Сравнение визуальной риторики музыкальных афиш XIX века и 2020–2025 годов
Рубрикатор
- Концепция
- Пространство и масштаб
- Музыкант, зритель, толпа
- Текст и лайнап как интерфейс
- Цвет, медиум, бренд
- Выводы
Концепция
Данное визуальное исследование посвящено сравнению визуальной риторики музыкальных афиш XIX века и постеров музыкальных фестивалей и туров 2020–2025 годов. Исследование опирается на анализ композиции, цвета, шрифта и работы с фигурой музыканта, зрителя и толпы в парных сопоставлениях афиш. Цель — показать, как меняется способ визуального представления музыки, концерта и фестиваля.
Обоснование выбора темы
Музыкальная афиша — редкий тип визуального артефакта, который одновременно связан с невидимым звуком и с очень конкретным событием во времени и пространстве. Сравнение музыкальных афиш XIX века и 2020–2025 годов позволяет увидеть не только эволюцию графического дизайна, но и смену представлений о живом музыкальном опыте, месте концерта и роли зрителя.
Принцип отбора материала для визуального исследования
Для исторической части я беру афиши приблизительно 1850–1900 годов, в основном французские литографии Жюля Шере и Анри де Тулуз-Лотрека, а также гравюры крупных музыкальных событий (Jenny Lind, Handel Festival, Peace Jubilee). В современной части — только музыкальные фестивали и туры 2020–2025 гг., где афиша официально опубликована на сайте фестиваля или в музейной / архивной коллекции. Материал подбираю по принципу «зеркальных» пар: в каждой паре два плаката решают похожую задачу (концерт в павильоне, кабаре, многофестивальное событие, тур звезды) или используют близкий визуальный прием (фигура артиста, толпа, рамка, лайнап, фирменный цвет).
Ключевой вопрос
Какие визуальные сходства и различия проявляются в музыкальных афишах XIX века и постерах музыкальных фестивалей и туров 2020–2025 годов, и как они меняют образ музыки и зрителя?
Гипотеза исследования
В XIX веке афиша прежде всего показывает конкретное место и конкретного исполнителя: зал, сцену, певицу, толпу. В 2020–2025 гг. центр смещается к бренду фестиваля и структуре лайнапа: пространство исчезает, тело музыканта часто заменяет логотип, а шрифт работает как интерфейс выбора. Зритель перестает «идти в зал» и начинает «собирать себе событие» по постеру, как по экрану приложения.
Пространство и масштаб
Jenny Lind в Castle Garden (1850) и лайнап Coachella 2022
Литография с концерта Дженни Линд показывает огромный зал Castle Garden: круглый амфитеатр, колонны, балконы, висящие люстры. Мы смотрим сверху, буквально «сидим» где-то на дальнем ряду. Толпа — плотный узор из голов, сцена с певицей крошечная. Текст прижат к рамке и не ломает иллюзию трехмерного пространства.
Постер Coachella 2022 почти без пространства: градиент неба и пустыни, условные пальмы на заднем плане и огромный блок текста. Главное — логотип фестиваля и лестница имен от хэдлайнеров крупным кеглем к мелкой «простыне» лайнапа. Вся глубина в иерархии шрифта, а не в перспективе.
В XIX веке афиша сначала показывает, куда ты попадешь (конкретный зал), а артист и текст — внутри этого пространства. В 2020-е вместо зала — чистое инфополе: событие воспринимается как набор опций, а не как один общий концерт.
Handel Festival в Crystal Palace и XIX Chopin Competition 2025
Гравюра Handel Festival в Кристал Пэлас заполняет кадр архитектурой: стеклянный купол, железные стержни, гигантский хор и оркестр одной волной над зрителями. Пространство построено в жесткой перспективе, каждая линия уводит внутрь. Надписи внизу выполняют роль подписи к панораме.
Постер XIX конкурса Шопена 2025 — почти пустой: белый фон, небольшое поле с логотипом и аккуратной типографикой. Никакого зала, рояля, публики. Визуальный центр — знак конкурса и даты, все остальное держится на воздухе плаката.
