Роль феномена power dressing в сдвиге гендерных ролей
Рубрикатор:
— Концепция
— Широкий «папин пиджак» или активные плечи как символ женской независимости — Уход от сексуальности в сторону сильного характера — выраженность гендерного равенства через костюмы, брюки и обновленный силуэт юбки — Пальто как доминирующий айтем в верхней одежде — Характер аксессуаров через очки и сумки — Иконические воплощения феномена power dressing / power suit — Кинематографическое отображение
— Заключение
— Источники изображений — Библиография
(1) Концепция
Костюм сегодня (будь то натянутая наспех футболка с синими джинсами при выходе на учебу или полноценный костюм-тройка, подчеркивающий статус на том или ином светском мероприятии, требующем или определенного выбранного организаторами дресс-кода, или соблюдения негласным этических правил) —способ персональной идентификации в обществе, которому мы принадлежим. Выбор модели, размерной линейки, цветовых решений, силуэтов или материалов может рассказать о человеке едва ли меньше, чем его паспорт или резюме. Возраст, рост, профессия, семейное положение, личные интересы — все это транслируется через модный ежедневный выбор, который нам приходится совершать в силу отсутствия ограничивающих фактором, присущих обществу первобытному (ткани, инструменты, технологии кройки и шитья и т. д.).
Так, очевидной становится идея о том, что визуальные и концептуальные решения, принадлежащие миру моду, довольно органично, а иногда и вынуждено, реагируют на внешние социальные, экономические, культурные, политические, демографические изменения, тем самым или подчиняясь их правилам (например, костюмы военные), или формируя эти правила самостоятельно (например, дизайны костюмов торжественных). Через костюм того или иного временного отрезка мы можем наблюдать, в каком состоянии было общество, какие проблемы его беспокоили, кому и в каком виде нужна была помощь, и какой коэффициент удовлетворенностью жизни фиксировался.
Но у конкретного костюма, так же как и всей модной индустрии, помимо прямых функциональных задач, есть задачи и идеологические, связанные с формированием новых социальных статусов и их непосредственной демонстрации. Так, в истории моды XX века, а именно в 1970–1980-е годы зарождается и активно распространяется феномен женского power dressing, причинами в формировании которого можно обозначить мощный финансовый кризис в США и президентство Джимми Картера, представителя демократической партии, активно поддерживающего курс на равенство прав как женщин, так и чернокожих. Благодаря инициативе Картера в 1975 году были приняты два изменивших жизнь Америки того времени закона: о равной оплате труда и о запрете дискриминации по половому признаку.
Что дало возможность активного женского выхода в рабочие офисные пространства — и уже не в качестве личных ассистенток или секретарш, а в образе полноценных сотрудников, узких специалистов и сильных руководителей. И для этого костюм домохозяйки вряд ли бы подошел. Офисным пространствам необходим был офисный костюм, который в женских силуэтах мог бы подчеркнуть их компетентность, экспертизу, интеллектуальное равенство и независимость.
Представленное визуальное исследование будет направлено на обозначение роли феномена power dressing в процессе сдвига гендерных ролей, связанных с карьерными достижениями: какие формы, силуэты или материалы подчеркивали эмоциональную силу женского образа, связывая ее с физической силой мужчин; как фунциональность становилась тем самым эпохальным модным решением; как реагировало общество на каждом из его уровней, и почему отражение проявлений power dressing можно наблюдать не только у женских фигур, непосредственно с властью связанных.
В качестве визуальных источников в исследуемом материале выступят архивные коллекции знаменитых дизайнеров, их модные показы, эскизы и ранние наброски. Будут продемонстрированы развороты модных как отечественных, так и модных журналов, целью которых станет подчеркивание распространения модного феномена как на Западном, так и на Восточном полушарии, а также приведены фото-доказательства иконических воплощений мужских силуэтов на хрупких женских плечах, ставших культовыми в истории моды и политики, и примеры кинематографические, через свободную художественную форму которых менялось и женское восприятия моды у представительниц, от власти и крупного бизнеса отдаленных.
Визуальный материал будет распределен в рамках шести ключевых рубрик: 1 — Широкий «папин пиджак» или активные плечи как символ женской независимости; 2 — Уход от сексуальности в сторону сильного характера — выраженность гендерного равенства через костюмы, брюки и обновленный силуэт юбки; 3 — Пальто как доминирующий айтем в верхней одежде; 4 — Характер аксессуаров через очки и сумки; 5 — Иконические воплощения феномена power dressing / power suit; 6 — Кинематографическое отображение — с целью репрезентации как отдельных модных артефактов, формирующих представление о стиле power dressing, так и их демонстрации их функциональности за пределами модных показов и блокнотов с эскизами.
Библиографическими ресурсами послужат заметки критиков моды, интервью дизайнеров и художников по костюму, материалы изученных на курсе лекций, а также культурные статьи, формирующие представление как об общих для того или иного вида искусства понятиях, так и узкие статьи, направление на формирование корректного представления и роли и распространении исследуемого феномена.
(2) Широкий «папин пиджак» или активные плечи как символ женской независимости
Эпоха power dressing 1970-х — 1980-х годов сформировала особый тип пиджаков/жакетов, ставших символом власти, профессионализма, уверенности и особой эпохальной принадлежности. Их главной чертой выступали широкие плечи с массивными подплечниками, за счет чего создавался выразительный силуэт, визуально формирующий вокруг фигуры энергию статусности и сильного характера.
Крой отличался строгой структурностью: чёткие линии, удлинённая длина и плотные материалы подчёркивали собранность и фокусировку на профессиональных задачах. Цветовая гамма оставалась классической — тёмные, нейтральные оттенки или насыщенные, но сдержанные цвета, поддерживающие статус серьезности.
Важным контекстом был и сдвиг гендерных ролей: женщины массово входили в корпоративную среду, и пиджак в мужском стиле становился визуальным инструментом для утверждения профессионального равенства. Элементы мужского костюма — строгие лацканы, одно- и двубортные фасоны, минималистичная отделка — служили языком власти, позволяя женщинам транслировать свою профессиональную компетентность и экспертизу в той среде, в которой работала та или иная компания, рабочий контекст которой ранее был направлен на мир мужчин.
1 — Паулина Поризкова в Calvin Klein Ensemble, Vogue, 1985; 2 — показ Calvin Klein Collection Fall 1985 Green Silk Paisley Smoking Jacket Blazer 10
Так, пиджак эпохи power dressing в первую очередь стал символом перемен, социального утверждения и новой женской роли в обществе, и уже после — стильным и ныне актуальным предметом женского гардероба.
Главная черта модного дома Armani — активная работа с дизайн-кодом классического костюма: 1 — модель в жилете, пиджаке, юбке и рубашке Armani, 1977 год; 2 — мужской и женский образы, 1995 год
1 — Юбка и жакет из твида Giorgio Armani, 1980-е; 2 — Блейзер из шерсти Armani Collezioni; 3 — Жакет из кожи ягнёнка с принтом
«Ещё один из революционеров power dressing, продвигавший силуэт перевёрнутого треугольника, — визионер и экспериментатор Тьери Мюглер. Он добавил в power suits футуристические мотивы и элементы стилевой эклектики: латекс, кожу, металл, перья, разнообразные головные уборы. Каждый его показ был не демонстрацией одежды, а концептуальным шоу в определённом стиле, которое раскрывало очередную грань женской силы. При этом Мюглеру удивительным образом удавалось избегать сексуализации и объективации его героинь: наоборот, он раскрывал внутренний потенциал и подчёркивал субъектность женщин» [3].
