«Шевеление картинок». Анимадоки с фестиваля «Рудник»
Рубрикатор
Концепция Определение документальной анимации Особенности фильмов с «Рудника» Общественный резонанс Заключение Библиография Источники изображений
Концепция
Говорить о новейшей истории всегда тяжело. Более того, тяжело в настоящем моменте сказать, будет ли это событие значимым в ретроспективе. Иногда забываешь, насколько некоторые сообщества замкнуты в себе; то, что важно для тебя и твоего окружения, у других может вызвать вопросы в духе «а что это вообще такое?» В концепции принято обосновывать выбранную тему, поэтому я смело могу заявить: это исследование написано ради того, чтобы доступно объяснить непогруженному читателю один небольшой скандал в российском анимационном сообществе.
«Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г.
27 февраля 2025 года Суздальский анимационный фестиваль, один из трех важнейших для анимационного сообщества в России, через три дня после публикации первого списка решил «уточнить» перечень фильмов конкурсной программы. Из программы пропали три фильма: «Митя» режиссерки Юлии Палишевой, «Папины письма» режиссера Алексея Евстигнеева, «Занавеска» режиссерки Вероники Непутиной и «Про Соню» режиссерки Лианы Макарян. Последний фильм вызвал резонанс в анимационном сообществе и главным образом задел режиссера Константина Бронзита. Дело в том, что «Про Соню» — анимационный документальный фильм, сделанный в Школе документальной анимации при фестивале документального кино «Рудник».
Слева: «Совсем секретно», реж. Елизавета Горская, 2024 г. Посередине: «Рыбак», реж. Елена Зиганшина, 2024 г. Справа: «Они становятся ярко разные», реж. Ма
У меня как у студентки третьего курса направления «Анимация» создается впечатление, что российская анимация — одна большая деревня, где все друг друга знают и встречаются как на фестивалях, так и в комментариях тематических телеграм-каналов. Мои преподаватели в университете — действующие специалисты, которые готовы выражать свое мнение, поэтому волна обсуждений документальной анимации не могла остаться незамеченной и их подопечными. Более того, наш учебный план не препятствует созданию доканимации в качестве учебных проектов. Так или иначе, анимадоки — все еще часть российской анимации, и от этого нельзя отмахнуться. Они создаются в киношколах, попадают в конкурсные программы фестивалей и вызывают чувства у зрителей.
Слева: «Прощай, балкон!», реж. Ульяна Лавор, 2025 г. Посередине: «Ожидание», реж. Лиза Мкртчян, 2023 г. Справа: «Сабиигъуэ зэман», реж. Алеся Абазова, 202
Площадкой для дискуссии про доканимацию стали комментарии в канале «Шведов и анимация», принадлежащем анимационному критику и историку анимации Павлу Шведову. О его влиянии на российскую авторскую анимацию мне бы очень хотелось написать лет так через 50, но пока что я ограничусь тем, что его читают и уважают люди, так или иначе связанные с анимацией в России. Можно ли считать интернет-перепалки частью новейшей истории российской анимации и можно ли говорить о событиях, произошедших всего полгода назад? На мой взгляд, можно, пока это как-то влияет на индустрию. Более того, для многих людей обсуждение анимадоков стало поводом познакомиться с фильмами, которые, как и «Про Соню», были созданы в Школе доканимации фестиваля «Рудник». О их специфике и пойдет речь.
Определение документальной анимации
Документальная анимация, как можно понять по названию, существует на стыке анимации и документалистики, что звучит довольно противоречиво. Документалистика как визуальное искусство возникла с появлением фотографии. Первые в истории фоторепортажные снимки были сделаны в полевых условиях Крымской войны в 1853–56 годы британскими военными корреспондентами Уильямом Симпсоном и Роджером Фентоном. Алан Д. Коулман пишет, что изначально документальная фотография выполняла информационную или репрезентационную функцию.
«Дополнить ничего не могу», реж. Таня Стефаненко, 2021 г.
В отличие от игрового кинематографа, документальное кино стремится оставаться объективным, что чаще всего подкрепляется репортажными съемками. При этом анимация всегда предполагает создание изображения «с нуля», мы чаще ассоциируем ее с полетом фантазии и уникальными мирами, нежели с приземленной действительностью, которая, в прочем, тоже имеет место быть в игровом анимационном кино. На этой двойственности рождается документальная анимация, которую тяжело охарактеризовать однозначно. Искусствовед Наталья Кривуля дает документальной анимации следующее определение:
«Фильмы документальной анимации — это свидетельство о реальных событиях, хотя в них может и не прослеживаться индексная связь между экранным образом и реальностью».