Кристал Пэлас демонстрирует масштаб физического пространства, афиша Шопена — масштаб институции. Пространство концерта из конкретного зала переезжает в логотип: место уже не нужно рисовать, оно предполагается.
Great National Peace Jubilee (1869) и лайнап Tomorrowland 2022
Афиша Peace Jubilee строится на симметрии: центральный павильон, флаги, оркестр, аккуратно рассаженная публика. Вид чуть сверху, но сцена, крыша и толпа четко читаются. Много архитектурных деталей, ступени и флагштоки показывают порядок и масштаб.
Постер Tomorrowland 2022 — почти без реального места: декоративная рамка, фантазийные элементы, символ фестиваля и огромный текстовый блок с лайнапом. Пространство может быть воспринято как «портал» в иной мир, но без указания конкретного зала или сцены.
В XIX веке пространство — доказательство, что событие реально и физически огромно. В 2020-х пространство превращается в мифологию бренда, а реальный павильон заменяет герб Tomorrowland.
Théâtre de l’Opéra, Bal Masqué (Jules Chéret, 1890-е) и Montreux Jazz Festival 2022 (Camille Walala)
Бал-маскарад в Парижской опере у Шере — это лестница, балкон, вихрь масок и платьев. Пространство читается: есть нижний ярус, верхний, перила, свет от люстр. Тела персонажей заполняют сцену, но глубина сохранена.
Постер Montreux 2022 от Camille Walala — чистая геометрия: полосы, прямоугольники, круги, никаких людей и никакой сцены. Все изображение работает как большой паттерн, который можно повесить, напечатать на мерче, превратить в обложку альбома.
Бал-маскарад продает конкретное пространство и ситуацию, Montreux 2022 — атмосферу и ритм. Пространство в буквальном смысле растворяется в орнаменте.
Jardin de Paris (Jules Chéret, 1890-е) и Primavera Sound Barcelona/Madrid 2023
На афише танцовщица почти вылетает из плоскости плаката: белое платье развернуто веером, за спиной — силуэты публики, летящий конфетти и намек на павильон в глубине. Весь фон живет как один большой вечерний «организм»: красное небо, темные массы деревьев, огни. Текст встроен как часть декора — неровные, слегка волнистые буквы поддерживают ощущение движения.
Постер Primavera 2023 — квадрат с плотным светлым фоном и цветочными гроздями по краям, в центре — огромный прямоугольный блок текста: название фестиваля, место, даты и гигантский лайнап, раскиданный по строкам. Пространства как «места» здесь нет вообще: только многоуровневая текстовая колонка.
У Шере афиша — это кусок конкретного вечера в саду, где ты уже «стоишь в толпе». У Primavera пространство растворяется, остается только информационное поле двух городов. Смена визуальной риторики: от тел в реальном саду к фестивалю как кросс-городскому бренду, существующему в текстовом облаке.
Музыкант, зритель, толпа
Moulin Rouge: La Goulue и Lollapalooza 2024
У Лотрека танцовщица La Goulue в белой юбке танцует на сцене, перед ней — черный силуэт мужчины в цилиндре, который закрывает полплаката. Публика на заднем плане — ряд тёмных фигур. Вся сцена построена на напряжении между выступающей и наблюдающим.
Постер Lollapalooza 2024 показывает городской квартал: автобус, небоскребы, группа молодых людей вокруг. Логотип фестиваля — большая рукописная надпись наверху и внизу, обрамляющая сценку. Здесь нет одной «звезды» — все персонажи равны и выглядят как случайные жители Чикаго.
В афише Лотрека есть четкое разделение «на сцене» и «в зале». В постере Lollapalooza сцена исчезает, а город и его жители превращаются в главного героя. Музыкант перестает быть единственным центром, на афише все уже «участники» фестиваля.
Divan Japonais (Toulouse-Lautrec, 1893) и Montreux Jazz Festival 2023 (SupaKitch)
Divan Japonais показывает модное кабаре: женщина в черном платье на переднем плане, рядом мужчина, на дальнем плане — певица на сцене. Композиция построена как случайный взгляд из зала, мы буквально сидим за их спинами. Важны жесты и позы, а не лица.
