Росписи Микеланджело в Сикстинской капелле: оптические иллюзии

Фрески в Сикстинской капелле Ватикана - уникальное достижение итальянского Высокого Возрождения. Лучшие фрески были созданы Микеланджело Буонарроти в период 1508-1512 годов. Гений Микеланджело проявился в росписи свода с люнетами и распалубками Сикстинской капеллы таким образом, что создается иллюзия изменения формы и объема пространства: прямоугольник кажется какой-то совсем другой фигурой геометрии только с использованием законов перспективы и живописного мастерства.

Микеланджело Буонарроти работал без помощников и без подготовленных эскизов. Поразительно, что Микеланджело самостоятельно решал как и каким образом осуществить свой замысел - где и какие расположить фрески. При том, что будучи непревзойденным в то время скульптором и зодчим, Микеланджело впервые занялся фресками, и должен был овладеть новой для себя художественной техникой и даже создать состав для противогрибковый пропитки.

Выбор темы связан с желанием показать связь существующей архитектуры свода Сикстинской капеллы и созданным Микеланджело Буонарроти пространством, пронизанным сложнейшими оптическими иллюзиями. Достижения Микеланджело при росписи Сикстинской капеллы занимают особое место в истории искусства и делает тему исследования оптических иллюзий важной.

При отборе материала для визуального исследования основанием служили личные впечатления при посещении мной Сикстинской капеллы, интернет-источники и книги по истории искусств.

Для изучения этого вопроса необходимо разделить оптические иллюзии по типам, присутствующим в росписях Микеланджело; как структурные, художественные и декоративные элементы объединяются в общем ансамбле.

Главным принципом анализа текстовых источников для меня является совпадение текстов разных авторов с моими личными воспоминаниями от восхищения чудом Сикстинской капеллы.

Огромный овальный свод Сикстинской капеллы разделен на 47 частей, что позволило создать отдельные сюжетные композиции. Девять центральных панелей - истории из Книги Бытия. Фрески заполняют все пространство свода, объединенные в единый замысел Библейских сцен. Пространство кажется расширяющимся во все стороны. Сцены разделены карнизами, они выглядят объемными, хотя и выполнены в технике обычных живописных фресок.

Архитектура свода состоит из ложных карнизов, рам, люнетов, каркасов, которых в действительности нет, но они изображены так, что структурно, объединяют отдельные части свода и создают иллюзию многоуровневого, а не плоского пространства.

Пропорции всех фигур деформированы в технике анаморфоза, чтобы при восприятии их снизу, они казались пропорциональными.

Глубина пространства создается резко контрастными выразительными цветами отдельных частей фрески, как бы разделенных по диагонали.

Иллюзия движения вверх достигается благодаря диагональной композиции, направлению взглядов и жестов, развевающимся одеждам.