Как правило, определённые стилистические решения в кинематографе неслучайны. Архитектура редко остаётся обычным фоном, который не имеет никакого подтекста и символизма, заложенных автором. В лучших фильмах ужасов она и вовсе становится полноценным участником событий. Один из самых ярких примеров такого подхода — ремейк «Суспирии» режиссёра Луки Гуаданьино.
РУБРИКАТОР
Введение
Здание академии Маркос: экстерьер
Здание академии Маркос: интерьер
Танцевальные залы
Заключение
Библиография
Источники изображений
ВВЕДЕНИЕ
В 2018 году итальянский режиссёр Лука Гуаданьино представил ремейк фильма Дарио Ардженто «Суспирия». Съёмка альтернативной версии была заведомо рискованным шагом: оригинал 1977 года за 40 лет приобрёл статус культовой классики итальянских ужасов, визуальный язык картины считался уникальным и неповторимым, само произведение и имя автора — неприкосновенными. Любая попытка переосмыслить фильм могла быть негативно воспринята публикой. Однако Гуаданьино не стал копировать оригинал и не пытался с ним соревноваться ни в эстетике, ни в нарративе. Вместо этого режиссёр предложил совершенно иное прочтение: мрачное, телесное, с элементами историзма. Это сделало ремейк самостоятельным художественным высказыванием, что впоследствии позволило ему полноправно существовать наравне с оригиналом.
«Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
Одним из главных отличий адаптации от оригинала стала кардинальная смена эстетики: если фильм Дарио Ардженто запомнился зрителю насыщенной цветовой гаммой и сюрреалистическими декорациями, то в версии Луки Гуаданьино действие перенесено в Западный Берлин 1977 года — холодный город, разделённый стеной и сотрясаемый протестами. Ужасы танцевальной академии Маркос разворачиваются уже не среди ар-деко и неона, а в мрачных бетонных интерьерах.
1. «Суспирия» (1977), реж. Дарио Ардженто 2. «Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
«Суспирия» (1977), реж. Дарио Ардженто
«Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
Архитектура в «Суспирии» — это полноценный герой фильма, участник событий и в некоторых сценах даже главный источник ужаса, а не просто фон.
«Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
«Суспирия» (1977), реж. Дарио Ардженто
Гуаданьино осознанно отказывается от привычных для жанра ужасов решений (например, скримеров), заменяя их пугающим устройством Академии Маркос: лабиринты из коридоров, паутина лестниц и тяжёлые стены. Всё это оказывается оружием против тела и психики: пугает не то, что выскочит из-за угла, а то, что угол сам по себе давит. Все архитектурные элементы в совокупности создают ощущение тревоги и изоляции.
1. «Суспирия» (1977), реж. Дарио Ардженто 2. «Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
Цель данного визуального исследования — проанализировать, как именно архитектура влияет на эмоциональное восприятие фильма. В центре внимания окажутся экстерьер и внутреннее устройство академии, а также два танцевальных зала.
Гипотеза исследования состоит в том, что в ремейке «Суспирии» 2018 года архитектура становится самым настоящим инструментом подавления и контроля: она не защищает героев и не внушает им чувство безопасности. Вместо этого она изолирует их от внешнего мира и подчиняет себе, становясь одним из антагонистов фильма.
«Суспирия» (2018), реж. Лука Гуаданьино
ЗДАНИЕ АКАДЕМИИ МАРКОС: ЭКСТЕРЬЕР
В этом здании много скрыто от глаз.
Расположение академии играет важную роль в понимании нарратива фильма. Она окружена холодными пустыми улицами и выцветшими фасадами, напоминающими о политическом напряжении «немецкой осени». Вокруг только бетон, асфальт, металл и серые тучи. Кажется, будто пространство обесцвечено. Прямо перед зданием возвышается Берлинская стена, специально воссозданная для съёмок. Она окружает академию и физически, и идеологически, отделяя её от внешнего мира и символизируя изоляцию и контроль.
Академия Маркос предстаёт перед зрителем мрачным массивным зданием. Оно не приглашает героя внутрь, а отталкивает и пугает. Снаружи академия напоминает крепость или даже тюрьму: будто бы давящие, устремляющиеся ввысь стены, тяжёлые бетонные формы, узкие окна. Всё в экстерьере подавляет, заставляет почувствовать себя маленьким и неспособным сопротивляться. В таком виде академия не создаёт атмосферу уюта и безопасности, а наборот даёт понять, что это пространство испытания и подчинения.
ЗДАНИЕ АКАДЕМИИ МАРКОС: ИНТЕРЬЕР
Уже на входе и персонаж, и зритель невольно подчиняются пространству. Переступая порог академии, главная героиня оглядывается, смотрит вверх и теряется в масштабах: её окружает большое пространство вестибюля, а взгляд устремляется в тяжёлый высокий потолок. На фоне подобных масс человек кажется крошечным, еле заметным. Такое вертикальное давление символизирует неравенство: пространство полностью завладевает героем, не оставляя шанса на сопротивление уже в самом начале.