Постер Montreux 2023 от SupaKitch — абстрактные волны, в которые вписан логотип фестиваля. Никаких людей, только движение линий и шрифта.
У Лотрека афиша продает социальную сцену: «правильное место, где ты окажешься среди своих». У Montreux 2023 событие превращается в чистый знак и настроение, без конкретных тел и лиц.
Yvette Guilbert au Concert Parisien и Reading Festival 2022
На плакате Шере Юветта Гильбер стоит в драматичной позе, в розовом платье и черных перчатках. Голова и плечи подсвечены голубым и желтым, вокруг — мягкий градиент. Фигура певицы занимает почти весь лист, имя «Guilbert» написано крупно, но работает как часть рисунка.
Reading 2022 — красный прямоугольник, полностью забитый текстом. Вверху крупный логотип фестиваля, дальше — блоки хэдлайнеров и более мелких имен. Людей нет, фигур нет, все действие — внутри шрифтовой сетки.
Плакат Шере — это почти портрет певицы, текст подчинен телу. Афиша Reading — расписание, где звезды существуют только как строки. Герой меняется: с конкретной певицы на толпу имен.
Casino de Paris, Camille Stéfani и Class’Eurock 2023
На афише Casino de Paris Камиль Стефани окружена акробатами, шутами, летящими лентами. Фигуры накладываются, создают ощущение шумного, почти хаотичного шоу. Внизу читается сцена, наверху — вывеска «Casino de Paris».
Постер Class’Eurock 2023 построен вокруг огромных крыльев и статуи-короля в центре. Люди как реальная толпа не показаны, вместо них — героическая фигура и динамичный фон. Название фестиваля вписано внутрь композиции и читается чуть позже.
У Шере мы видим реальных тел на сцене, толпа задает настроение. У Class’Eurock толпа заменена на мифологического персонажа-маскота. Живое шоу превращается в комиксовый символ фестиваля.
May Belfort (Toulouse-Lautrec, 1895) и Primavera Sound Buenos Aires 2023
Лотрек показывает Мэй Белфорт в длинном красном платье, она стоит почти неподвижно. Фон — почти пустой бежевый лист с несколькими зелеными линиями. Никакой толпы — только одна фигура и ее странный реквизит. Имя певицы написано крупно внизу, но визуально все держится на силуэте: красное пятно, белый воротник, темные волосы.
Афиша Primavera Buenos Aires 2023 — плотный квадрат: сверху название фестиваля и город, ниже — две большие колонны лайнапа на два дня. Фон мягкий, с абстрактными розовыми и голубыми пятнами, но реальных людей на плакате нет — только текстовые имена, выровненные по сетке.
У Лотрека концерт — это история одной певицы и ее образа, почти театральный персонаж. У Primavera — история толпы артистов: личность растворена в списке. Визуально это переход от «портрета звезды» к «табло расписания», где человеческое тело заменено массивом имен.
Текст и лайнап как интерфейс
Ambassadeurs: Aristide Bruant (Toulouse-Lautrec, 1892) и Glastonbury 2023
У Лотрека фигура Бруана занимает почти весь лист: черный плащ, красный шарф, шляпа. Слово «Ambassadeurs» набрано крупно, но встроено в фон и явно вторично по отношению к силуэту.
Постер Glastonbury 2023 — вертикальный блок текста с логотипом наверху. Фон — легкая иллюстрация, но вся иерархия держится на разных кеглях и колонках имен.
У Лотрека шрифт — сопровождение к одной фигуре-бренду. У Glastonbury шрифт сам становится главным визуальным объектом, который нужно «читать глазами» как интерфейс.
Jane Avril au Jardin de Paris (Toulouse-Lautrec, 1893) и Primavera Sound 2022
Jane Avril нарисована вытянутой диагональю: платье, волосы, шляпа формируют один ритмический силуэт. Текст «Jardin de Paris» закрепляет место, но не доминирует. Глаз сначала считывает траекторию тела и музыкального инструмента, потом уже читает буквы.