Мюглер снимал моделей на небоскрёбах, в храмах, в джунглях. Он был в Союзе, летал на райские острова за сильными кадрами, прославляющими красоту
Работы Тьери Мюглера: 1 — Rainbow Jacket Spring Summer Collection 1990 2 — Парижском музей моды и тканей
Грейс Джонс на обложке альбома Nightclubbing, 1981
(3) Уход от сексуальности в сторону сильного характера — выраженность гендерного равенства через костюмы, брюки и обновленный силуэт юбки
Еще одним доминирующим модных элементом, неразрывно связанным с феноменом «костюма силы» в этот раз выступает целая комбинация, основной модной идеей которой является намерение подчеркнуть сексуальность женской фигуры, но через эту же сексуальность и проявить женскую силу. Женщина может быть сильной в чем угодно, но правильный силуэт сделает это эффективнее.
Так, на модную арену выходит power suit —женский костюм, всегда состоящий из двух элементов (в исключительных случаях костюм-тройка с жилетом под жакет): пиджака с широкими плечами (часто с подплечниками) и юбки-карандаша, либо широких брюк-бананов. Под пиджак обычно надевалась тонкая однотонная блуза, контрастная основной комбинации или вторящая ей, водолазка либо рубашка. Выбранный крой вытягивал силуэт, визуально делая женщин в плечах шире, в ногах — выше, а значит и визуально активнее в попытке: а) доказать свой новый равный социальный статус, б) скомпенсировать физические отличия между женскими и мужскими фигурами.
1 — Мари-Хелена Арно, Haute Couture Collection в Vogue, 1958; 2 — Роми Шнайдер в знаменитом твидовом костюме, 1962
К 1960-м годам ситуация в мире моды начала претерпевать сильнейшие изменения. Именно тогда Ив Сен-Лоран и представляет свой культовый Le Smoking — брючный костюм с пиджаком, в основу которого ложится бархат и шерсть. Этот образ произвёл мировой фурор, стал предметом общественных обсуждений и временами даже осуждений (так, в 1968 году светскую модницу Нэн Кемпнер даже не впустили в один из престижных ресторанов, куда она пришла в костюме Сен-Лорана), но всё большее и большее количество современных женщин теперь могло позволить себе носить куда более удобные брюки.
1 — В 1966 году Ив Сен-Лоран выпускает коллекцию Pop Art, одним из элементов которой становится Le Smoking; 2-4 — эскизы костюма Le Smoking
В 1971 году Бьянка Джаггер надевает белый Le Smoking от Сен-Лорана на голое тело на свадьбу с Миком Джаггером
Ив Сен Лоран и Катрин Денев в Le Smoking
На возросшую популярность к женскому брючному костюму отозвались и Джорджо Армани, Ральф Лорен, Донна Каран, Клод Монтана, Тьери Мюглер, Джанни Версаче.
Грейс Джонс, 1981
Брючные костюмы Giorgio Armani: 1 — Показ весенней коллекции, 1978; 2 — Синди Кроуфорд в андрогинном брючном костюме от Armani, 1992; 3 — Супермодель Кристи Тарлингтон в Giorgio Armani, 1993
1 — Юбка из твида Giorgio Armani, 1980-е; 2 — Комплект из женской коллекции готовой одежды осени-1979 Giorgio Armani
1 — Наоми Кэмпбелл на показе Karl Lagerfeld, 1987, Париж, Франция; 2 — Наоми Кэмпбелл на показе весенней коллекции Chanel — Spring 1997 RTW
И если в первые годы своего зарождения «костюмы силы» вторили пропорциям оригинальных мужских силуэтов (удлиненные формы, отказ от талии, свободные брюки-бананы и т.д), то к концу 1980-х происходят заметные изменения: жакеты становятся укороченными, появлялись различные цвета и принты, юбка намеренно поднималась выше колена, периодически превращаясь даже в комбинацию с шортами.
Очевидна тенденция на переход к более женским формам, отражающихся у тех, кто в мужском тестостероновом мире уже доказал свой статус и теперь планирует наслаждаться особенностями своей аутентичной женской фигуры.
1 — Yves Saint Laurent Haute Couture Runway Show Spring 1984 — YSL, Paris; 2 — Yves Saint Laurent — Spring 1990 RTW; 3 — Yves Saint Laurent Runway Show FW 1991 Couture
(4) Пальто как доминирующий айтем в верхней одежде
Важной частью женского образа в эпоху power dressing была и верхняя одежда. Формы, размеры и силуэты так же, как и пиджаки с брючными костюмами, формировали широкие линии, несвойственные женскому телу, но тем самым подчеркивали их новый социальный статус и необходимую ему функциональность (широкий пиджак требовал и широкого пальто поверх него).
Женские образы становятся сложнее, массивнее, даже агрессивнее. Дизайнеры эксплуатируют визуальный код итальянских мафий, в массовой культуре вокруг которых уже сложились свои каноны и узнаваемые паттерны — например, добавление шляпы или торчащие в рукавах пальто белоснежные манжеты рубашек с крупными геометрическими запонками, ношение которых свойственно было только мужчинам (и не имеет особой популярности у женщин в мире современном).
1 — Yves Saint Laurent, Fall 1988 RTW; 2 — Yves Saint Laurent s/s 1989 rtw; 3 — Sonia Rykiel ready-to-wear Fall/Winter 1989-1990
Montana, прет-а-порте, осень 1983
1 — скан полосы советского журнала о моде 80х; 2 — CLAUDE MONTANA, Vogue, 1993
1 — Jean Louis Scherrer Fall Winter 1990 | Lipstick Alley; 2 — Yves Saint Laurent 1988 Haute Couture FW7; 3 — Cerruti 1992 Women RTW22
(5) Характер аксессуаров через очки и сумки
Аксессуары должны были подчеркивать активные силуэты в одежде, не теряться на их фоне и не перенимать на себя слишком много внимание. Так, их главной задачей было органичное дополнение образа, с помощью деталей, без которых образ итак будет выглядеть достаточно завершенным.
Однако спрятать глаза от ярких софитов на подиуме или от бесконечных вспышек фотокамер папарации, поднять бунтарский дух или подчеркнуть элегантность с помощью солнцезащитных очков внутри здания; сделать органичный переход образа между телом и лицом с помощью массивных бус или сережек; уместить все самое ценное и необходимое для женщины на светской прогулке или по приезде в офис в легкий клатч или сумочку с короткими ручками — задача больше креативная, нежели функциональная. При этом позволяющая сместить акценты с агрессивной строгости силуэтов в идеологическую свободу, повлиявшую на формирование всего стиля.
Сара Джессика Паркер. Зачесанные назад волосы, блейзер безразмерного размера, классические синие джинсы, носки с открытыми щиколотками, мягкие туфли на плоской подошве, модные солнцезащитные очки AF
В 1980-е, в эпоху максимализма и power dressing, очки должны были иметь соответствующие формы, чтобы не теряться на фоне основного платья. Появляются очки с тёмными стёклами и строгими, геометрическими формами. В это же время популярные и ныне очки компании Ray-Ban становятся символом эпохи, сотрудничество с которым приписывали многим знаменитостям, например, Тому Крузу и Мадонне.