Документальную анимацию тяжело причислить к материнским жанрам, из-за чего её часто выделяют на фестивалях в отдельную программу или ставят вместе с экспериментальной анимацией. Дина Годер, анимационный критик и программный директор Большого фестиваля мультфильмов, называет документальную анимацию подходом. Более того, анимадоки плотно переплетаются c научно-популярными фильмами и разного рода эксплейнерами, а также служат инструментом для воссоздания событий, съемки с которых не сохранились или не существовали изначально.
Слева: «Как ты проснулся?», реж. Ольга Молоток, 2023 г. Посередине: «Прогулка к пункту выдачи OZON», реж. Анна Мартыненко, 2023 г. Справа: «Сказка для
Жанр не имеет какой-то одной устоявшейся формы исполнения, однако в фильмах важным элементом становится звук. Происходящее на экране чаще создается автором вручную, поэтому в аудио-сопровождении фильма находится та самая документальность. Это могут быть разговоры, записанные в полевых условиях, «репортажный» монолог, аудиозаписи окружения и так далее.
Save as, реж. Мария Семина, 2021 г.
Альтернативное проявление документальности в анимадоках — работа с документами. В качестве основы могут выступать дневники, архивы, фотографии, всяческие бумажки и вещи, которые можно собирать и хранить. Источником для документальной анимации может быть в целом все. Жанр не ограничен строгими рамками для сюжетов, поэтому темы фильмов варьируются от остросоциальных вопросов и до личных переживаний. Последнее может вызвать вопросы насчет принадлежности к документалистике, к анимации и к кино в целом.
Особенности фильмов с «Рудника»
«Как сделать вкусный чай», реж. Дарья Баранова, 2024 г.
Доканимацию все чаще можно встретить как на крупных фестивалях вроде Суздальфеста, «Бессонницы» и Большого фестиваля мультфильмов, так и на более узконаправленных, как фестиваль одноминутного кино «Что происходит?». Из «большой тройки» российских анимационных фестивалей именно БФМ и его программный директор Дина Годер играют ключевую роль в популяризации жанра. Анимадоки российского и международного конкурса формируются в отдельные программы, а Годер в рамках фестиваля проводит встречи с режиссерами и рассказывает о документальной анимации.
«Труднопроизносимое», реж. Надя Щербакова, 2022 г.
Начало Школы документальной анимации было положено весной 2017 года на семинарах Дины Годер, Жени Жирковой и Александра Родионова для ТЕАТР.DOC. В том же 2017 году летом на острове Свияжск в Татарстане прошел первый Международный фестиваль дебютного документального кино «Рудник», в рамках которого состоялся интенсив Школы доканимации. Каждый год ШДА проводят опен-колл для участия в десятидневном интенсиве, по окончанию которого устраивается общий показ фильмов. Далеко не все фильмы ШДА публикуются, большая часть из них остается на «Руднике». Некоторые из фильмов на данный момент проживают фестивальную жизнь. В общем, в сети опубликовано не так уж и много фильмов. Для многих Школа доканимации становится возможностью поработать с новым жанром и найти какие-то идеи, а потом реализовать их в другом проекте.
«Мой огород на Колыме», реж. Женя Корчагина, 2022 г.
Специфика доканимации, созданной на Руднике, во многом определяется условиями работы: сжатые сроки, скромные ресурсы и атмосфера, о которой пишут участники интенсивов, задают особую траекторию фильмов. Упор идет не на техническое исполнение работы, а на сторителлинг и ритм. Очевидная тенденция среди фильмов «Рудника» — коллажная анимация и стоп-моушн, так как они подразумевают работу с чем-то уже «готовым» и не предполагают рисование каждого кадра с нуля. Это, на мой взгляд, обусловлено тем, что большая часть участников ШДА — профессиональные аниматоры, которые большую часть времени работают с рисованной покадровой анимацией или риг-анимацией. «Ручные» техники дают возможность экспериментировать с визуальным решением фильма и сделать что-то нестандартное в условиях ограниченных ресурсов. Частое визуальное решение в фильмах — живая статика, то есть несколько версий одного кадра, сменяющие друг друга и создающие впечатление какого-то движения.