Плакат Primavera Sound 2022 — почти квадрат из текста: ровная сетка имен, небольшое лого, однотонный фон. Любая динамика строится на смене кегля и интервалов между строками.
Движение у Лотрека заложено в линии тела, у Primavera — в ритме строк. Афиша превращается из изображения танца в шрифтовую «табличку», которую просматривают как расписание.
Афиша оперы «Cendrillon», Opéra-Comique (конец XIX века) и Festival d’Aix-en-Provence 2023
Плакат «Cendrillon» обильно декорирован: орнаментальная рамка, растительные мотивы, фигуры персонажей. Название оперы вписано в рисунок, относительно много текста, но он «утоплен» в орнамент.
Постер Festival d’Aix 2023 строится на одном образе и четком наборе текстовых блоков: логотип фестиваля, год, даты. Воздуха много, шрифт строгий и хорошо читаемый, без излишнего декора.
В «Cendrillon» текст — часть декоративного мира истории. В Festival d’Aix текст — каркас, к которому привешен один образ. Главное в афише — название и структура.
Concert des Ambassadeurs (Jules Chéret, 1898) и Primavera Sound Porto 2023
На плакате Concert des Ambassadeurs в центре — маленькая танцовщица, а вокруг по кругу — овальные портреты певцов и музыкантов, каждый со своей подписью. Сверху — крупное слово «CONCERT», снизу — «AMBASSADEURS». Фон мягкий зеленый, лица буквально висят гирляндой. Это ранняя попытка показать «лайнап»: зритель видит и лица, и имена, но они все равно живут вокруг одного сценического эпизода.
На постере Primavera Porto 2023 нет ни одного лица. Большой прямоугольный блок разбит по дням, под ним — несколько строк меньшим кеглем, и далее лавина имен почти одинакового размера. Фон светлый, с симметричными цветочными элементами по краям, которые лишь рамка для текста.
У Шере иерархия еще телесная: каждое лицо — отдельный медальон, но все объединены вокруг одной сцены. У Primavera иерархия чисто типографическая: размер шрифта равняется статусу. Плакат превращается в интерфейс выбора: человек глазами «фильтрует» важные для него имена, а не рассматривает людей.
Цвет, медиум, бренд
Yvette Guilbert au Concert Parisien (фокус на цвете) и Reading 2022 (фирменная палитра)
Голубой фон у Шере имитирует свет рампы: теплое пятно вокруг головы певицы, более холодный край. Цвет ведет себя как «освещение» сцены, помогает отделить фигуру от фона.
В Reading 2022 красный фон и желтый логотип работают как brand color. Это не свет, а код фестиваля: по сочетанию цветов плакат считывается даже без чтения текста.
Цвет у Шере — продолжение живого света сцены. Цвет у Reading — язык бренда, который должен работать одинаково на билборде, в сторис и на браслете.
Edison Concert Phonograph (реклама, конец XIX века) и Billie Eilish: Happier Than Ever Tour 2022
На плакате Edison Concert Phonograph главным объектом становится сам аппарат: большой граммофон, надпись «Have you heard it?», вокруг — текст о демонстрациях. Здесь рекламируется не музыкант, а технология, которая обещает концерт «без зала».
Постер тура Billie Eilish строится вокруг крупного портрета певицы и мягкой палитры в духе обложки альбома. Список городов набран мелким шрифтом. Визуально постер совпадает с ее цифровой айдентикой — его легко представить обложкой плейлиста в стриминге.
У Эдисона носитель отделен от артиста и требует отдельной демонстрации. У Билли носитель и артист сливаются в один визуальный бренд: афиша сразу выглядит как часть цифрового интерфейса.
Sapho / Emma Calvé (Opéra-Comique) и Salzburger Festspiele (плакат Wojtek)
В афише Sapho все крутится вокруг Эммы Кальве: черная массивная фигура на желтом фоне, лицо прописано почти реалистично. Огромные надписи SAPHO и EMMA CALVÉ буквально приклеены к ее телу — звезда одна, и плакат работает как ее портрет.