Однако Ray-Ban использовали классические универсальные силуэты с опорой на массовое производство и широкое потребление. Поэтому к производству собственных узких аксессуарных линеек стали подключаться и дизайнеры-визионеры, работы которых уже в рамках феномена power dressing выделялись особой атмосферой заигрывания — что прослеживалось в коллекциях уже упомянутого Тьери Мюглера.
Так, например, его солнцезащитные очки вторят сумасшедшим формам модных моделей жакетов, изначальный принцип которых был в офисной принадлежности мужскому обществу, и только позже (благодаря таким дизайнерским решениям) стал взаимодействовать с миром моды в качестве некого эпохальгого художественного артефакта периода power dressing.
1 — Редакционная статья Elle, снятая Жилем Бенсимоном в 1986 году Эшли Ричардсон; 2 — Хелена Баркилья коллекция Тьерри Мюглера, 1992; 3 — American Vogue, 1985
1 — ESCADA 1988, Yasmin Lebon; 2 — Linda and Christy in 1990's Chanel
(6) Иконические воплощения феномена power dressing / power suiting
«Первая женщина-премьер в истории Великобритании получила прозвище Железной леди, а ее доспехи стали легендарным примером женского power dressing. Пиджак и юбка традиционного для Консервативной партии темно-синего цвета за двенадцать лет премьерства Тэтчер стали таким же культовым ансамблем, как The Beatles. Костюмы в лучших традициях Коко Шанель — жакет и юбка чуть ниже колена, бессменная прическа-шлем и жемчужная нитка на шее помогли дочери бакалейщика освоиться среди аристократов, а в 1992 году, уже в отставке, Маргарет получить титул баронессы. В новом тысячелетии у жесткой политики Тэтчер осталось не так много поклонников, чего не скажешь о ее стиле» [1].
1 — за игрой в большой теннис; 2 — на приеме, позируя папарацци; 3 — строгая прямоугольная сумка чёрного цвета, с которой Тэтчер проходила около тридцати лет; 4 — знак Victory / Победа
2 мая 1988 года на матч по поло Диана надела джинсы, сапоги-казаки, пиджак и синюю бейсболку. При том, что тогда она еще не развелась с принцем Чарльзом и официально носила титул принцессы. За это ее и любили миллионы — она игнорировала шелка, выбирая комфорт и соответствие окружающему визуальному контексту, если здравый смысл требовал добротных джинсов и кепки вместо шляпы.
Простая белая футболка не соответствовала статусу принцессы Диане, но органично сочеталась с характером и вкусом непосредственно леди Ди — свободной женщины и матери наследных принцев. Диана часто носила футболки с любимыми пиджаками и брюками casual, отвозя детей в школу или выходя на легкие прогулки [2].
Повседневные образы: 1 — 1980-е; 2 — принцесса Диана на матче по поло, 1988; 3 — принцесса Диана, Уэльс, 1995; 4 — Лондон, 1997
«Леди Ди никогда не стремилась одеваться остромодно, однако популярные в 80-х жакеты и платья с подплечниками все же пробрались в ее гардероб. Позже стилист принцессы расскажет, что акцент на плечах был их с Дианой промахом, однако даже эти спорные образы вошли в итоге в анналы истории моды» [2].
Официальные образы: 1— платье Catherine Walker, шляпа Kangol, 1985; 2— костюм Jasper Conran, 1985; 3— милитари костюм Catherine Walker, 1987; 4— костюм Catherine Walker, шляпа Philip Somerville, 1989
«Я думаю об одежде настолько мало, насколько это вообще возможно. Платить за сумку две тысячи евро? Да я лучше буду носить косметичку в зубах!» © Мэрил Стрип
Ранние выходы Мэрил Стрип в 1970-1990-х годах предопределили современные тренды: пиджаки на два размера больше, словно с папиного плеча, аляпистые комбинезоны в комбинации с ковбойскими сапогами, жакеты «из платков», обшитые пойетками в неком этническом стиле, сегодня переиздаются брендами, отвечающими за подиумные звездные выходы, а после попадают и к нам в гардероб. Звезда, которая не пыталась попасть в список best-dressed, выходя на мероприятия «в домашнем», неожиданно для себя и окружающих ее модных критиков становится реформатором моды [9].
1 — Мэрил Стрип в Нью-Йорке, 1981; 2 — Мэрил Стрип, 1988; 3 — Мэрил Стрип и Кэрри Фишер в Санта-Монике, Калифорния, 1990; 4 — Мэрил Стрип на премьере фильма «Дикая река» в Голливуде, 1994
Сложно спорить с мнением, что фигура Джулии Робертс всегда близилась к совершенству: ее осиная талия подчеркивалась на экране соответствующими нарядами, а длинные ноги до сих пор являются причиной зависти у молодых поклонниц. При этом сама актриса никогда не стремилась к самостоятельному акцентированию внимания на своих анотомических особенностях — ее стиль не был подчеркнуто сексуальным: в период как активного развития карьеры, так и став одной из популярнейших актрис XX–XXI веков, Робертс с удовольствием выходила и выходит на премьерные показы и всевозможные кинематографические премии в бесформенных или просто достаточно массивных мужских костюмах.
Джулия Робертс на вручении премии «Золотой глобус» в 1990 и 1991 годах
Культовыми стали и образы еще молодой актрисы Вайноны Райдер. Ее ранние выходы на премьеры фильмов с ее участием или на проекты своих коллег отличались широкими свободными силуэтами пиджаком из легких тканей, такими же свободными, но строгими брючными костюмами, которым вторили надетые первым слоем однотонные футболки или блузы, а также лакированные туфли, которые сегодня являются неотъемлемой частью мужского бизнес-костюма. Отсутствие объемных аксессуаров, акцент на естественной укладке черных волос, легкий макияж, подчеркивающий лицевой рисунок и улыбка в контрасте с темными, строгими (хоть и свободными) формами отражали и стойкий характер актрисы, ее юный возраст и (иногда мрачные) роли, которые она в этом возрасте исполняла.
Вайнона Райдер: 1— 1989, Twelfth Night, or What You Will в рамках Off-Broadway; 2— 1989, премьера фильма «Бэтмен»; 3— 1991, премьера фильма «Маленький человек Тейт»; 4— премьера фильма «Обратная тяга»
Вайнона Райдер в фэшн-съемках в 1980–90-е года
(7) Кинематографическое отображение
В киносюжетах (в большинстве их случаев) женский образ харизматичной, уверенной, сильной и независимой (в частности путь его становления) дается на контрасте с уже состоявшимися мужчинами, которых, кажется, в жизни настигает успех уже только потому, что мужская фигура как с точки зрения эмоций и психологии, так и с точки зрения физических особенностей кажется нам устойчивой, стабильной, способной обеспечить безопасность. Девушкам и женщинам этот статус в обществе мужском приходится доказывать, добавляя своему силуэту с помощью модных решений увесистости, серьезности и эмоциональной силы.
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977). Дайан Китон в роли Энни Холл
В 1977 году Вуди Аллен выпускает фильм «Энни Холл» — картину, которая поначалу выглядит как обычная романтическая комедия о сложностях отношений между мужчиной и женщиной. Но вскоре Американская киноакадемия присуждает ей главный «Оскар» — за лучший фильм, а также награждает за режиссуру, сценарий и лучшую женскую роль.
