Рубрикатор
I. Концепция
II. Трансформация жанровой модели романтической комедии в гибриде с триллером:
- Встреча-вторжение
- Романтический партнёр как загадка
- Препятствие — реальная опасность
- Комическое как способ разрядки напряжения
- Финальная проверка пары
III. Заключение
Концепция
Жанровая формула романтической комедии чаще всего строится по одной схеме: у героя есть неудовлетворённое желание (фрустрация), затем происходит встреча, которая даёт надежду, дальше следуют этап сближения и совместного «романтического веселья», после чего возникает препятствие или конфликт, а финал обычно связан с попыткой преодолеть это препятствие и добиться желаемого.
В рамках этого визуального исследования особенно подробно будет рассмотрен пункт препятствия. В классическом ромкоме конфликт обычно строится вокруг несовпадения характеров, социального различия, неправильного первого впечатления, недоразумений или недопонимания героев. Такие преграды чаще всего не несут реальной угрозы и проверяют чувства. Хотя, безусловно, создают драматургическое напряжение, но внутри безопасного мира романтической истории.
В современном кино всё чаще появляется гибридный формат: в ромком вплетаются элементы триллера. В таких фильмах романтические препятствия заменяются более жёсткими и тревожными механизмами. К ним можно отнести тайны, ложь, двойную жизнь, слежку, манипуляции и угрозу жизни. Это может быть и непрямое насилие. Например, моральная тревога, когда герой не уверен, можно ли доверять человеку рядом.
В англоязычной традиции триллер определяется как жанр, вызывающий тревогу, напряжение и эмоциональное возбуждение [1]. Романтический триллер же сочетает романтическую линию с опасностью, подозрением, тайнами и ситуациями риска. В таких историях отношения героев развиваются на фоне преследования, лжи, манипуляций, двойной жизни или моральной неопределённости [3].
Важно отметить, что в данном визуальном исследовании рассматривается не классический романтический триллер, а именно гибрид романтической комедии и триллера, где триллерные элементы встраиваются в привычную структуру ромкома и трансформируют её, оставляя при этом элементы комедии.
Это визуальное исследование отвечает на вопрос: какие триллерные механизмы в современных фильмах заменяют классические препятствия романтической комедии и как это проявляется визуально?
В исследовании рассматриваются фильмы «Мистер и миссис Смит» (2005), «Безумное свидание» (2010), «Сладкая парочка» (2020) и Насмотревшись детективов (2007). Последний фильм не является полноценным триллером и скорее играет с эстетикой детектива и криминального кино, однако он важен для исследования, поскольку показывает, как романтические отношения могут строиться через недоверие, инсценировку и постоянное ощущение игры, что сближает его с логикой триллера.
Трансформация жанровой модели романтической комедии в гибриде с триллером
Встреча-вторжение
Первые встречи — важная часть жанровой формулы ромкома. Обычно это милое знакомство, которое происходит случайно или обыденно. Достаточно вспомнить сцену из фильма «500 дней лета», где знакомство происходит в лифте. Герой слушает музыку в наушниках, случайный разговор запускает романтическую историю.
«500 дней лета», реж. Марк Уэбб, 2009 Сцена встречи героев в лифте: случайный разговор в непринуждённой обстановке
В гибриде ромкома и триллера знакомство (или чаще даже перезапуск отношений) происходит через вторжение, обман, ошибку, дискомфорт или прямую угрозу. Даже если герои уже находятся в отношениях, именно тревожный внешний импульс запускает конфликт и меняет тон истории. Романтическое пространство перестаёт быть безопасным.
«Безумное свидание», реж. Шон Леви, 2010 Свидание героев прерывается появлением бандитов
В фильме «Безумное свидание» формально всё напоминает классическую сцену ромкома: пара приходит в ресторан, чтобы вернуть романтику и разнообразить рутину. Вечер начинается с нарушения правил. Они занимают чужой столик и фактически вторгаются в чужую историю. Появляются подозрительные мужчины, атмосфера резко меняется.
«Сладкая парочка», реж. Майкл Шоуолтер, 2020 Сцена ссоры в машине резко прерывается появлением преступника и последующей погоней за ним
«Сладкая парочка»: отношения тоже уже существуют. Герои находятся на грани расставания, но они становятся свидетелями преступления и оказываются втянутыми в историю с убийством, обвинением и преследованием. С этого момента дальнейшее развитие отношений происходит через совместное выживание.
«Насмотревшись детективов», реж. Пол Сотер, 2007 Героиня крадёт конверт с деньгами
В фильме «Насмотревшись детективов» знакомство строится через манипуляцию. Герои встречаются в видеопрокате, который открыл главный герой, но свидание происходит не по взаимному романтическому импульсу, а из-за схемы героини: она забирает деньги, оставленные под залог за кассеты, тем самым делая героя должником.
Встреча или момент возникновения конфликта между героями, которые уже находятся в отношениях, становится точкой сбоя. Романтическая формула начинается во время тревоги, дискомфорта или угрозы.
Романтический партнёр как загадка
В классическом ромкоме любовный интерес обычно выступает как объект желания. В ромкоме с элементами триллера партнёр превращается в загадку, которую нужно разгадать. У кого-то из героев возникает ощущение неопределённости — кто этот человек на самом деле, можно ли ему доверять и что он скрывает.
«Мистер и миссис Смит», реж. Даг Лайман, 2005 Слежка, записи камер, попытка установить личность
«Насмотревшись детективов», реж. Пол Сотер, 2007 Слежка за объектом симпатии
«Сладкая парочка», реж. Майкл Шоуолтер, 2020 Герои начинают подозревать друг друга, стресс усиливает недоверие и сомнения. Недосказанности воспринимаются как предательство
Партнёр становится элементом интриги. Любовь развивается через подозрение и необходимость постоянно проверять доверие.
Препятствие — реальная опасность
В гибриде ромкома и триллера конфликт усиливается внешней угрозой: погони, криминальные интриги, оружие, нападения и ситуации, где героям действительно угрожает опасность.
«Безумное свидание», реж. Шон Леви, 2010 Героев преследуют неизвестные люди, они вынуждены скрываться и постоянно рискуют быть пойманными
«Насмотревшись детективов», реж. Пол Сотер, 2007 Героям угрожают оружием
Даже в более игровом фильме «Насмотревшись детективов» опасность всё равно присутствует: сцена, в которой актёры стреляют из оружия, показывает, что инсценировки могут выйти из-под контроля, а значит тревога встраивается в отношения наравне с романтикой.
«Мистер и миссис Смит», реж. Даг Лайман, 2005 Опасность исходит от самих супругов: герои пытаются убить друг друга, пространство дома становится полем боя
