхоличной атмосферой и нарочитой неидеальностью, отражало настроения поколения и критиковало навязчивую коммерциализацию индустрии. В завершение проанализирую подход современных фотографов — например, Юргена Теллера, — которые научились выстраивать диалог между городом и моделью, превращая урбанистическое пространство в полноправного соавтора кадра, а человека — в органичный элемент городского пейзажа.
Важной частью работы станет анализ того, как уличная эстетика из андеграунда стала мейнстримом, захватив не только глянцевые журналы, но и рекламные кампании люксовых брендов, а также породив феномен street-style блогов. Сегодня эта эволюция продолжается в цифровой среде: Instagram и TikTok стали новой ареной для уличной стилистики, где каждый пользователь может стать соавтором визуальной культуры моды.
Исследование покажет, что «революция на улицах» — не просто смена декораций, а глубокое отражение наших желаний видеть в моде не только красоту, но и правду, индивидуальность и связь с окружающим миром.
1. ПРЕДПОСЫЛКИ ВОЗНИКНОВЕНИЯ
Документальная фотография легла в основу художественной эстетики уличной модной съемки.
Анри Картье‑Брессон, введя понятие «решающего момента», продемонстрировал, как через кадр можно уловить кульминацию события и придать ему выразительность.


1. Фотограф Анри Картье-Брессон. Жуанвиль-ле-Пон, Франция, 1938. 2. Фотограф Анри Картье-Брессон. Пасхальное воскресенье в Гарлеме, Нью-Йорк, 1947.
Фотограф Анри Картье-Брессон. Курсанты и юные леди, Нью-Йорк, 1947 г.
Фотограф Анри Картье-Брессон. Таймс-сквер, Нью-Йорк, 1949 г.
Фильм Франсуа Трюффо «Четыреста ударов»выдвинул на первый план реализм повседневной жизни и принес его в массовую культуру, подготовив почву для восприятия уличной эстетики в моде.


Кадры из фильма «Четыреста ударов», 1959 г. Режиссер Франсуа Трюффо.
А работа режиссера Жан‑Люка Годара «На последнем дыхании» окончательно переосмыслила визуальные подходы в фотографии.
Кадр из фильма «На последнем дыхании» 1960 г. Режиссер Жан-Люк Годар.
Арт-директор Алексей Бродович, работавший в журнале Harper’s Bazaar с 1934 по 1958 год, сыграл одну из ключевых ролей в становлении уличной фэшн-фотографии. Он целенаправленно привлекал фотографов, поощряя их выход из студии для создания кинематографичных и динамичных кадров.
Фотограф Ричард Аведон, 1955 г. Довима со слонами, вечернее платье Dior, Париж, Harper’s Bazaar.
Таким образом, к 1960‑м годам совпали все ключевые факторы: новый художественный язык, развитие технологий (появление легких камер и пленки Kodak Tri‑X для съемки без вспышки при скудном освещении) и социальный запрос — что привело к революции в мире модной фотографии.
2. ПИОНЕРЫ УЛИЧНОЙ СЪЕМКИ
Уильяма Кляйна по праву считают одним из первых и ключевых революционеров, кто применил эстетику уличной фотографии к миру моды.
Фотограф Уильям Кляйн, 1958 г. Париж.
Фотограф Уильям Кляйн, 1958 г. Чаепитие, фото для журнала Vogue, Марокко.


1. Фотограф Уильям Кляйн, 1959 г. Зеркала на крыше, Нью-Йорк. 2. Фотограф Уильям Кляйн. 1961 г. Дороти Макгоуэн с верблюдом, Баальбек.
Фотограф Уильям Кляйн, 1962 г. Шляпа с перьями и кофе, для журнала Vogue.
Фотограф Уильям Кляйн, 1963 г. Такси, для журнала Vogue, Нью-Йорк
Фотограф Уильям Кляйн, 1962 г. Такси, для журнала Vogue, Нью-Йорк.
Фотограф Уильям Кляйн, 1963 г. Изабелла и опера, белые лица для журнала Vogue, Париж.
Хельмута Ньютона не считают уличным модным фотографом, однако он принципиально изменил восприятие городского пространства в моде, превращая его в театральную сцену для провокационных сюжетов о власти и эротизме.
Его подход доказал, что улица становится активным соавтором, задающим сложный психологический контекст для модной съемки.
Фотограф Хельмут Ньютон, 1967 г. Лондон, British Vogue.