Фильм задумывался Алленом как изящное подведение итогов его истории с Дайан Китон, с которой к тому моменту он уже пережил роман и снял три картины («Сыграй это ещё раз, Сэм», «Спящий», «Любовь и смерть»). Однако режиссёр вряд ли мог ожидать, что персонаж Китон станет мощным источником вдохновения для индустрии моды и неожиданно задаст новый тренд в женском стиле конца 1970-х, окончательно закрепив выражение the Annie Hall look.
Застегнутая на все существующие пуговицы мужская свободная рубашка, поверх которой, кажется, небрежно накинут жилет того же мужского силуэта, подчеркивающие внутреннюю свободу героини такие же просторные, широкие брюки с высокой талией, популярной еще в 30-е года, и (снова) мужская ретро-шляпа-котелок. Уже первое появление героини в кадре меняет представление о женской моде 1970-х годов — то, что казалось невозможным, неправильным и неорганичным относительно женского силуэта, начинает теперь работать на него, подчеркивая физическую хрупкость женского тела, а также крепкий внутренний стержень не одной Энни Холл, а представительниц прекрасного пола. Героиня освобождает мужской силуэт от бунтарского символизма, параллельно вдыхая в него элегантность и свободу.
«Внешний вид Энни Холл — совсем о другом. Он уже не был агрессивным, и, как ни странно, именно в этом причина его громкого успеха. Широкие брюки и твидовые пиджаки, over-sized кардиганы и хлопковые рубашки героини Дайан Китон стали примером того, как элегантно и естественно может выглядеть женщина в неподходящих на первый взгляд вещах» [3].
Кадры из фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977). Дайан Китон в роли Энни Холл
Представленные визуальные и теоретические примеры опирались на культуру западную, термины «Феминизм» и «Гендерное равенство», в которой появились гораздо раньше, что в культуре отечественной, образ сильной женщины в которой тихо и параллельно сосуществовал рядом с послевоенными демографическими, экономическими и социальными проблемами. Женщины в Советском союзе, кажется, не пытаются заявить о себе как о равных мужчинам специалистам, бизнесвумен и так далее, ведь окружающих мир ЗАСТАВЛЯЕТ их быть такими — но буквальная каждая такая сильная и независимая женщина все еще хочет быть слабой рядом с правильным человеков в правильное время.
Такую внутреннюю борьбу между необходимостью быть сильной и любимой отражает образ Людмилы Прокофьевной в фильме Эльдара Рязанова «Служебный роман», но протяжении которого происходит визуальный сдвиг от строго офисного костюма (пиджак + юбка) кирпичного цвета, подчеркивающего стальной характер героини, занимающей руководящую позицию на работе, в любимую женщину с объемной укладкой, дневным макияжем и в платье с каблуками.
И если в западных примерах мы видим эволюцию женского характера в сторону независимости, равенства и силы, которую транслируют эти образы с целью выхода из-под «мужского крыла» в сторону самостоятельности, то «Служебный роман» демонстрирует в этом случае некий процесс визуального регресса (от строгого пиджака до легкого платья — причиной которому становится романтическое взаимоотношение с мужчиной-подчиненным), сохраняя внутренний стержень в героине, но очевидно делая ее мягче и, очевидно, счастливее.
Кадры из фильма «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977). Героиня Алисы Фрейндлих — Калугина Людмила Прокофьевна
Один из важнейших популяризаторов феномена power dressing в 1980-е года — еще один культовый кинематографический проект, сериал «Династия», шедший по американскому телевидению с 1981 по 1989 год и одновременно ставший отражением модных тенденций целого десятилетия [4].
В основе сюжета очередной популярной для американского телевидения мыльной оперы рассказ о жизни состоятельной семьи по фамилии Кэррингтон, главным профессиональным испытанием для которой становится борьба двух крупнейших нефтяных компаний штата Колорадо: «Денвер-Кэррингтон» и «Колби-Ко», причиной соперничества между которыми являются личные отношения их руководителей.
Кадры из т/с «Династия» (1981-1989). Героиня Джоан Коллинз — Алексис Колби
Кадры из т/с «Династия» (1981-1989). Героиня Джоан Коллинз — Алексис Колби
«Художник по костюмам Нолан Миллер за свою работу над сериалом был семь раз номинирован на „Эмми“ и одну премию выиграл. Героини Джоан Коллинз и Линды Эванс появляются на экране в костюмах с подплечниками и глубоким декольте, закрепляя новый формат сексуальности сильной уверенной женщины» [4].
Кадры из т/с «Династия» (1981-1989). Героиня Линды Эванс — Кристл Кэррингтон
В культовом фильме «Бегущий по лезвию» 1982 года костюм (предположительно) андроида по имени Рейчел, в основу силуэта которого ложится перевернутый треугольник, верхние углы которого подчеркивают стремление к гиперболизированию плеч, а угол нижний подчеркивает женскую фигуру, становится отсылкой к модному творчеству визионера и экспериментатора Тьери Мюглера [4].
Пиджак Рейчел с активными подплечниками также вторит кинематографической эстетике нуара 1940–1950 годов, основополагающим элементом в котором было взаимодействие с роковой женщиной, Femme fatale — архетипом, отражающем мужские страхи — «в том числе перед амбициозными конкурентками, которые держат все под контролем и свободно распоряжаются своей сексуальностью» [5].
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию» (реж. Ридли Скотт, 1982). Персонаж Шон Янг — андроид Рейчел
Ещё один фильм середины 1980-х, наследующий визуальную фэшн-эстетику феномена power dressing — эротическая мелодрама «Девять с половиной недель». Становится заметно здесь, что стиль героини Ким Бейсингер по мере сближения с героем Микки Рурка, крупным бизнесменом претерпевает ключевые кардинальные изменения: происходит сдвиг от светлых цветов, легкой струящейся многослойности и мягких летящих тканей в сторону тёмного офисного костюма с жёстким силуэтом [4]. А иногда и в полную, хоть и ироничную имитацию мужского образа: с усами, шляпой, галстуком и сигарой.
Кадры из фильма «Девять с половиной недель» (реж. Эдриан Лайн, 1986). Героиня Ким Бейсингер — Элизабет Макгроу
Ярким примером, отражающим феномен power dressing является культовый сериал «Друзья» (1994–2004), повествующий о трех молодых людях и трех девушках, совместно переживающих трудности самостоятельной жизни в большом городе. «В начале сериала Рэйчел только что покинула роскошную жизнь в статусе „девушки из богатой семьи“ и начала работать официанткой в кафе Central Perk. Это отразилось и на ее стиле: футболки с принтами, оверсайз свитера, мини-юбки, жилетки и шорты. Ее образы выглядели безмятежно, но всегда стильно. В первых двух сезонах „Друзей“ героиня Дженнифер Энистон предпочитала комбинезоны, клетчатые принты и крайне редко одевала каблуки» [6].
Однако персонажам даже самой легкой и непринужденной телевизионной комедийной истории за 10 сезонов ее существования свойственно меняться и взрослеть, отражая тем самым как внутреннее, так и внешнее взросление своей аудитории — персонажи устраиваются на престижные работы, соблюдают дресс-код, становятся статуснее и профессиональнее. Это изменение подчеркивает и сдвиг в костюмах героини Дженнифер Энистон — Рэйчел Грин.
