Семейный альбом как палимпсест: вырезание, дописывание, коллажирование
/Рубрикатор
1. Концепция 2. Стирание и затемнение: Кристиан Болтански 3. Исчезновение и деление: Владимир Куприянов 4. Вырезание и наклеивание: Лебоханг Кганье 5. Личные архивы 6. Заключение 7. Библиография 8. Источники изображений
/Концепция
Уверена, что каждый из нас хотел бы иметь способность влиять на историю, менять принятые решения, исправлять совершенные ошибки. Правда в том, что человек каждую секунду влияет на окружающий мир, в частности на свою семью, друзей и даже прохожих. Так я задумалась: каким образом художник может повлиять на прошлое, исказить воспоминания? Ответ довольно прост — с помощью предметов памяти: семейного альбома или фотографий.
Несложно провести аналогию между семейным альбомом и палимпсестом: оба предмета хранят в себе куски истории, более древней или недавно случившейся. Семейный альбом можно рассматривать как палимпсест, где каждая фотография, измененная или переосмысленная, не только сохраняет следы прошлого, но и создает новые значения, влияя на восприятие личной и коллективной истории.
«Палимпсе́ст — памятник письменности, в котором первоначальный текст стирался и заменялся новым». [1]
Многие деятели искусства пробовали работать в технике коллажа: брали в руки случайные фотографии, вырезали из них определенные детали, наклеивали на другие. Так получалась новая цельная картина, преобразованная из старых снимков.
Можно ли сказать, что данным графическим способом люди могут поменять не только структуру бумаги, но и само содержание? Ведь, если запечатленный кадр поменял свой образ, тогда и его значение должно обновиться.
На примере работ Кристиана Болтански, Владимира Куприянова и Лебоханг Кганье мне бы хотелось показать, какими техниками можно повлиять на восприятие фотографии, а также проанализировать, что хотели сказать авторы в своих работах, применив конкретные художественные приемы.
Фотографии являются важной частью семейного архива, но что делать в случае, если какие-то снимки были безвозвратно утеряны? Каким образом можно визуализировать историю семьи? Возможно ли работать с чужой памятью, используя фотоматериалы незнакомцев?
Гипотеза исследования: Использование художественных приемов при работе с семейными архивами позволяет создавать новые интерпретации событий, а также углублять эмоциональную связь и воспоминания. Такой подход превращает альбом в палимпсест, где каждое изменение добавляет новые смыслы и влияет на восприятие истории семьи.
Принцип рубрикации: Структуру исследования можно поделить на четыре блока. В первых трех частях я анализирую творческие стратегии выдающихся мастеров:
- Кристиана Болтански - Владимира Куприянова - Лебоханга Кганье
Четвертая часть посвящена работе с личными семейными архивами, где будут применяться ранее изученные техники.
Для написания данного исследования мне понадобились разные текстовые источники и изображения. Во время отбора текстовых источников я обращала внимание на достоверность информации и уникальность содержания. Я старалась использовать разнообразные материалы: фильмы, интервью, научные статьи и веб-ресурсы. С особым усердием были подобраны визуальные источники исследования. Фокус был поставлен на качестве изображения и его соответствие теме.
В своем визуальном исследовании я хочу поразмышлять о связи семейного архива и нелинейности памяти, найти доказательства приведенных выше теорий, а также ответить на все интересующие вопросы.
/Стирание и затемнение: Кристиан Болтански
Для Болтански семейный архив — это не набор фотографий, а доказательство исчезновения. Его собственная семья пережила травмы войны, эмиграции, частичной утраты памяти. Он не восстанавливает семейный альбом, напротив, показывает его дырявость, пустоты.