«За забором», реж. Мария Коган-Лернер, 2020 г.
Темы и идеи фильмов с интенсивов ШДА очень личные и даже интимные, а авторы берут за основу свой или чужой жизненный опыт и наблюдения за людьми. Центральные темы анимадоков — люди, переживания и моменты. Документальной основой в большинстве случаев выступает закадровый голос — «репортажная» запись героя фильма или самого автора. Так, фильм «За забором» Марии Коган-Лернер основан на дневнике Татьяны Внукевич-Багдасарьян и ее опыте жизни в психоневрологическом интернате, а «Мама, обними меня» Маши Румянцевой строится на воспоминаниях разных людей про их детство.
«Мама, обними меня», реж. Маша Румянцева, 2022 г.
«За забором», реж. Мария Коган-Лернер, 2020 г.
«Ферик», реж. Ульяна Сизых, 2019 г.
«Дедушкин словарь», реж. Ашот Мефодин, 2021 г.
Истории близких также представлены среди работ с «Рудника». Для авторов документальная анимация становится способом запечатлеть маленькие детали жизни и «обычные» моменты, чтобы увековечить память о дорогих им людях и животных. Документальность строится на воспоминаниях и следах, как в фильмах «Дедушкин словарь» Ашота Мефодина и «Некто Паша Богуславский» Юры Богуславского.
«Некто Паша Богуславский», реж. Юра Богуславский, 2019 г.
«Приведения в Алтуфьево», реж. Яна Исаенко, 2019 г.
Некоторые авторы предпочитают бытовую, в каком-то смысле легкую повседневность, где внимание обращено на мелкие, казалось бы, незначительные детали. «Приведения в Алтуфьево» Яны Исаенко и «Я сняла квартиру» Полины Кампиони основаны на юморе и наблюдательности, отчего они близки зрителям. В целом, фильмы ШДА отлично воплощают мета-модерновый феномен новой искренности, которая нужна как авторам, так и зрителям. В таком случае можно говорить, что анимадоки в какой-то степени носят терапевтический характер.
«Я сняла квартиру», реж. Полина Кампиони, 2018 г.
«Приведения в Алтуфьево», реж. Яна Исаенко, 2019 г.
«Я плохо понимаю жестовую речь», реж. Федя Самосвалов, 2024 г.
«Мама Америка», реж. Анна Швейгольц, 2023 г.
На мой взгляд, самый яркий фильм с «Рудника» — «Мама Америка» Анны Швейгольц. Пронзительная и очень личная история про детство режиссерки выполнена в черно-белых тонах с красными акцентами. Мягкая кисть, использованная для визуала, вызывает ассоциации с немного смутными воспоминаниями вопреки очень четкому и точному сюжету. Документальная основа фильма только усиливает эмоции от просмотра. Фильм получил профессиональное признание и успешно прошелся по фестивалям. На онлайн-встрече режиссеров на БФМ в 2024 году Анна рассказывала о создании фильма следующее:
«Когда такой сильный опыт ты проживаешь заново, рисуя его буквально покадрово, воссоздаешь, это удивительная вещь. Не даром обвиняют анимадок в терапевтичности, психологичности, потому что от этого никуда не деться».
«Мама Америка», реж. Анна Швейгольц, 2023 г.
«Мама Америка», реж. Анна Швейгольц, 2023 г.
«Про влюбленность», реж. Женя Жиркова, 2018 г.
Действительно, часть фильмов, созданных на интенсивах ШДА, посвящена эмоциям и переживаниям авторов. К примеру, «Семечко» Марии Пискуновой говорит о попытке справиться с творческим кризисом через растительные образы, а «Про влюбленность» Жени Жирковой изображает влюбленность как болезнь, от которой тяжело вылечиться. Фильмы основаны на жизненном опыте, но для меня они являются чуть более спорными, чем предыдущие.
«Семечко», реж. Мария Пискунова, 2023 г.
«Про влюбленность», реж. Женя Жиркова, 2018 г.