Кадр из т/с «Друзья» (5 сезон). Рэйчел Грин произносит фразу: «Ну, завтра у меня собеседование в Ralph Lauren»
«Работая в Ralph Lauren, Рэйчел постепенно сменила гардероб на более элегантный и изысканный. Она начала носить строгие пиджаки, классические брюки и элегантные блузы, подчеркивающие ее статус и карьерный рост» [6].
Офисные образы Рэйчел Грин (Дженнифер Энистон) в т/с «Друзья»
— «Небрежный туалет — глядят на него, а безупречный — глядят на саму женщину в нем…» Это Коко Шанель. — А мой туалет? — Просто потрясающий, но продумать украшения всё же надо.
© к/ф «Деловая женщина»
«„Деловая женщина“ » вышла в 1989 году и вызвала бурную реакцию зрителей: одни сочли ее очередной историей Золушки, другие — наглядным свидетельством процветавшей в 1980-х гендерной дискриминации в бизнес-кругах. Главная героиня — тридцатилетняя целеустремленная и слегка импульсивная секретарша Тэсс (Мелани Гриффит), которая после очередного конфликта в шовинистском коллективе вынуждена сменить работу. Несмотря на невысокую должность, она внимательно следит за биржевыми сводками и неплохо разбирается в деловой обстановке на Уолл-стрит. Когда ее новая начальница (Сигурни Уивер) оказывается на больничной койке, Тэсс решает провести сделку самостоятельно, обретая в итоге новую работу и любовь.
Подбором одежды для «Деловой женщины» занималась Энн Рот, живая легенда в мире костюмеров. Готовясь к съемкам «Деловой женщины», Рот с помощником провели немало времени на пароме из Стейтен-Айленда, полном девушек, похожих на главную героиню Тэсс и ее подругу Син. Их вызывающий (по нынешним меркам) вид с высоко начесанными челками, ярким макияжем и животными принтами в одежде был привычным стилем и способом самовыражения для секретарш в те годы. «Мы снимали посреди офисных зданий Манхэттена, и наших актеров невозможно было отличить от местных работников», — хвалится успешной работой Гэри Джонс, ассистент костюмера.
Энн Рот превратила каждый наряд в этом фильме в метафору. Впервые мы встречаем Тэсс на пароме в Манхэттен — она едет на работу, одетая в оттенки сепии: коричневое кожаное пальто, колготки цвета загара, темная сумка на плече. Этот облик символизирует старые фотографии простых иммигрантов, попадавших в Америку через пропускной пункт на острове Эллис (где стоит статуя Свободы)» [7].
«Работая на Кэтрин, Тэсс быстро преображается: расстается с кожаными пальто, тугими мини и броскими аксессуарами и вторит наряду начальницы, надевая скромную белую блузку с лаконичной черной юбкой, а позже меняет пышные локоны в стиле Фэрры Фосетт на сдержанный боб» [7].
«Power dressing — женский деловой стиль с суровыми чертами, вариации которого Энн Рот демонстрирует в фильме, вошел в моду в середине 1970-х и обрел максимальную популярность спустя декаду, во времена расцвета корпоративной культуры. Он был призван уравнять бизнес-леди с бизнесменами и позволял занять равноценное место в пространстве, снимая акцент с груди и талии и придавая хрупким женским фигурам брутальные черты» [7].
Кадры из фильма «Деловая женщина» (реж. Майк Николс, 1988). Героиня Мелани Гриффит — Тэсс МакГилл
В качестве альтернативных аргументов, подтверждающих высказанные ранее тезисы о роли феномена power dressing в становлении образа сильной и независимой женщины, обратимся к нескольким проектам, выход на экраны которых состоялся уже в XXI веке. Первым из которых станет фильм Пола Фига «Простая просьба», релиз которого осуществился уже значительно позже рассмотренных выше кинематографических и фэшн-проектов.
В представленном фильме в рамках образа героини Блейк Лайвли можно заметить архивные костюмы, предоставленные самим Ральфом Лореном (особенно выделяются синие костюмные комбинации). Модельер создавал их, вдохновляясь визуальным стилем фильма Вуди Аллена «Энни Холл» и фотоработами Хельмута Ньютона [8].
Кристиан Лабутен предоставил потрясающие туфли для завершающего опасный, но яркий образа Эмили Нельсон.
Кадры из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018). Героиня Блейк Лайвли — Эмили Нельсон
Еще одним стильным экранным решением в рамках феномена power dressing являются образы Лены Лютор в сериале на основе комиксов студии DC Comics «Супергерл». И если в комиксах про более популярного криптонца (Кларк Кент — Супермен) фамилия Лютор носит негативный характер, ассоциирующийся с могущественным, но агрессивно настроенным бизнесменом Лексом, старшим братом Лены, целью которого стоит уничтожение Супермена любой ценой, в сюжетах о Супергерл (в которых Лекс появляется все с той же целью, но гораздо реже), героиня пытается смыть с семейной фамилии налет запекшейся крови, оставленного родным братом. Такая внутренняя семейная борьба и внешнее сопротивление негативному осуждающему общественному мнению, сформировавшемуся под влиянием ошибок Лекса, требуют от девушки как внешних, так и внутренних проявлений той силы, которая поможет ей справится с поставленными благородными целями, а также управлять бизнесом и параллельными благотворительности и спасению мира от инопланетных угроз задачами.
Брючные костюмы (чаще тройки) со строгими силуэтами без гиперболизированных форм, популярных в веке XX, подчеркивают серьезность намерений Лены, формируют вокруг нее образ уверенного руководителя и гениального ученого, избавляя при этом саму девушку от ненужных и совершенно несправедливых сравнений с теми же специалистами, но противоположного пола.
Кадры из т/с «Супергёрл» (2015-2021). Героиня Кэти Макграт — Лена Лютор
(8) Заключение
Феномен power dressing, сформировавшийся на пересечении социальных, политических, экономических, демографических и культурных преобразований второй половины XX века, продемонстрировал уникальную способность моды как отражать внешние изменения, так и активно формировать их. Женский костюм, прошедший визуальную и идеологическую трансформацию из маркера бытового и декоративного образа женственности в инструмент профессиональной самопрезентации, стал одним из мощнейших двигателей культуры XX века, запустивших необратимые трансформации в смене гендерных ролей. Этот двигатель позволил миллионам женщин заявить о себе как о равноправных участниках деловой, политической и интеллектуальной жизни.
Через анализ эволюции силуэтов — от первых строгих костюмов с подплечниками до современных интерпретаций мужественных форм, лишённых грубой агрессии, — можно увидеть, как менялись представления о женственности и мужественности. Power dressing помогал женщинам присвоить визуальные атрибуты власти, ранее закреплённые за мужской фигурой, размывая привычные границы пола в профессиональной среде. Этот процесс стал значимым этапом в сдвиге гендерных ролей: женщины получали возможность позиционировать себя как через традиционные роли «помощниц» или «хранительниц очага», так и через компетентность, лидерство, экспертность и самостоятельность. И чем активнее женский костюм заимствовал элементы мужского, тем заметнее становилась идея, что и социальные роли больше не подчиняются строгому бинарному делению.