Кристиан Болтански / Monumenta / Гран-Пале, Париж / 2010
Детство оставило трагической след в жизни Болтански. Он родился в сентябре 1944 года в Париже, спустя две недели после освобождения города от немецкой оккупации. Истории о событиях Холокоста, которые ему рассказывала семья в раннем возрасте, стали личной травмой художника. [2]
Искусство и фотомонтаж стали спасением для Кристиана, благодаря творчеству он сформировал основную проблему своего существования:
«Я думаю, что моя травма — это мой год рождения. 1944. Таким образом, моя травма — это война. Я всю жизнь, все детство слышал рассказы выживших в Холокосте людей. Конечно, это повлияло на меня». — Кристиан Болтански
Проект «Recherche et présentation de tout ce qui reste de mon enfance, 1944–1950» — воссоздание памяти детства автора. Болтански борется с забвением с помощью книги, которая содержит в себе исследование и собрание предметов раннего периода жизни художника.
Как оказалось, приведенные в работе артефакты являются чужой собственностью. Мастер намерено делает вымышленный архив, он даже создает пластилиновые копии вещей из своих воспоминаний. [2]
Recherche et présentation de tout ce qui reste de mon enfance / Кристиан Болтански / 1944–1950
Художник создал множество ретроспектив своих старых работ, ему важно создать общую картину, где отрывки прошлого связаны воедино. Он считает, что его творчество создано для того, чтобы полностью погрузить зрителя перед произведением искусства. Чтобы смотрящий не воспринимал инсталляцию, как плоский объект извне, а ощутил себя ее частью:
«Для меня искусство должно быть тотальным, а не просто визуальным. В итоге зрители погружались внутрь произведения, становились его частью. Я хотел, чтобы посетители забыли, что они в музее, отошли от внешней созерцательности, что-то почувствовали». — Кристиан Болтански. [3]
Les Esprits (Призраки), 2020 / вид выставки «Кристиан Болтански: 4.4» Художественный музей Пусана / 2021
Ключевая тема утраты и забвения читается в проектах мастера. В публичном интервью Кристиан сказал: «Каждый раз, когда я работаю над выставкой я уничтожаю большинство произведений, но я уверен, что я могу воссоздать их для другого шоу позже». [4]
Inventaire des Objets ayant Appartenu a une Femme de Bois-Colombes / Кристиан Болтански / 1974
Болтански использовал обломки повседневной жизни, такие как: домашняя одежда, фотографии и другое имущество, чтобы записать биографию человека, анонимную историю жизни.
«Chance» / Кристиан Болтански / Национальный павильон Франции. 54-я Венецианская биеннале / 2011
Художник часто размышлял о вопросах жизни и смерти. Эти философские понятия были ярко раскрыты через призму его творчества. Проект «Chance» показывает бесконечный цикл рождения младенцев. На видеофрагменте также представлены счетчики, их функция — фиксировать количество рождений и смертей в данный момент. Инсталляция является метафорой того, как устроен мир. [5]
«Chance» / Кристиан Болтански / Национальный павильон Франции. 54-я Венецианская биеннале / 2011
Оформление павильона в виде лабиринта выполнено с использованием железных конструкций и натянутой «кинопленки» с изображением детских лиц на ней.
Специфический подход к визуализации коллективной и семейной памяти делает искусство Кристиана уникальным.
/Исчезновение и деление: Владимир Куприянов
Владимир Куприянов (1954-2011) — российский фотограф-концептуалист. Он глубоко интересовался древнерусским искусством, символикой. В своем творчестве он старался передать несколько контекстов: социальный, исторический, временной, религиозный. Работа с памятью и восприятием фотографии привели художника к погружению в семейный архив и визуальную русскую культуру.