1. Фотограф Хельмут Ньютон, Август 1970, Vogue Paris. 2. Фотограф Хельмут Ньютон, Сентябрь 1970, Vogue Paris
Хельмут Ньютон, 1973 г. Шарлотта Рэмплинг с собакой, Сен-Тропе.
Фотограф Хельмут Ньютон, 1975 г. Эльза Перетти.
Фотограф Хельмут Ньютон, 1975 г. Vogue Italia.
Фотограф Хельмут Ньютон, 1978 г. Vogue Paris.
Фотограф Хельмут Ньютон, 1990 г. Vogue Italia.
3. ЭСТЕТИКА БУНТА: 1990-е и «героиновый шик»
Коррин Дэй и Кейт Мосс радикально изменили уличную фэшн-фотографию через эстетику дегероизации модели, заменив гламурные идеалы на хрупкий и «непричесанный» образ.
Их съемки в серых лондонских локациях с зернистой пленкой и естественным светом легитимизировали «сырой» реализм как художественный прием. Это сместило фокус с демонстрации одежды на эмоциональное высказывание, открыв путь более психологичной и аутентичной уличной съемке.
Фотограф Коринн Дэй, 1990 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Summer of Love».


Фотограф Коринн Дэй, 1990 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Summer of Love».


Фотограф Коринн Дэй, 1990 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Summer of Love».


Фотограф Коринн Дэй, 1991 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Borneo».


Фотограф Коринн Дэй, 1991 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Borneo».


Фотограф Коринн Дэй, 1991 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Heaven is Real».
Фотограф Коринн Дэй, 1991 г. Кейт Мосс, журнал The Face, «Heaven is Real».
Коринн Дэй работала и с другими моделями.


Фотограф Коринн Дэй, 1995 г. W Magazine, «Tomboy Bridget Hall».
Фотограф Коринн Дэй, 1995 г. W Magazine, «Tomboy Bridget Hall».
Фотограф Коринн Дэй, 1995 г. Raygun, «GOTHS ON ACID».
Фотограф Коринн Дэй, 1995 г. Raygun, «GOTHS ON ACID».
Юрген Теллер — еще один фотограф, оказавший революционное влияние на уличную фэшн-фотографию, доведя идеи аутентичности 1990-х до абсолютного и радикального «сырого» реализма.
Он намеренно отказался от традиционных техник гламура, используя резкую встроенную вспышку, небрежную композицию и минимальную ретушь, чтобы запечатлеть моделей в обыденных и зачастую неловких городских ситуациях.
Его подход разрушил грань между люксовой модой и повседневностью, сделав нервную, интимную и лишенную прикрас эстетику мощным коммерческим и художественным языком современности.
Фотограф Юрген Теллер. Vogue British, 1997 г.


1, 2 Фотограф Юрген Теллер, 1995 г. Бриджет Холл, Vogue Italia


1. Фотограф Юрген Теллерр. Кистен Макменами для Vogue Париж, 1996 г. 2. Фотограф Юрген Теллерр, 1999 г.
Фотограф Юрген Теллерр, 1999 г. Vogue Россия.
4. УЛИЦА В КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ
Улица в коммерческой фотографии стала мощным инструментом для создания иллюзии аутентичности и близости к реальной жизни, которую бренды активно используют в своих рекламных кампаниях.
Дома моды искусно воспроизводят спонтанную эстетику уличного стиля, тщательно инсценируя «случайные» моменты в тщательно подобранных локациях.
Этот подход позволяет им говорить с современным потребителем на языке понятной ему реалистичности, сохраняя при этом полный контроль над визуальным сообщением и статусом люксовости.