У Зальцбурга, наоборот, нет ни одной реальной фигуры: перед нами абстрактное лицо-маска и силуэт крепости, собранные из золотых, красных и черных прямоугольников. Текст «SALZBURGER FESTSPIELE» — название институции.
Sapho — афиша одной дивы, где цвет и шрифт обслуживают ее образ. Плакат Salzburger Festspiele превращает фестиваль в абстрактный знак: личность растворяется, на первом плане — устойчивый визуальный бренд.
Le Chat Noir (Steinlen, 1896) и Primavera Sound Bogotá 2023
Плакат Штейнлена для кабаре «Le Chat Noir» построен на трех цветах: желтый фон, красное прямоугольное поле внизу и черный силуэт кота с красным ореолом за головой. Текст выстроен вокруг фигуры, но визуальный центр — именно животное-маскот, сидящее как икона. Цвет здесь создает атмосферу ночного, чуть демонического кабаре, но остается очень лаконичным.
Афиша Primavera Bogotá 2023 — почти квадратный блок текста, окруженный фиолетово-синими цветами по углам. Цвет играет роль «ауры» вокруг текста: холодные фиолетовые лепестки делают плакат узнаваемым в линейке других городов Primavera, хотя композиция остается сугубо типографической.
У Steinlen цвет и персонаж формируют один мощный знак кабаре. У Primavera цвет — это уже серийный код сетевого бренда (фиолетовые цветы для Боготы, другие оттенки для Барселоны и т. д.), а главный знак — шапка текста. Мы видим переход от единичного эмблемного персонажа к реплицируемой цветовой системе, которая «кочует» между разными городами и постерами.
Выводы
Смена героя афиши
В XIX веке на афишах доминируют зал и артист: Jenny Lind, Bruant, Jane Avril, Юветта Гильбер. Толпа и архитектура показывают, что зритель попадет в конкретное пространство с понятным порядком. В 2020–2025 гг. на первый план выходят бренд фестиваля и лайнап — Coachella, Reading, Lollapalooza, Montreux: вместо одного героя мы видим логотип и список имен.
От пространства к инфополю
Исторические афиши детально рисуют зал, лестницы, балконы, свет люстр. Современные постеры часто вообще обходятся без места: градиентное небо Coachella, геометрия Montreux, красный фон Reading. Пространство события «уезжает» внутрь бренда и интерфейсов.
Тело, силуэт, текст, логотип
Сначала афиша держится на фигуре артиста (Лотрек, Шере), затем тело упрощается до силуэта, а в современных афишах вообще исчезает, уступая место шрифтовой сетке и логотипу. Музыкант становится строкой в лайнапе, а не единственным лицом постера.
Цвет
В XIX веке желто-красные пятна имитируют освещение сцены. В 2020–2025 гг. те же цвета начинают работать как корпоративные коды: красный Reading, фирменные градиенты Coachella. Цвет должен быть устойчивым на любых носителях.
Афиша как интерфейс
Если плакаты 19 века можно воспринимать почти как картины о концерте, то современные постеры все больше напоминают экран приложения: организованная сетка текста, четкая иерархия, ожидание, что человек будет не просто смотреть, а сканировать, сравнивать и собирать себе маршрут.
Подтверждение гипотезы
В результате гипотеза подтверждается: музыкальная афиша за полтора века смещается от изображения единого коллективного события в конкретном зале к модульному брендовому опыту, который зритель конструирует сам, глядя на логотип, цвета и лайнап.
Барт Р. Система моды. Статьи. — М.: Издательство имени Сабашниковых, 2003. — 496 с.
Бергер П. Л., Лукман Т. Социальное конструирование реальности. Трактат по социологии знания. — М.: Медиум, 1995. — 323 с.
Григорьева Е. А. Визуальная риторика в искусстве и дизайне. — М.: Арт-Волхонка, 2017. — 288 с.
Дзялошинский И. М. Медиапространство как объект исследования. — М.: Аспект Пресс, 2014. — 240 с.
Лотман Ю. М. Семиосфера. — СПб.: Искусство-СПб, 2000. — 704 с.
Успенский Б. А. Семиотика искусства. — М.: Языки русской культуры, 1995. — 360 с.