Не отвержи мене отъ лица Твоего / Владимир Куприянов / 1990
Пространство работы поделено на равные сегменты, причем линии разреза сделаны так, чтобы каждый отдельный человек находился в собственном блоке. Тема данного изображения связана не только со «структурой русской жизни», но и с «поиском корней идентичности». [6]
«Основные темы его работ — это тема идентичности, тема корней, тема того, кто мы есть…» — Виктор Мизиано. [6]
Поминки / Владимир Куприянов / 1991
Автор переосмысливает фотографию через призму архитектурной памяти, в данной многофигурной композиции выражен яркий религиозный и символический контекст. Посмертная фотография пересекается с композицией иконостаса. Она состоит из блоков разного типа, общая картина создает особый ритм. Общий силуэт полиптиха создает монументальный эффект. Смысловое значение коллажа связано с памятью прошлого и утратой, рамки, в которые заключены герои сравнимы с образом надгробных портретов.
«Он как бы показывал, что реальность на фотографии всегда засунута в какие-то условные рамки… что реальность не слеплена, а сконструирована.» — Виктор Мизиано. [6]
Серия «Сергиевское» / Владимир Куприянов / 2006–2009
Фотоснимки, использованные в серии «Сергеевское», были сделаны Владимиром во время поездки на свою малую родину. [7]
Многослойная работа состоит из портретов местных жителей деревни, поверх которых наклеены листы цветной кальки. Фигуры людей обрезаны, тем самым усиливается фокус на их лицах. Композиция симметрично поделена на две части. Не прокрашенная полоса разреза, с одной стороны проводит границу между людьми, с другой — служит «маленькой щелью», через которую жители смотрят на зрителя.
Куприянов подходил к работе с фотографиями с разных сторон, он использовал «отражения, засвечивания, деления на части, кадрирования, наложения нескольких слоев, имитирующих мультиэкспозицию», чтобы «время, вернувшись, начало длиться и жить настоящим». [8]
Владимир в своем концептуальном искусстве использовал не только личные архивы, но и найденные фотографии незнакомых людей. Серия «Среднерусский пейзаж III» (1987) — одна из таких работ.
Среднерусский пейзаж III / Владимир Куприянов / 1987
Мятая, фактурная бумага, на которой напечатаны снимки, буквально создает ощущение рельефа.
/Вырезание и наклеивание: Лебоханг Кганье
По мнению Лебоханг Кганье память человека не всегда истинна и во многом зависит от личных предубеждений и пережитого опыта. [9] Тоже самое можно сказать о фотографии, смысл которой, определяется контекстом. Эти неточности позволяют ей не только добавлять пропущенные детали, но и связывать их с записями прошлого.
Re tantshetsa phaposing ya sekolo II II / Лебоханг Кганье / 2013 Ngwana o tshwana le dinaledi II / Лебоханг Кганье / 2013
В интервью с Сарой Аллен Кганье поделилась, что потеря матери вызвала желание проследить ее родовые корни. Мама была важным связующим звеном между художницей и остальными родственниками, поэтому Лебоханг нужно было найти способ поддерживать с ними связь. Исследуя старые семейные архивы, Лебоханг Кганье искала общие и отличающиеся с ней черты. Чем больше она разглядывала фотографии, тем больше понимала, в каких местах они были сделаны. [9]
«Мое воссоединение с матерью стало заменой нехватки воспоминаний через визуальную манипуляцию „ее-нашими“ историями, когда я вписывала себя в ее образный нарратив и подражала ее фотографиям из моего семейного альбома» [9]
Кганье путешествовала по Южной Африке в поиске новых родственных связей, мест, устных историй и материалов для работ. По ее словам, собранные фотографии были сделаны на разных фермах, где жила ее большая семья. Хотя, многие из них были сняты в то время, когда семья переехала в город, чтобы иметь доступ к съемке. И предназначены они были скорее для альбомов. [10]
«Я всегда стремилась опровергнуть идею о том, что фотография мгновенна. Раскрытие различных элементов построения фотографии как авторского осмысления собственной истории является важной частью моей практики» [10]
Стратегия автора строится вокруг изучения памяти как материала. Для создания анимационного фильма «Pied Piper’s Voyage» были сконструированы несколько инсталляций, по форме чем-то напоминающих театральные декорации. Каждый элемент выполнен из картона в реальную величину. Во время просмотра фильма плоская картинка оживает: бумажные герои начинают перемещаться и взаимодействовать друг с другом, создавая иллюзию отдельного мира.