Архивные коллекции, журналы, кинематограф и образы реальных политических и публичных фигур наглядно демонстрируют мысль следующую: power dressing стал не просто временным трендом, а целой и самостоятельной устойчивой культурной практикой, закрепившей идею о гендерной идентичности, перестающей быть неразрывно связанной с визуальными физическими параметрами и кодами. В западной культуре этот феномен отразил борьбу за независимость и легитимацию женского присутствия в сферах влияния; в отечественной — подчеркнул внутреннюю динамику между вынужденной силой и желанием быть любимой, между социальной необходимостью и личной свободой. Но в обоих случаях он стал способом конструирования новой женской идентичности — самостоятельной, профессиональной, уверенной, многослойной.
Сегодня, когда гендерные границы продолжают размываться, а деловая среда делает ставку на индивидуальность, наследие power dressing продолжает быть актуальным. Оно подчеркивает, что костюм — это только одежда, но и самостоятельное идеологическое высказывание; не просто отражение эпохи, но и инструмент её преобразования. Подчеркивает и идею о том, что изменения визуальных кодов способны запустить и изменения в уже привычных социальных ролях: через одежду женщины как адаптируются к новым условиям, так и активно формируют новое представление о женской силе и гендерном идеологическом равенстве.
Алина Григалашвили, Алексей Исаков; Как одеваются женщины-политики в разных странах мира // Blueprint URL: https://theblueprint.ru/fashion/document/power-dressing-rules (дата обращения: 23.11.2025)
Настя Полетаева, Одна в своем роде: гардероб принцессы Дианы от А до Я // Blueprint URL: https://theblueprint.ru/fashion/style-icons-fashion/princess-di (дата обращения: 23.11.2025)
Леля Нордик, Как фильм «Энни Холл» изменил женскую моду // Blueprint URL: https://theblueprint.ru/culture/cinema/anniehall (дата обращения: 24.11.25)
Power dressing: как роль женщины в обществе менялась в XX веке на примере одежды // Skillbox URL: https://skillbox.ru/media/design/power-dressing-na-primere-odezhdy/ (дата обращения: 23.11.2025)
Мария Ракитина, Femme fatale: как менялся образ роковой женщины в кинематографе // Forbes URL: https://www.forbes.ru/forbes-woman/547321-femme-fatale-kak-menalsa-obraz-rokovoj-zensiny-v-kinematografe (дата обращения: 23.11.2025)
Анна Мисюк, Секреты стиля Рэйчел Грин: как одевалась любимая героиня сериала «Друзья» и почему ее образы остаются актуальными до сих пор // Хочу! URL: https://news.hochu.ua/cat-fashion/ikony-stilya/article-150399-sekrety-stilia-reicel-grin-kak-odevalas-liubimaia-geroinia-seriala-druzia-i-pocemu-ee-obrazy-ostaiutsia-aktualnymi-do-six-por-foto/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 23.11.2025)
Дина Ключарева, Стиль в фильме: «Деловая женщина»: Гигантские плечи, строгие костюмы и высокие прически 1980-х как символ woman power // Blueprint URL: https://theblueprint.ru/fashion/cinema/working-girl-style (дата обращения: 23.11.2025)
Стильные образы героинь из фильма «Простая просьба» // Ярмарка Мастеров URL: https://www.livemaster.ru/topic/3698494-article-stilnye-obrazy-geroin-iz-filma-prostaya-prosba?utm_referrer=https%3a%2f%2fyandex.ru%2f (дата обращения: 23.11.2025)
Мэрил Стрип — 72! Как актриса влюбила всех в свою естественность и модные ошибки? // Собака.ру URL: https://www.sobaka.ru/belgorod/fashion/heroes/92563 (дата обращения: 24.11.2025)
Паулина Поризкова в Calvin Klein Ensemble, Vogue, 1985 https://i.pinimg.com/originals/a6/f1/4b/a6f14bdac3516a3da4a73a0224eb59b4.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Показ Calvin Klein Collection Fall 1985 Green Silk Paisley Smoking Jacket Blazer 10 https://www.ebay.com.au/itm/175875780714 (дата обращения 23.11.2025)
Модель в жилете, пиджаке, юбке и рубашке Armani, 1977 год https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Мужской и женский образы Armani, 1995 год https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Юбка и жакет из твида Giorgio Armani, 1980-е https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Блейзер из шерсти Armani Collezioni https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Жакет из кожи ягнёнка с принтом Giorgio Armani https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Мюглер снимал моделей на небоскрёбах, в храмах, в джунглях https://skillbox.ru/media/design/on-mugler/?utm_source=media&utm_medium=link&utm_campaign=all_all_media_links_links_articles_all_all_skillbox (дата обращения 23.11.2025)
Работы Тьери Мюглера: Rainbow Jacket Spring Summer Collection 1990 https://artsandculture.google.com/asset/jacket-left-jacket-center-jacket-right-thierry-mugler-left-thierry-mugler-center-thierry-mugler-right/CwH-fRpULeFZCA?hl=en (дата обращения 23.11.2025)
Работы Тьери Мюглера: Парижском музей моды и тканей https://fa.wikipedia.org/wiki/موزه_مد_و_پارچه_پاریس? utm_medium=organic& utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Грейс Джонс на обложке альбома Nightclubbing, 1981 https://i.pinimg.com/originals/49/da/96/49da963ed4c6cee983c1cef6cf5989e5.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Мари-Хелена Арно, Haute Couture Collection в Vogue, 1958 https://skillbox.ru/media/design/power-dressing-na-primere-odezhdy/ (дата обращения 23.11.2025)
Роми Шнайдер в знаменитом твидовом костюме, 1962 https://www.chanel.com/sk/about-chanel/the-house-of-chanel/1960/ (дата обращения 23.11.2025)
Pop Art, Le Smoking https://museeyslparis.com/en/biography/premier-smoking (дата обращения 23.11.2025)
Эскизы Pop Art, Le Smoking https://museeyslparis.com/en/biography/premier-smoking (дата обращения 23.11.2025)
Ив Сен Лоран и Катрин Денев в Le Smoking https://www.mezzatorre.ru/blog/istoriya-zhenskogo-bryuchnogo-kostyuma/ (дата обращения 23.11.2025)
Бьянка Джаггер в костюме Le Smoking на свадьбе с Миком Джаггером https://e00-telva.uecdn.es/assets/multimedia/imagenes/2025/08/29/17564617582874.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Грейс Джонс, 1981 https://theblueprint.ru/fashion/trends/why-tailoring (дата обращения 23.11.2025)
Грейс Джонс, 1981 https://www.wmagazine.com/culture/grace-jones-iconic-style-moments (дата обращения 23.11.2025)
Грейс Джонс, 1981 https://i.guim.co.uk/img/static/sys-images/Guardian/Pix/pictures/2015/9/14/1442245589168/aa9407db-ac97-4b70-b9a2-6e3ac6d690bb-1338x2040.jpeg?w=1920&q=85&auto=format&sharp=10&s=3da1c5bfe60f7e0aa475b0401407d6f2 (дата обращения 23.11.2025)