Сampaign KARL LAGERFELD, Осень-Зима, 1993 г.
Сampaign KATHARINE HAMNETT, Осень-Зима, 1995 г.
Campaign JIL SANDER, Осень-Зима 1997 г.
Campaign JIL SANDER, Осень-Зима 1997 г.
Campaign JIL SANDER, Осень-Зима 1997 г.
Campaign DKNY JEANS, Осень-Зима 1998 г.


Campaign DKNY JEANS, Осень-Зима 1998 г.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Революция уличной фэшн-фотографии коренным образом изменила визуальный язык моды, совершив переход от идеализированной студийной картинки к динамичной и аутентичной эстетике городского пространства.
От радикального хаоса Кляйна и провокационного сюрреализма Ньютона через сырую откровенность Коррин Дэй и Юргена Теллера до демократичного взгляда уличного стиля — этот путь показал, что улица стала доминирующим контекстом современной фэшн-коммуникации.
Сегодня, в эпоху цифровых технологий, уличная фотография продолжает эволюционировать, стирая границы между профессиональной съемкой и пользовательским контентом, где подлинность момента и индивидуальность становятся новой формой роскоши.
https://thewallmagazine.ru/100-years-of-fashion-photography/?ysclid=migb1cknwj391989222 (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.buro247.ru/culture/arts/25-sep-2025-lumiere-gallery-street-fashion-photogr.html?ysclid=migbbs47ew50889409 (дата обращения: 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/richard-avedon/foto/70634-dovima-so-slonami-vechernee-plate-dior-cirque-dhiver-parizh-1955-g-fotograf-richard-avedon?ysclid=migcilpism907208784 (дата обращения: 25.11.2025)
https://theblueprint.ru/fashion/history/cartier-bresson?ysclid=migbe370d7964969617 (дата обращения: 25.11.2025)
https://theblueprint.ru/culture/art/avedon-100?ysclid=migbmac7zg934125112 (дата обращения: 25.11.2025)
https://fotogora.ru/uilyam-klyayn-odin-iz-luchshikh-ulichnykh-i-feshn-fotografov-khkh-veka/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://theblueprint.ru/fashion/lichnost/helmut-newton?ysclid=migbromdbr832905194 (дата обращения: 25.11.2025)
https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.9ded82ae-69274411-7d2a834f-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Corinne_Day (дата обращения: 25.11.2025)
https://theblueprint.ru/culture/people/urgen-teller-alfavit?ysclid=migbuoy7hr272244742 (дата обращения: 25.11.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Модная_фотография (дата обращения: 25.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/anri-karte-bresson/albom (дата обращения: 25.11.2025) 2. https://cameralabs.org/aeon/richard-avedon/albom?ysclid=migcn3puzm860744412 (дата обращения: 25.11.2025) 3. https://www.pravilamag.ru/entertainment/279803-na-poslednem-dyhanii-kak-debyutnyy-film-zhan-lyuka-godara-izmenil-kinematograf/?ysclid=migbk3eire98209930 (дата обращения: 25.11.2025) 4. https://arzamas.academy/mag/1058-truffaut?ysclid=migbfnu38c893887840 (дата обращения: 25.11.2025) 5. https://theblueprint.ru/culture/art/avedon-100?ysclid=migbmac7zg934125112 (дата обращения: 25.11.2025) 6. https://www.holdenluntz.com/artists/william-klein/ (дата обращения: 25.11.2025) 7. https://cameralabs.org/8772-vsemirno-izvestnyj-fotograf-khelmut-nyuton-i-ego-provokatsionnye-snimki (дата обращения: 25.11.2025) 8. https://www.corinneday.com/fashion/ (дата обращения: 25.11.2025) 9. https://cameralabs.org/aeon/yurgen-teller/albom (дата обращения: 25.11.2025) 10. https://www.scannedfashionworld.com/2021/04/campaign-karl-lagerfeld-fw-1993.html (дата обращения: 25.11.2025) 11. https://www.scannedfashionworld.com/2024/12/campaign-katharine-hamnett-fw-1995.html (дата обращения: 25.11.2025) 12. https://www.scannedfashionworld.com/2019/11/campaign-dkny-jeans-fw-1998.html (дата обращения: 25.11.2025)