Кадры из анимационного фильма Pied Piper’s Voyage / Лебоханг Кганье / 2014
Этот визуальный нарратив повествует о том, как художница встречает своего покойного дедушку, который умер до ее рождения. Единственным «настоящим человеком» является сама Кганье. Дизайн ее персонажа сделан на основе образа ее дедушки, а костюм героя аналогичен тому, который он часто носил. [10]
Кганье также исследовала происхождение своей фамилии, которая видоизменялась по прошествии нескольких лет. Работа «Mohlokomedi wa Tora», что переводится как «смотритель маяка», перекликается с символическим значением семейного имени художницы — «свет».
Инсталляция 1-4 Mohlokomedi wa Tora / Лебоханг Кганье / 2018
В данной масштабной инсталляции автор также использует картонные фигуры в натуральную величину. Она сравнивает созданный фотоальбом с книгой-раскладушкой, которая иллюстрирует историю ее семьи.
Совмещение прошлого и воображаемого будущего в работах Кганье пересекается с нелинейной памятью и семейной историей. Так на основе архива была создана новая история.
/Заключение
Семейная память играет большую роль в жизни людей. Деятели искусства стараются сохранить ее при помощи фотографий, альбомов, инсталляций. Графический фотомонтаж, коллажная техника, ретроспектива и другие визуальные стратегии позволяют работать с чужими архивами и вносить новые смыслы. На примере трех разных художников мы рассмотрели способы визуализации семейного наследия. Мастера не только восполнили утерянные части архива авторским творческим методом, но и смогли создать новые воспоминания. Так благодаря искусству и предметам памяти мы можем влиять на содержание семейной истории, заполнять забытие моменты, переписывать прошлое и придумывать будущее.
Всемирная история. Энциклопедия- М.: Большая Российская энциклопедия [Электронный ресурс] // Академик. 2000-2025. URL: палимпсест | это… Что такое палимпсест? (дата обращения: 26.11.2025). — Текст: электронный.
Курносов П. (2022) Что нужно знать: Кристиан Болтански // Сайт Артгид. 8 сентября (Что нужно знать: Кристиан Болтански | Артгид) (дата обращения: 26.11.2025).
Мак И. Жизнь Болтански как тотальный арт-проект [Электронная статья] // CityWorld. 2022. URL: Жизнь Болтански как тотальный арт-проект — CityWorld (дата обращения: 26.11.2025). — Текст: электронный.
Еврейский музей и центр толерантности (2020) Публичное интервью с Кристиан Болтански [интервью] // Youtube. 4 февраля (https://youtu.be/-WrZkB28GsU?si=2FslNlUNsCUmx0-D) Просмотрено: 25.11.2025
Oh my Art (2022) Кристиан Болтански [видео о художнике] // Youtube. 12 марта (https://youtu.be/xByGKnaE7zs?si=xnuXVi2NB0vr8pNQ) Просмотрено: 25.11.2025
Московский музей современного искусства (2024) Виктор Мизиано о выставке «Владимир Куприянов. Возвращение времени» в ММОМА [интервью] // Youtube. 20 ноября (https://youtu.be/Tnvw2b1QicY?si=sMjmP--KEP1UqX4m) Просмотрено: 25.11.2025
Котельникова А. (2025) Владимир Куприянов: память, запечатленная в фотообъектах // Сайт TATLIN. 7 августа (Владимир Куприянов: память, запечатленная в фотообъектах) (дата обращения: 26.11.2025).
Владимир Куприянов: фокус с исчезновением (2024) // Сайт Артгид. 22 ноября (Владимир Куприянов: фокус с исчезновением | Артгид) (дата обращения: 26.11.2025).