Холопова В. Н. Музыкальная форма. — М.: Композитор, 2001. — 224 с.
Currier N. First Appearance of Jenny Lind in America at Castle Garden, September 11, 1850 [Электронный ресурс] // MeisterDrucke — Fine Art Prints. URL: https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Nathaniel-Currier/268912/First-Appearance-of-Jenny-Lind-in-America-at-Castle-Garden,-September-11,-1850.html (дата обращения: 24.11.2025).
Coachella 2022 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Coachella Valley Music and Arts Festival. URL: https://www.coachella.com/past-festivals (дата обращения: 24.11.2025).
The Handel Festival at the Crystal Palace [Электронный ресурс] // MeisterDrucke — Fine Art Prints. URL: https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/English-Photographer/1126063/The-Handel-Festival-at-the-Crystal-Palace.html (дата обращения: 24.11.2025).
XIX International Chopin Piano Competition — Official Visual Identity [Электронный ресурс] // Narodowy Instytut Fryderyka Chopina. URL: https://konkurs.nifc.pl/en/edition/xix (дата обращения: 24.11.2025).
Great National Peace Jubilee, Boston, June 15–20, 1869 [Электронный ресурс] // Historic New England. URL: https://www.historicnewengland.org/explore/collections-access/gusn/198890 (дата обращения: 24.11.2025).
Tomorrowland 2022 Lineup Poster [Электронный ресурс] // We Rave You. URL: https://weraveyou.com/2022/02/tomorrowland-2022-lineup-release/ (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Théâtre de l’Opéra. Bal masqué [Электронный ресурс] // Heritage Posters. URL: https://www.heritage-posters.co.uk/product/carnaval-1893-theatre-de-lopera-poster-jules-cheret/ (дата обращения: 24.11.2025).
Walala C. Montreux Jazz Festival 2022 Poster [Электронный ресурс] // Montreux Jazz Festival. URL: https://www.montreuxjazzfestival.com/wp-content/uploads/2022/04/MAT_Guideline_2022.pdf (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Jardin de Paris [Электронный ресурс] // Minneapolis Institute of Art. URL: https://collections.artsmia.org/art/8877/jardin-de-paris-jules-cheret (дата обращения: 24.11.2025).
Primavera Sound Barcelona–Madrid 2023 Lineup Poster [Электронный ресурс] // EDM Identity. URL: https://edmidentity.com/2022/11/30/primavera-sound-barcelona-madrid-2023-lineup/ (дата обращения: 24.11.2025).
Toulouse-Lautrec H. Moulin Rouge: La Goulue [Электронный ресурс] // The Metropolitan Museum of Art. URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/333990 (дата обращения: 24.11.2025).
Joe Freshgoods. Lollapalooza 2024 Official Poster [Электронный ресурс] // Lollapalooza Store. URL: https://store.lollapalooza.com/products/2024-lollapalooza-signed-numbered-poster (дата обращения: 24.11.2025).
Toulouse-Lautrec H. Divan Japonais [Электронный ресурс] // The Metropolitan Museum of Art. URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/334197 (дата обращения: 24.11.2025).
SupaKitch. Montreux Jazz Festival 2023 Poster [Электронный ресурс] // Bazar Suisse. URL: https://www.bazarsuisse.ch/fr/posters/3501-poster-montreux-jazz-festival-2023.html (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Yvette Guilbert au Concert Parisien [Электронный ресурс] // International Poster Gallery. URL: https://internationalposter.com/product/yvette-guilbert-au-concert-parisien/ (дата обращения: 24.11.2025).
Reading Festival 2022 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Prints4U. URL: https://www.prints4u.net/product/reading-festival-2022-poster-print/ (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Casino de Paris — Camille Stefani [Электронный ресурс] // Jules Cheret Gallery. URL: https://www.jules-cheret.org/Casino-De-Paris-Camille-Stefani.html (дата обращения: 24.11.2025).
Class’Eurock 2023 Poster [Электронный ресурс] // Johrice. URL: https://johrice.com/classeurock-2023 (дата обращения: 24.11.2025).