Брючные костюмы Giorgio Armani: Показ весенней коллекции, 1978 https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Брючные костюмы Giorgio Armani: Синди Кроуфорд в андрогинном брючном костюме от Armani, 1992 https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Брючные костюмы Giorgio Armani: Супермодель Кристи Тарлингтон в Giorgio Armani, 1993 https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Юбка из твида Giorgio Armani, 1980-е https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Комплект из женской коллекции готовой одежды осени-1979 Giorgio Armani https://skillbox.ru/media/design/on-armani/ (дата обращения 23.11.2025)
Наоми Кэмпбелл на показе Karl Lagerfeld, 1987, Париж, Франция https://people.com/thmb/fqd7laHiaUBq4OUxXcPflNZZzmo=/4000x0/filters:no_upscale(): max_bytes (150000): strip_icc (): focal (506×0:508×2)/naomi-campbell-throwback-1-92ce667069da4e4d8d934bd1a47997e9.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Наоми Кэмпбелл на показе весенней коллекции Chanel — Spring 1997 RTW https://tr.pinterest.com/pin/332492385002685945/ (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent Haute Couture Runway Show Spring 1984 — YSL, Paris https://ru.pinterest.com/pin/854558098084892566/ (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent — Spring 1990 RTW https://ru.pinterest.com/pin/854558098084892562/ (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent Runway Show FW 1991 Couture https://ru.pinterest.com/pin/854558098084671226/ (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent, Fall 1988 RTW https://tr.pinterest.com/pin/18014467257374566/ (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent s/s 1989 rtw https://www.bellazon.com/main/profile/211190-fakediorpurse/content/page/224/?all_activity=1&utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Sonia Rykiel ready-to-wear Fall/Winter 1989-1990 https://www.vogue.fr/fashion/fashion-news/diaporama/hommage-to-sonia-rykiel/36443#defile-sonia-rykiel-pret-a-porter-printemps-ete-1989 (дата обращения 23.11.2025)
Montana, прет-а-порте, осень 1983 https://www.instagram.com/p/C3xcUcUr_Wc/?img_index=4 (дата обращения 23.11.2025)
Скан полосы советского журнала о моде 80х https://ru.pinterest.com/pin/703756188770303/ (дата обращения 23.11.2025)
CLAUDE MONTANA, Vogue, 1993 https://i.pinimg.com/originals/ca/8a/98/ca8a9831f4bd57e44c3253a967a8d143.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Jean Louis Scherrer Fall Winter 1990 | Lipstick Alley https://dishcuss.com/post/700585CB46CB2B1B4FCAE0807B5369E5DB9302FB/1687A0084CBCFFD735DCDBF3E5AB0293252B88FC (дата обращения 23.11.2025)
Yves Saint Laurent 1988 Haute Couture FW7 https://www.bellazon.com/main/uploads/monthly_2025_01/YvesSaintLaurent1988HauteCoutureFW7.jpg.46a02ea548129fb4af5a341063642865.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Cerruti 1992 Women RTW22 https://www.bellazon.com/main/uploads/monthly_2023_04/386748826_Cerruti1992WomenRTW22.jpg.4918f41d925b23738a42d7ff1918a97e.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Сара Джессика Паркер https://i.pinimg.com/736x/3d/8a/cc/3d8acc1de189111e43087c8b3301c499.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Сара Джессика Паркер https://www.cosmopolitan.com/uk/fashion/style/g31928768/80s-fashion/?utm_source=Pinterest&utm_medium=organic (дата обращения 23.11.2025)
Редакционная статья Elle, снятая Жилем Бенсимоном в 1986 году Эшли Ричардсон https://ru.pinterest.com/pin/16958936092685758/ (дата обращения 23.11.2025)
Хелена Баркилья, коллекция Тьерри Мюглера, 1992 https://ru.pinterest.com/pin/28288303906874693/ (дата обращения 23.11.2025)
American Vogue, 1985 https://i.pinimg.com/originals/ad/f0/ef/adf0ef566db72f998f022c5bc083ba20.jpg (дата обращения 23.11.2025)
ESCADA 1988, Yasmin Lebon https://ru.pinterest.com/pin/31032684929307297/ (дата обращения 23.11.2025)
Linda and Christy in 1990's Chanel https://ru.pinterest.com/pin/29906784995859482/ (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы Маргарет Тэтчер: 1 — за игрой в большой теннис https://www.sobaka.ru/fashion/heroes/28734 (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы Маргарет Тэтчер: 2 — на приеме, позируя папарацци https://www.sobaka.ru/fashion/heroes/28734 (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы Маргарет Тэтчер: 3 — строгая прямоугольная сумка чёрного цвета, с которой Тэтчер проходила около тридцати лет https://www.sobaka.ru/fashion/heroes/28734 (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы Маргарет Тэтчер: 4 — знак Victory / Победа https://www.sobaka.ru/fashion/heroes/28734 (дата обращения 23.11.2025)
Принцесса Диана, 1980-е https://www.oops.ru/moda/top-5-modnyh-fishek-printsessy-diany-kotorye-aktualny-i-segodnya?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Принцесса Диана в свитшоте The British Lung Foundation и бейсболке на матче по поло, 1988 https://www.oops.ru/moda/top-5-modnyh-fishek-printsessy-diany-kotorye-aktualny-i-segodnya?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Diana, Princess of Wales, in 1995. Tim Graham Photo Library via Getty Images https://www.businessinsider.com/best-90s-fashion-trends-2019-7?r=DE&IR=T#overalls-were-also-popular-for-both-kids-and-adults-20 (дата обращения 23.11.2025)
LONDON, UNITED KINGDOM — MARCH 10: Diana, Princess Of Wales Leaving St, george’s Church In Hanover Square After Attending The Memorial Service For Photographer Terence Donovan. (Photo by Tim Graham Photo Library via Getty Images) https://www.gettyimages.de/detail/nachrichtenfoto/diana-princess-of-wales-leaving-st-georges-church-in-nachrichtenfoto/52099233 (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы принцессы Дианы: 1— платье Catherine Walker, шляпа Kangol, 1985 https://wfc.tv/ru/stati/byuti/vizazhist-printsessy-diany-i-megan-markl-rasskazala-kak-povtorit-ikh-makiyazh/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы принцессы Дианы: 2— костюм Jasper Conran, 1985 https://www.elle.com/fashion/g7879/princess-diana-best-looks/ (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы принцессы Дианы: 3— милитари костюм Catherine Walker, 1987 https://www.elle.com/fashion/g7879/princess-diana-best-looks/ (дата обращения 23.11.2025)
Официальные образы принцессы Дианы: 4— костюм Catherine Walker, шляпа Philip Somerville, 1989 https://www.byrdie.com/princess-diana-outfits-5221473?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Мэрил Стрип в Нью-Йорке, 1981 https://www.thesymbol.ru/fashion/geroi/velichie-vo-vsem-glavnye-sostavnye-stilya-meril-strip/ (дата обращения 23.11.2025)
Мэрил Стрип, 1988 https://www.sobaka.ru/belgorod/fashion/heroes/92563 (дата обращения 23.11.2025)
Мэрил Стрип и Кэрри Фишер в Санта-Монике, Калифорния, 1990 https://www.thesymbol.ru/fashion/geroi/velichie-vo-vsem-glavnye-sostavnye-stilya-meril-strip/ (дата обращения 23.11.2025)
Мэрил Стрип на премьере фильма «Дикая река» в Голливуде, 1994 https://www.thesymbol.ru/fashion/geroi/velichie-vo-vsem-glavnye-sostavnye-stilya-meril-strip/ (дата обращения 23.11.2025)