Если мы считаем искусство формой выражения эмоций и опыта автора, то почему эти фильмы относятся к документальной анимации? Потому что они основаны на реальных событиях, произошедших с авторами, хотя говорят о более абстрактных вещах, поэтому визуальные образы могут сильно различаться с реальностью. Но тогда назревает другой вопрос: если в основе анимадока лежит жизненный опыт, то где заканчиваются анимадоки и начинается фикшн?
Общественный резонанс
«Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г.
«Про Соню» — фильм Лианы Макарян, созданный на «Руднике» в 2024 году, про смерть близкой подруги. Это маленькая и грустная история, в которой документальный аспект выражается в монологе авторки. Лиана пишет, что это фильм о дружбе, конфетах и утрате. Визуальное решение фильма простое и светлое, что контрастирует с темой смерти. Очевидно, насколько это тяжелое событие для авторки, и в этом анимадоке есть терапевтический аспект, возможность поделиться болью с другими.
«Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г.
Когда фильм «Про Соню» сняли с Суздальфеста, Павел Шведов выложил пост 3 марта в поддержку Лианы Макарян и ее фильма. После нескольких поддерживающих комментариев после полуночи, уже 4 марта, в комментарии пришел режиссер Константин Бронзит, известный главным образом фильмом «Мы не можем жить без космоса», который был номинирован на Оскар. Ключевая фраза (с соблюдением оригинальной орфографии) режиссера была такой:
«Это не фильм, не кино, это аудизапись, под которую на экране что-то шевелится».
Под «шевелением», которое стремительно разошлось на шутки и мемы, режиссер имел в виду живую статику, которую использовала Лиана. Развернулось масштабное обсуждение того, считаются ли анимадоки настоящим кино или нет. Основные аргументы Бронзита были следующие: фильм не самостоятелен, так как зависит от закадрового звука; работа сделана максимально примитивно; терапевтическое кино не должно быть на фестивалях. По мнению режиссера, в фильме «Про Соню» «картинка не несет никакой смысловой нагрузки». На защиту фильма встали неравнодушные режиссеры как в непосредственном споре с Бронзитом в комментариях, так и на личных площадках с постами в поддержку Лианы Макарян. Анимадоки — достаточно новое явление для России, и вполне логично, что мэтр индустрии может не понимать и не признавать этот жанр, считая его слишком простым и низким.
«Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г.
На мой взгляд, весь спор об анимадоках — иллюстрация изменений в анимационной среде в русскоязычном сообществе. Авторитет опытных взрослых режиссеров постепенно спадает из-за их циничности и попыток делить анимацию на возвышенную и поверхностную, в то время как общество воспринимает ее скорее как большой спектр, где каждый автор так или иначе может найти себя. Более того, документальная анимация находится на стыке документалистики и анимации, и, как я писала выше, ее рамки тяжело обозначить. Режиссерка и аниматорка Соня Горя, которая преподает курсы по доканимации, написала следующее:
«Тут я бы хотела предложить вообще рассматривать доканимацию как современное искусство — она ведь не всегда с закадром, нарративная и обьяснимая. Как реально „авторскую“».
«Хорошая, плохая, злая», реж. Соня Горя, 2018 г.
Телеграм-канал «анимарэски», 2025 г.
Я не могла не упомянуть мемы. Режиссерка Анна Швейгольц сделала пятьсек (ультракороткий фильм длинною в 5 секунд) в поддержку Лианы Макарян. Режиссер Никита Мещеряков сделал ироничный Бронзит-рэп, который быстро начал расходиться по анимационным беседам. Телеграм-канал «анимарэски» в анонимном порядке выложил целую пачку тематических картинок, высмеивающих нелюбовь Константина Бронзита к анимадокам, и их публикация продолжается до сих пор. Посмотрим, как долго люди будут помнить про «шевеление картинок».
Автор: Анна Швейгольц, 2025 г.
Телеграм-канал «анимарэски», 2025 г.
Фильмы «Рудника» иллюстрируют мета-модерновый запрос на новую искренность, а авторы не боятся быть эмоциональными и показывать крайне личные истории. Да, они не отличаются какой-то невероятной техникой, для них характерно простое визуальное решение. Однако режиссура позволяет этим фильмам цеплять зрителей и вызывать эмоции. Я не берусь говорить, что есть искусство, а что — слайдшоу под запись на диктофон, так как я сама студентка анимации и сомневаюсь во многом.
«Хорошая, плохая, злая», реж. Соня Горя, 2018 г.
