Рубрикация
- Концепция
- Джексон Поллок
- Альфред Лесли
- Ханс Хартунг
- Ив Кляйн
- Заключение
Концепция исследования
Исследование рассматривает как изменяется рука художника в абстрактной живописи в двадцатом веке. В период с 1947 по 1966 год живопись пересмотрела не только сам предмет изображения, но и сам процесс создания произведений. Отказ от фигуративности к этому моменту уже состоялся.
Предмет исследования — трансформация присутствия руки: от экспрессивного жеста через физический отпечаток и графический автограф к полному устранению рисующей руки.
Обоснование выбора темы
Абстрактный экспрессионизм и параллельные европейские течения изучены достаточно подробно. Функция руки последовательно меняется между дриппингом Поллока и антропометриями Кляйна. Бессознательный инструмент обретает самостоятельность: след, царапину, отпечаток.
Цель исследования — рассмотреть единую линию развития.
Принцип отбора материала
Отбор материала проводился по 2 критериям. Первый критерий — хронологический. С 1947 по 1966 год — от дриппинга Поллока до антропометрии Кляйна. Второй критерий — отношение каждого художника к руке и кисти.
Структура
Исследование выстроено в хронологическом порядке. Оно включает четыре раздела. Каждый разделал посвящён одному художнику и его типу присутствия руки в работе. Первый раздел посвящен работам Джексона Поллока. Второй раздел посвящен работам Альфреда Лесли. Третий раздел посвящен работам Ханса Хартунга. Последний раздел посвящен работам Ива Кляйна.
Принцип выбора и анализа текстовых источников
Базой для источников послужили две группы текстов. К первой относятся сами высказывания художников. Вторую составляют критические тексты современников. При отборе источников предпочтение отдавалось тем текстам, где жест рассматривался конкретно, а не как метафора.
Ключевой вопрос и гипотеза
Исследование ставит вопрос: как именно присутствие руки художника менялось в абстрактной живописи?
Гипотеза состоит в том, что за два десятилетия роль кисти преодолела путь, который состоит из трёх этапов. На первом этапе самостоятельный инструмент. На втором обозначает присутствие художника. На третьем исчезает полностью.
Джексон Поллок
Джексон Поллок. «Full Fathom Five.» 1947
В 1947 году Поллок создал метод: холст расстилался на полу, художник двигался вокруг или по нему, давая краске стекать с кисти или пробитой банки. Использовались подручные вещи, такие как гвозди. Руку здесь не касается холста, она управляет лишь. Поллок отмечал, что в процессе работы он не осознаёт своих действий. Только после завершения он начинает понимать, что он именно сделал.
Джексон Поллок. «Number 1.» 1948
В этой работе Поллок также полностью отказался от мольберта. Техника сочетает дриппинг и сверху отпечатки отпечатки ладоней художника. Если в Full Fathom Five рука присутствовала косвенно, а здесь прямые следы. Отсутствие названия заставляло воспринимать картину как чистую идею.
Джексон Поллок. «Autumn Rhythm.» 1950
К 1950 году метод Поллока достегает максимального размаха. Композиция лишена отпечатков рук, посторонних предметов: только чернила, белила и коричневые краски. Жесты удлинились, броски траекторией корпуса. Использовалось всё тело.
У Поллока кисть передает импульс руки. Даёт лишь небольшое самоуправление.
Альфред Лесли
Альфред Лесли. «#62.» 1959
К концу 1950 абстрактный экспрессионизм переход в более рефлексивную фазу. Жест остаётся, но становится крупным и обретает характер. Картина построена на крупных цветовых зонах, краска наносилась мастихином.
Грубые вертикальные двойное полосы показывают след грубого удара руки. Рука экспрессивна, но стилизована. Мазок становится почерком художника.
Альфред Лесли. «The Accident.» 1969