Джулия Робертс на вручении премии «Золотой глобус» в 1990 году https://www.x3blackfriday.com/?ggcid=3091731 (дата обращения 23.11.2025)
Джулия Робертс на вручении премии «Золотой глобус» в 1991 году https://www.x3blackfriday.com/?ggcid=3091731 (дата обращения 23.11.2025)
Публичные выходы Вайноны Райдер: 1 — 1989, постановка Twelfth Night, or What You Will в рамках Off-Broadway https://winona-ryder.com/gallery/index.php?cat=4 (дата обращения 23.11.2025)
Публичные выходы Вайноны Райдер: 2 — 1989, премьера фильма «Бэтмен» https://winona-ryder.com/gallery/index.php?cat=4 (дата обращения 23.11.2025)
Публичные выходы Вайноны Райдер: 3 — 1991, премьера фильма «Маленький человек Тейт» https://winona-ryder.com/gallery/index.php?cat=4 (дата обращения 23.11.2025)
Публичные выходы Вайноны Райдер: 4 — премьера фильма «Обратная тяга» https://winona-ryder.com/gallery/index.php?cat=4 (дата обращения 23.11.2025)
Вайнона Райдер в фэшн-съемках в 1980–90-е года https://i.pinimg.com/originals/60/98/b9/6098b9c601597f860a5ce5cd6e313e73.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Вайнона Райдер в фэшн-съемках в 1980–90-е года https://i.pinimg.com/736x/a1/10/90/a1109023fd6ca053d33f948188b07e5e.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Вайнона Райдер в фэшн-съемках в 1980–90-е года https://i.pinimg.com/originals/ba/87/ec/ba87ece760b33aeb90037a4b0b9fbd3d.jpg?nii=t (дата обращения 23.11.2025)
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977). Дайан Китон в роли Энни Холл https://media.gq.com/photos/561ebefe02a8cebe217a5c8b/master/w_1600,c_limit/MSDANHA_EC023_H.JPG (дата обращения 23.11.2025)
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977). Дайан Китон в роли Энни Холл https://i.pinimg.com/originals/f2/5c/4a/f25c4a1a9aa30ffdd31a2e2e2c68f0d1.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977). Дайан Китон в роли Энни Холл https://www.film.ru/articles/kak-enni-holl-vudi-allena-izmenila-romkomy-navsegda (дата обращения 23.11.2025)
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977) https://imgix.ranker.com/user_node_img/24/469376/original/469376-photo-u42?auto=format&q=60&fit=crop&fm=pjpg&dpr=2&w=650 дата обращения 23.11.2025)
Кадры со съемок фильма «Энни Холл» (реж. Вуди Аллен, 1977) https://i.pinimg.com/originals/8a/3c/1a/8a3c1a38e08dbbdb81a066d68a18d6dd.jpg дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977) https://i01.fotocdn.net/s216/5ecc644e6633d3da/public_pin_l/2942645101.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977) https://avatars.mds.yandex.net/i?id=343febf0d3a6170824cc0ff27a561307_l-4902992-images-thumbs&n=13 (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977) https://pravosk.ru/wp-content/uploads/2021/10/3-1-1.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977) https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/3588827/pub_600084b3cad2204d6efb14cb_6000876e4e913f1758d52874/scale_1200 (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из т/с «Династия» (1981-1989). Кристл Кэррингтон https://www.kinopoisk.ru/film/161278/stills/page/1/ (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию» (реж. Ридли Скотт, 1982). Персонаж Шон Янг — андроид Рейчел https://avatars.mds.yandex.net/i?id=bf2d1435de3d4b399de0be58df703814_l-9229611-images-thumbs&n=13 (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию» (реж. Ридли Скотт, 1982). Персонаж Шон Янг — андроид Рейчел https://i.pinimg.com/originals/7d/a8/26/7da82616824743540698c5485f1d42ba.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из фильма «Бегущий по лезвию» (реж. Ридли Скотт, 1982). Персонаж Шон Янг — андроид Рейчел https://avatars.mds.yandex.net/i?id=ff8bacc74fd76528e37c2373cde47350_l-5235076-images-thumbs&n=13 (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из фильма «Девять с половиной недель» (реж. Эдриан Лайн, 1986) https://www.imdb.com/pt/title/tt0091635/mediaindex/?ref_=mv?ref_=mv_sm (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из т/с «Друзья» (5 сезон). Рэйчел Грин произносит фразу: «Ну, завтра у меня собеседование в Ralph Lauren» https://www.buzzfeed.com/ehisosifo1/rachel-green-ralph-lauren-collection-friends-25th?epik=dj0yJnU9SkIzeGJIZlQ2Nm5jNFd6cXcyNHlXSGZ6OVV4Q2U1SEMmcD0wJm49TUcydHcwMEQtY1F4T05jUzlva1kyQSZ0PUFBQUFBR2tpN2pj (дата обращения 23.11.2025)
Офисные образы Рэйчел Грин (Дженнифер Энистон) в т/с «Друзья» https://www.daksellers.shop/?path=page/ggitem&ggpid=2489050 (дата обращения 23.11.2025)
Офисные образы Рэйчел Грин (Дженнифер Энистон) в т/с «Друзья» https://www.businessinsider.com/rachel-green-best-outfits-on-friends-2018-2?r=US&IR=T&utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Офисные образы Рэйчел Грин (Дженнифер Энистон) в т/с «Друзья» https://www.daksellers.shop/?path=page/ggitem&ggpid=2489027 (дата обращения 23.11.2025)
Офисные образы Рэйчел Грин (Дженнифер Энистон) в т/с «Друзья» https://www.daksellers.shop/?path=page/ggitem&ggpid=2489038 (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из фильма «Деловая женщина» (реж. Майк Николс, 1988) https://www.imdb.com/title/tt0096463/mediaindex/?ref_=mv?ref_=mv_sm (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018) https://i0.wp.com/m.media-amazon.com/images/S/pv-target-images/8f2cf523124fe0b785cef1e37813eea635e2bc229b7d5caf4d73605eab27e768.jpg?ssl=1 (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018) https://nypost.com/wp-content/uploads/sites/2/2018/09/11.jpg?quality=75&strip=all (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018) https://i.pinimg.com/originals/19/f2/9e/19f29ee225aa49c4fc69199390e8c72d.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018) https://i.pinimg.com/originals/fd/88/7b/fd887ba54eb20c8b4df416a56b339484.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадр из фильма «Простая просьба» (реж. Пол Фиг, 2018) https://nypost.com/wp-content/uploads/sites/2/2018/09/11.jpg?quality=75&strip=all (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из т/с «Супергёрл» (2015-2021). Героиня Кэти Макграт — Лена Лютор https://i.pinimg.com/originals/5a/de/4f/5ade4f751dfeb4c613bdb8549b3fd852.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из т/с «Супергёрл» (2015-2021). Героиня Кэти Макграт — Лена Лютор https://www.kryptonsite.com/wp-content/uploads/2020/04/SPG517b_0334b.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из т/с «Супергёрл» (2015-2021). Героиня Кэти Макграт — Лена Лютор https://i.pinimg.com/originals/f1/7c/df/f17cdf1072a85f33e3c7f78f6afd3a0e.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Кадры из т/с «Супергёрл» (2015-2021). Героиня Кэти Макграт — Лена Лютор https://64.media.tumblr.com/b3f0f1d9756c3faf1f03c93828e54368/tumblr_po2rn9QQBp1qb0ydyo3_1280.png (дата обращения 23.11.2025)
