Способы изображения гнева в европейских картинах XVII–XX вв.

Гнев — одно из самых сильных и противоречивых чувств, которое всегда находило отражение в искусстве. Изображение гнева, как и любой другой эмоции, на полотнах художников является не только выражением эмоции персонажа, но и способом передачи социальных, политических и культурных контекстов различных времен.

Выбор такой темы для исследования обусловлен не только личным интересом к изучению художественного творчества, но и желанием раскрыть различные способы, которыми художники европейской живописи XVII — XX веков передавали на своих картинах такую сложную и неоднозначную эмоцию, как гнев. Ведь выбранный способ может многое сказать не только об авторе и его мастерстве, но и о задумке всей картины в целом.

Целью данного исследования является сравнение и анализ приемов изображения гнева в произведениях художников разных эпох. Также целью является показ, зачем вообще стоит уделять внимание изучению разных способов изображения на картинах какого-то объекта или чувства, в случае исследования — гнева.

Для проведения исследования я планирую анализировать картины выбранного периода и части света, а также исследовать использованные в произведениях художественные приемы. Я изучу суть или сюжет, лёгший в основу той или иной картины, а затем сделаю выводы. В особенно детальных картинах я также буду обращать внимание на значимые детали.

Работа будет основана на анализе картин из разных стран, но в не столь большой период времени длиной в 4 века, чтобы показать, как много интересных способов и примеров изображения эмоции может сосуществовать в такой относительно небольшой для человеческой истории промежуток, но и в то же время показать, как с изменением и развитием общества могут зарождаться новые способы отображения эмоций и преображаться старые.

Визуальное исследование поделено на несколько частей. В качестве вступления я считаю важным показать несколько примеров того, как вообще изображаются разные эмоции на картинах. Далее я делю основную часть на 5 категорий, в зависимости от того, какой способ был выбран для изображения гнева: мимика, позы, стихии, цвет и символы. Последовательность зависит от того, насколько часто та или иная смысловая категория использовалась и насколько она в целом популярна. В конце исследования я подведу итоги и сделаю вывод.

Весь материал для своего визуального исследования я брала из интернета. Читая различные статьи, я выделяла из них наиболее подходящую для работы информацию и постепенно логически соединяла весь найденный материал. После этого я приступила к написанию текста исследования и нахождению подходящих наиболее качественных картинок, которые я также брала из интернета, выбирая те, которые лучше всего бы визуализировали тему и содержание текста.

Что в прошлом, что в настоящем художники часто любили и любят изображать различные человеческие эмоции в своих картинах. Эмоции часто становятся как ключевым и центральным элементом произведения, так и дополнительным, его украшающим и углубляющим.

В работе «Меланхолия» мы видим поникшую девушку. Лагрен передаёт её состояние чувство через темные тона и закрытую позу. В «Радости материнства» Фрагонара зритель видит эмоцию умиротворения и нежности через улыбку матери. В «Поцелуе» Климта передается страсть и любовь пары через интенсивные цвета и эмоциональный контакт между двумя изображенными людьми. В «Запорожцах» Репина зритель наблюдает радость и задор колоритной толпы, выраженные на их лицах.

В этих картинах эмоции играют ключевую роль, показывая своим наличием определённый сюжет.

Среди разнообразия эмоций, грусти, спокойствия, любви и радости, конечно, существует и гнев, который я и буду далее подробно разбирать, опираясь на 5 способов его изображения, некоторые из которых уже заметны в картинах выше: мимика, позы, цвет.

Изображение гнева через мимику, через выражения лица, один из самых популярных способов показать гнев человека. Он одновременно простой и очень сложный.

Выпученные глаза, открытый рот, приподнятые или нахмуренные брови. Многие художники именно с помощью таких черт изображают гнев персонажей, как, например, в «Марс, Венера и Купидон. Аллегория гнева», «Истина, выбирающаяся из колодца» и «Данте и Вергилий в аду».

В некоторых картинах гнев может передаваться даже через слёзы.

В картине «Падший Ангел» мы видим известный сюжет падения ангела Люцифера и его отвержения Небесами. В центре картины обнажённый юноша, прикрывающий лицо рукой, однако даже по его покрасневшим глазам, одинокой слезе и нахмуренным бровям можно с точностью сказать, что он чувствует — обиду и гнев.

Картины «Медея» и «Церера умоляет о молнии Юпитера после похищения ее дочери Прозерпины» одновременно очень похожи и отличны друг от друга. Обе женщины разгневаны из-за несправедливости. У Цереры украли любимую дочь, а возлюбленный Медеи бросил её. Только вот если Церера стремится вернуть дочь, обратившись к верховному богу Юпитеру, то Медея готовится к убийству своих двоих детей от возлюбленного. На их лицах можно различить смесь отчаяния и гнева.

У некоторых персонажей картин из этой категории можно заметить испытываемый на лице гнев, однако я  всё равно вынесла эти картины в отдельную категорию, так как в контексте задумки более значимую роль играют именно позы, а не выражения лиц.