Психология недостижимости (типы: различия и пересечения)
Изучение приемов помогло выявить, каким образом оба фотографа создают эффект недостижимости женского образа
Однако недостижимость в их работах носит не универсальный, а дифференцированный характер: она принимает различные психологические формы и формирует типы дистанции на основе определенных признаков.
В ряде аспектов авторские стратегии пересекаются, формируя общий тип, в других демонстрируют принципиальные расхождения в трактовке.
(Хельмут Ньютон, Винтажные танцоры Якоб Андерсен и Элен Пикон, 1983 )
Хельмут Ньютон, Сигурни Уивер, 1983 г. Сара Мун (дата неизвестна)
Портрет Сары Мун (дата неизвестна) Портрет Хельмута Ньютона (дата неизвестна)
Социальная недостижимость
По теории Пьера Бурдьё, социальное пространство организовано как система неравного распределения капиталов. Оно формируют доступ или недоступ к определённым стилям жизни, пространствам и телесным практикам.
Как это работает у Ньютона: В фотографиях Ньютона женский образ помещён в поле высокого культурного и символического капитала: элитарные интерьеры, дорогие материалы, статусный реквизит. Героиня принадлежит миру привилегий, изначально закрытому для зрителя, а её социальное положение задано как недосягаемое и не предполагающее равенства.
( Хельмут Ньютон, Принцесса Каролина Монакская, 1986 )
Хельмут Ньютон, Элизабет Тейлор, 1985 г. Хельмут Ньютон, Розлин, Шато Д’арканг, 1981 г.
Хельмут Ньютон, Вилла д’Эсте Озеро Комо Италия, 1976 Хельмут Ньютон, Мужчина и женщина, 1975
Хельмут Ньютон, Винни Холман, Канны, 1975 г. Хельмут Ньютон, Розелин в Арканге (Лестница), 1975 г. Хельмут Ньютон, US Vogue October 1980 г.
Хельмут Хьютон, Карен Мюлдер для Yves Saint Lourent, весна-лето 1992 г.
Власть, как форма недостижимости
Исследования невербального доминирования (Н. Хенли; Э. Холл) показывают, что социальная иерархия формируется через телесные сигналы власти. Концепция агентности в когнитивной психологии (Грей, Вегнер) дополняет это: фигура с максимальной агентностью воспринимается как контролирующая процесс, автономная и труднодоступная.
Как это работает у Ньютона: женщина занимает позицию визуального доминирования: взгляд, поза и композиция подчёркивают её контроль над пространством и выстраивают иерархию между ней и зрителем. Это форма символической власти, при которой женский образ удерживает субъект в подчинённом положении.
(Хельмут Ньютон, Розелин, Арканг, 1975 г.)
Хельмут Ньютон, Винни Холман, Канны, 1975 г. Хельмут Ньютон, «КСАВЬЕ МОРО и его жена», 1984 г. Хельмут Ньютон, «Saddle II, Paris», 1976 г.
Хельмут Ньютон, INNI Magazine, (дата неизвестна) Хельмут Ньютон, календарь «Lavazza», 1994 г. Хельмут Ньютон, купальник, Ракель Уэлч и собака, 1987 г.
Хельмут Ньютон, «Rue Aubriot», 1975 г. Хельмут Ньютон, Yves Saint-Laurent, Paris, 1981 г. Хельмут Ньютон, Vogue Hommes, 1976 г.
Хельмут Ньютон (дата неизвестна) Хельмут Ньютон, Мадонна, 1990 г. Хельмут Ньютон, Тьерри Мюглер, Монако, 1998 г. Хельмут Ньютон, Обнажённая, спускающаяся по лестнице, Ницца, 1981 г.
Подражание, как форма недостижимости
В теории Барта мода - это язык, который производит образ субъекта, пригодный для желания и подражания. Женщина, увиденная в модном образе, превращается в модель я-идентичности: не «что надеть», а «кем быть». Мэри Энн Доун (Doane) показывает, что женский взгляд на женщину устроен как, попытка примерить её место. Но этот перенос невозможен без нужного символического капитала.
Как это работает у Ньютона: женский образ у него сконструирован как икона стиля и модель превосходства, а не как представитель социальной группы. Идеальная укладка, скульптурная фигура, роковой облик и элитное окружение формируют не узнаваемый тип, а недосягаемый стандарт. Она не «вещь в одежде», а носительница образа, к которому можно стремиться, но который невозможно воспроизвести.
Хельмут Ньютон, 1995 г.
Хельмут Ньютон, VOGUE, 2001 г. Хельмут Ньютон, Vogue, 1950-года
Хельмут Ньютон, Американский Vogue, август 1978 г.
Хельмут Ньютон, VOGUE, 1968 г. Хельмут Ньютон, VOGUE, 1974 г. Хельмут Ньютон, VOGUE, 1974 г.
Хельмут Ньютон, Джерри Холл Майами Эйрстрим, 1974 г. Хельмут Ньютон, винтаж 1990-х годов
Хельмут Ньютон, Vogue (дата неизвестна) Хельмут Ньютон, Vogue Italia, сентябрь 1996 г.
Недостижимость-запрет
Теория (Джек Брэм, психологический реактанс): когда доступ к объекту ограничен, возникает стремление восстановить утраченную свободу, запрет усиливает привлекательность. Неважно, что именно запрещено: контакт, взгляд, приближение или прикосновение. Сопротивление рождает желание; недоступное становится желанным потому, что недоступно.
Как это работает у Ньютона: женщина в кадре не скрыта, её присутствие подчёркнуто, зрителю предлагается видеть, но не до конца. Запрет реализуется прежде всего через телесный код и дополнительно усиливается через композиционные ограничители. Даже в откровенных сценах тело не приглашает, а обозначает границу допустимого.
(Хельмут Ньютон, Два друга, 1986 г.)
Хельмут Ньютон, Карла Брауни, 1995 г.
Хельмут Ньютон, Палома Пикассо, 1976 г. Хельмут Ньютон, Большая обнажённая III, Генриетта, Париж, 1981 г.
Хельмут Ньютон, Богатые девчонки, Бордигера, Италия, 1982 г. Хельмут Ньютон, Вилла д’Эсте Озеро Комо Италия Обнаженная модель, 1976 г.
Хельмут Ньютон, Лиза Тейлор, «Security New York», 1976 г. Хельмут Ньютон, Изабель Юппер в Каннах, 1976 г. Хельмут Ньютон (дата неизвестна)