Toulouse-Lautrec H. May Belfort [Электронный ресурс] // Museu Nacional d’Art de Catalunya. URL: https://www.museunacional.cat/en/colleccio/may-belfort/henri-de-toulouse-lautrec/000748-c (дата обращения: 24.11.2025).
Primavera Sound Buenos Aires 2023 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Last.fm. URL: https://www.last.fm/festival/4709796+Primavera+Sound+Buenos+Aires+2023 (дата обращения: 24.11.2025).
Toulouse-Lautrec H. Ambassadeurs: Aristide Bruant [Электронный ресурс] // Musée d’Orsay. URL: https://www.musee-orsay.fr/en/artworks/ambassadeurs-aristide-bruant-17445 (дата обращения: 24.11.2025).
Glastonbury 2023 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Glastonbury Festivals. URL: https://www.glastonburyfestivals.co.uk/line-up/line-up-2023/?view=poster (дата обращения: 24.11.2025).
Toulouse-Lautrec H. Jane Avril au Jardin de Paris [Электронный ресурс] // Yale University Art Gallery. URL: https://artgallery.yale.edu/collections/objects/31228 (дата обращения: 24.11.2025).
Primavera Sound Festival 2022 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Prints4U. URL: https://www.prints4u.net/product/primavera-sound-festival-2022-poster-print/ (дата обращения: 24.11.2025).
Bertrand É. Cendrillon. Théâtre national de l’Opéra-Comique [Электронный ресурс] // Alamy. URL: https://www.alamy.com/thtre-national-de-lopra-comique-cendrillon-by-emile-bertrand-1842-1912-poster-published-in-1900-in-france-image497536414.html (дата обращения: 24.11.2025).
Festival d’Aix-en-Provence 2023 Poster [Электронный ресурс] // Office de Tourisme d’Aix-en-Provence. URL: https://www.aixenprovencetourism.com/agenda-des-evenements/festivals-ete/attachment/2023-affiche-festival-aix-en-provence/ (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Concert des Ambassadeurs [Электронный ресурс] // Galerie 1881. URL: https://galerie1881.com/products/ap_22540 (дата обращения: 24.11.2025).
Primavera Sound Porto 2023 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Music Festival Wizard. URL: https://www.musicfestivalwizard.com/festivals/primavera-sound-porto-2023/ (дата обращения: 24.11.2025).
Chéret J. Yvette Guilbert au Concert Parisien [Электронный ресурс] // International Poster Gallery. URL: https://internationalposter.com/product/yvette-guilbert-au-concert-parisien/ (дата обращения: 24.11.2025).
Reading Festival 2022 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Prints4U. URL: https://www.prints4u.net/product/reading-festival-2022-poster-print/ (дата обращения: 24.11.2025).
The Edison Concert Phonograph: Have You Heard It? [Электронный ресурс] // Library of Congress. URL: https://www.loc.gov/pictures/item/99472463/ (дата обращения: 24.11.2025).
Billie Eilish. Happier Than Ever, The World Tour 2022 Poster [Электронный ресурс] // Pinterest. URL: https://www.pinterest.com/pin/14918242508941342/ (дата обращения: 24.11.2025).
Pal J. (Jean de Paléologue). Théâtre de l’Opéra-Comique. Sapho — Emma Calvé [Электронный ресурс] // South Pointe Vintage. URL: https://www.southpointevintage.com/theatre-de-opera-comique-sapho.html (дата обращения: 24.11.2025).
Wojtek (R. Kiesel). Salzburger Festspiele 1928 Poster [Электронный ресурс] // Salzburger Festspiele — Plakatserie. URL: https://www.salzburgerfestspiele.at/plakatserie (дата обращения: 24.11.2025).
Steinlen T.-A. Tournée du Chat Noir de Rodolphe Salis [Электронный ресурс] // Van Gogh Museum. URL: https://www.vangoghmuseum.nl/en/prints/collection/p2361S2003 (дата обращения: 24.11.2025).
Primavera Sound Bogotá 2023 Lineup Poster [Электронный ресурс] // Primavera Sound. URL: https://www.primaverasound.com/en/bogota (дата обращения: 24.11.2025).