Активная поддержка документальной анимации говорит о том, что фокус давно сместился с фильмов, которые пытаются быть «на века», на работы, которые запечатлевают момент. На мой взгляд, это вызвано в том числе расширением индустрии. Огромное количество авторов учатся и работают в анимационной среде, и всем им хочется иметь возможность рассказать свои истории.
Заключение
В какой-то степени Бронзит прав: сюжет анимадоков не всегда считывается без звука. Даже если бы я использовала в работе гифки, они бы не смогли передать суть. Визуальный ряд работы состоит из фильмов, выложенных в открытых источниках; в библиографии есть ссылки на них. Лучшее, что можно сделать после прочтения — это посмотреть анимадоки и подумать самостоятельно, можно ли относить их к кино, являются ли они искусством, какие эмоции они вызывают после просмотра. Когда моя мама посмотрела «Про Соню», она написала мне: «это исповедь боли». Тема потери близкого человека особенно задевает меня в ноябре из-за близости с годовщиной смерти моей бабушки. И как же иронично, что еще один фильм, который резонирует с чувством утраты, это «Мы не можем жить без космоса» Константина Бронзита. Это осознание в конце работы над исследованием стало чем-то особенным.
Слева: «Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г. Справа: «Мы не можем жить без космоса», реж. Константин Бронзит, 2014 г.
С точки зрения учебной работы или журналистики не особо правильно активно выражать свои эмоции, но я и не претендую на высокие оценки, а потому могу писать что хочу, пока я в рамках лимита в 90 экранов и правил корректного цитирования. Локальное обсуждение фильма «Про Соню» и участие в нем моих знакомых и преподавателей из моего университета дало мне надежду — высказываться можно и нужно. Неважно, конструктивный это комментарий, «правильный» драматический фильм, анимадок или мем. Людям не все равно на анимацию. Это радует.
«Про Соню», реж. Лиана Макарян, 2024 г.
Н. Г. Кривуля ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ АНИМАЦИЯ: ГЕНЕЗИС И СПЕЦИФИКА // Вестник Томского государственного университета. — 2021. — № 43. — С. 98-115.
Н. Г. Кривуля Документальная анимация: проблемы классификации гибридных форм постцифровой культуры // Вестник ВГИК. — 2020. — № 45. — С. 102-118.
Иваницкая П. С. Анимация как способ трансляции травматического опыта (на примере жанра «анимадок»): дис. гум. наук: 2022. — 72 с.
15-минутный путеводитель: документальная анимация с Диной Годер // ИНДЕ URL: https://inde.io/article/2438-15-minutnyy-putevoditel-dokumentalnaya-animatsiya-s-dinoy-goder/ (дата обращения: 23.11.2025).
Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня. Вопросы и ответы // PHOTOGRAPHER.RU URL: https://www.photographer.ru/cult/theory/383.htm (дата обращения: 23.11.2025).
Школа документальной анимации: кино и разговоры // Театр.doc URL: https://teatrdoc.ru/performances/1215/ (дата обращения: 23.11.2025).
Лодки из арбузных корок // Telegram URL: https://t.me/lodki_iz_korok (дата обращения: 23.11.2025).
Шведов и анимация | Хитрук на проводе // Telegram URL: https://t.me/animation_life (дата обращения: 23.11.2025).
Dina Goder // Telegram URL: https://t.me/DinaGoder (дата обращения: 23.11.2025).
Культура Москвы // Telegram URL: https://t.me/CulturMoscow (дата обращения: 23.11.2025).
БФМ 2024: онлайн-встреча с режиссёрами «Программа № 6. (18+)». ЧАСТЬ ПЕРВАЯ // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=qWWc0MFtURY (дата обращения: 23.11.2025).
Личный опыт: как искусство помогает мне осмыслить трудные моменты в жизни // THE NOISETIER URL: https://thenoisetier.com/blog/how-art-helps-me-make-sense-of-difficult-moments-in-life (дата обращения: 23.11.2025).
Save as // Vimeo URL: https://vimeo.com/731880652 (дата обращения: 23.11.2025).
Дополнить ничего не могу // YouTube URL: https://youtu.be/MmmocKBsBCY?si=o2bs1z21n73cw5-h (дата обращения: 23.11.2025).
Дедушкин словарь // Vimeo URL: https://vimeo.com/990061934 (дата обращения: 23.11.2025).