Lebohang Kganye Dipina tsa Kganya Interview with Sarah Allen [Электронный ресурс] // 1000 Words Photography Ltd, 2025. URL: Лебохан Кганье | Дипина ца Кганья (дата обращения: 26.11.2025). — Текст: электронный.
Astrup Fearnley Museet (2020) Interview with Lebohang Kganye [интервью] // Youtube. https://youtube.com/@ohmyart? si=taPclHRImHoxo4CO Просмотрено: 25.11.2025
Lebohang Kganye, visual artist and photographer (дата обращения: 26.11.2025)
https://pictures.abebooks.com/inventory/30415272229_2.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://pictures.abebooks.com/inventory/30415272229_3.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://pictures.abebooks.com/inventory/30415272229_4.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://pictures.abebooks.com/inventory/30415272229_5.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://cityworld.ru/wp-content/uploads/2022/04/Les-Esprits-Prizraki-2020-g.-Vid-vystavki-Kristian-Boltanski_-4-1200x800.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6d03BNBZr3gc7RyB43y64ZxREyPXk0vbgpI7gaDR6W31ffJud04d8RDFt0wSoCOk0rQUwhb142AzM_XiR47rQlb4spz9UfutkwHUC9A5yCt6_qX7i54PB6p3nS8zF3HqRatTzJg9nGBg/s1600/2014-03-14+08.27.09.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcfYFNjqPmN_mEJV-LB2VJZPY8IAxKtGjfq87j00uRnEJ28Bav_rNGvDgXXQrOfSDZIYbvmv1JbtjhFi-xqkpbolIZCFUhjBIpnrWIR4jZYYPpyeaI1MhsSBpABeSUrcVPEzys_3-aztg/s1600/2014-03-14+08.27.19.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRWmSZ7xrDX2g7yATU9iGnvS9f3kM0AzxCR-tF0w87y-5e64948_NevuCs3v7ihOCg2bl5jd9JIEiWFR9xwD-xk6Gq3sEgY-IOSDxa43Elsr78wMFRLiHt3VdJaG4Grdoyj62pYM_41S4/s1600/2014-03-14+08.27.30.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA4n5P8NyRjBOJXiErQ4aw2rb2G3k3DVZy2k5vx57eZks-LnEdl7ELKFN5e9tRWvL2ie4VpguCs2zWvf4irHSEtAeW7fLrglJkb5xZ6ulhjk73XYawO06_XNcjdWLFD0MVnc6wjLcyjns/s1600/2014-03-14+08.27.45.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://artuzel.com/sites/default/files/styles/large/public/snimok_ekrana_2021-07-15_v_15.43.43.png?itok=YALlwoDI (дата обращения: 26.11.2025)
https://cityworld.ru/wp-content/uploads/2022/04/Chance-La-roue-de-la-fortune-SHans-Koleso-fortuny-2011-g-1-1200x799.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://cityworld.ru/wp-content/uploads/2022/04/Last-News-from-Humans-Poslednie-novosti-chelovechestva.-2011-g-1200x799.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://cityworld.ru/wp-content/uploads/2022/04/Kristian-Boltanski-Monumenta-2010-Gran-Pale-Parizh-1200x799.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://deniscollection.com/assets/images/resources/923/large/l21118-c2j57-front-group-t2.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5302/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%2002_L1A0029_.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5303/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%2021_L1A0310_.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5304/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%2022_L1A0330_.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5305/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%2024_L1A0358_.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5293/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%20Pominki_30x59_300.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5297/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%20R%20L%20II%201%20b_w.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5298/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%20R%20L%20II%202%20b_w.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5299/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%20R%20L%20II%203%20b_w.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
https://tatlin.ru/MyWeb-Image/table/aphoto_photos/field/file/content-field/content/equality-field/id/equality/5300/max-width/900/max-height/610/no-crop/1/1/%D0%9A%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F%20R%20L%20II%204%20b_w.jpeg (дата обращения: 26.11.2025)