За забором // Vimeo URL: https://vimeo.com/700830159 (дата обращения: 23.11.2025).
Как сделать вкусный чай // Vimeo URL: https://vimeo.com/1111392233 (дата обращения: 23.11.2025).
Мама, обними меня // YouTube URL: https://youtu.be/3dm7TbbjtS0 (дата обращения: 23.11.2025).
Мама Америка // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=3PQmPBAbSco (дата обращения: 23.11.2025).
Мой огород на Колыме // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=MlqJe01FTVo (дата обращения: 23.11.2025).
Некто Паша Богуславский // YouTube URL: https://youtu.be/cG1CSWRhNJc?si=LnlMTw8MhWRVSfH4 (дата обращения: 23.11.2025).
Приведения в Алтуфьево // YouTube URL: https://youtu.be/XXff3-KfPyg?si=DEXQ9zfQynR9NVEC (дата обращения: 23.11.2025).
Про влюбленность // YouTube URL: https://youtu.be/oO__stR2ZJA?si=hVXU1VMBCDiypNcN (дата обращения: 23.11.2025).
Про Соню // Vimeo URL: https://vimeo.com/1116839398 (дата обращения: 23.11.2025).
Труднопроизносимое // Vimeo URL: https://vimeo.com/1129859885?share=copy&fl=cl&fe=ci (дата обращения: 23.11.2025).
Ферик // Vimeo URL: https://vimeo.com/749595433?fl=pl&fe=ti (дата обращения: 23.11.2025).
Хорошая, плохая, злая // Vimeo URL: https://vimeo.com/609005875 (дата обращения: 23.11.2025).
Я плохо понимаю жестовую речь // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=ZnQxriqhgBw (дата обращения: 23.11.2025).
Я сняла квартиру // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=JnhD56OPVfs (дата обращения: 23.11.2025).
Семечко // Vimeo URL: https://vimeo.com/1034008906 (дата обращения: 23.11.2025).
Прощай, балкон! // Vimeo URL: https://vimeo.com/1095795793?share=copy (дата обращения: 23.11.2025).
Ожидание // Vimeo URL: https://vimeo.com/839498443?share=copy&fl=cl&fe=ci (дата обращения: 23.11.2025).
Сабиигъуэ зэман // Kinescope URL: https://kinescope.io/6qBCXi71jYucNiX2LptVsg?clckid=c106f60b (дата обращения: 23.11.2025).
анимарэски // Telegram URL: https://t.me/animareski (дата обращения: 23.11.2025).
Семечки // Telegram URL: https://t.me/lionimakaroni (дата обращения: 23.11.2025).
Мы не можем жить без космоса // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/841340/ (дата обращения: 23.11.2025).
Совсем секретно // Большой фестиваль мультфильмов URL: https://multfest.ru/all-programms/rossiyskiy-natsionalnyy-konkurs/programma-6-eksperiment-animadok/2582-sovsem-sekretno/ (дата обращения: 23.11.2025).
Рыбак // Большой фестиваль мультфильмов URL: https://multfest.ru/all-programms/rossiyskiy-natsionalnyy-konkurs/programma-6-eksperiment-animadok/2587-rybak/ (дата обращения: 23.11.2025).
Они становятся ярко разные // Большой фестиваль мультфильмов URL: https://multfest.ru/all-programms/rossiyskiy-natsionalnyy-konkurs/programma-6-eksperiment-animadok/2587-rybak/ (дата обращения: 23.11.2025).
как ты проснулся? (трейлер) // YouTube URL: https://youtu.be/UR8ixFWSE4Q?si=KNTxXy2QyxNUl_0B (дата обращения: 23.11.2025).
Тизер к анимационному фильму «Прогулка к пункту выдачи Ozon» Анна Мартыненко // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=MYuxmUs5fvQ (дата обращения: 23.11.2025).
Мы в домике // Vimeo URL: https://vimeo.com/704869184 (дата обращения: 23.11.2025).
Мой парень звезда // Vimeo URL: https://vimeo.com/1012356672?share=copy&fl=cl&fe=ci (дата обращения: 23.11.2025).
Сказка для Наташи // YouTube URL: https://youtu.be/g5qkLIxTa5w?si=ljj470sXVKfl5M8l (дата обращения: 23.11.2025).
