Стиль мануэлино и его орнаментальная характеристика
Концепция
Стиль мануэлино (порт. manuelino) появился в Португалии в 15 веке. Его появление связывают с правлением короля Мануэла I Счастливого (по его имени и назван стиль), который был у власти во времена великих географических открытий. Экспедиция Васко да Гамы в Индию в 1497–1499 годах, плавание к берегам Бразилии под руководством Альвареша Кабрала в 1500 году, множество путешествий в Африку, Азию, открытия островов в Атлантическом океане, подготовка кругосветного путешествия Магеллана, — всё это сделало Португалию центром мировой торговли и сосредоточием в одном месте совершенно разных культур.
Термин «мануэлино» впервые использовал Франсишку Адольфу Фарнаген в 1842 году.
В основном мануэлино проявил себя в архитектуре, так как это одна из тех форм искусства, что не могла остаться незамеченной историей и именно в архитектуре можно полноценно показать всё богатство и культуру страны. Недаром король Мануэл не только «возводил» новые монастыри и дворцы, но и достраивал, даже перестраивал старые. В связи с этим, в некоторых зданиях к стилю мануэлино можно отнести только несколько окон, дверей или арок.
Стиль мануэлино известен своей декоративностью, большим количеством лепнины и деталей. Удивительно, что в нем присутствует такое разнообразие формы и изображений. Тем не менее, стиль достаточно узнаваем (в частности из-за того, что большинство примеров собрано в одной стране). Мне интересно выяснить, как зарождался мануэлино, что повлияло на его особенности и какие орнаментальные черты у него присутствуют и что символизируют
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
В визуальном исследовании я проанализировала характерные особенности орнамента в стиле Мануэлино. Важным аспектом исследования является то, что стиль мануэлино не был только португальским, он возник в той временной эпохе, когда Возрождение буйствовало по всей Европе, а открытия новых стран, привнесших свою культуру и своих мастеров, усилили мануэлино, добавив в него новую орнаментику, новые символы. Стоит отметить, что Португалия была страной бесконечно занимающейся торговлей, а, значит, новые течения в искусстве распространились и в Европе и в колониях Португалии в Африке, Индии, на островах Атлантического океана. Этот обмен опытом и является причиной возникновения мануэлино — стиля, в котором можно найти неожиданные сочетания, которые, тем не менее, соотносятся со временем и местом их появления
В исследовании рассмотрены архитектурные строения Португалии, так как именно она является сердцем мануэлино. К основным культурным объектам, построенным в этом стиле, относятся дворцы, монастыри и церкви.
Визуальное исследование разделено на несколько глав: главная идея — от общего к деталям. В начале рассмотрены общие черты стиля, что именно делает его выделяющимся. Далее — прописаны особенности в деталях, с конкретными примерами и разбором элементов.
Церковь Nossa Senhora da Conceição, XVI век, арх. Франсиско Антониу Феррейра
Рубрикатор
1. Концепция 2. Вступление. Общие черты 3. Арки и окна, арки и двери 4. Морская тематика 5. Растительные мотивы 6. Заимствованные элементы 7. Окно в Томаре 8. Отголоски стиля 9. Заключение
Вступление. Общие черты стиля.
Так как Португалия стала богатой и заметной страной, король Мануэл, для укрепления существующей власти и возможного распространения ее за пределы Португалии, хотел постоянного ее запечатления, где бы то ни было. Герб короля, его монограмма, а также армиллярная сфера часто встречаются в оформлении зданий. Армиллярная сфера была дарована Мануэлю королем Жуаном II и обозначала универсальность миссии Мануэля — он связан со всем миром и оказывает влияние на весь земной шар. (2)
Армиллярная сфера и герб Мануэля I, 15 век
Потолок национального дворца в Синтре, XVI век
Герб короля во дворике монастыря Santa Maria da Vitória в Баталье/ Армиллярная сфера у входа в музей de Nossa Senhora da Conceição в г. Бея
Армиллярная сфера в монастыре dos Jerónimos, Лиссабон, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
Считается, что стиль мануэлино — это слияние поздней готики, мавританского стиля, растительных и морских орнаментов. Стиль также изобилует сложным, в каких-то местах даже вычурным орнаментом и лепниной.
Акцент делается на орнаментацию здания: двери, окна, арки, карнизы, капители, — всё подвластно орнаменту. Эффект усиливается, когда все эти двери, окна, арки исчезают под орнаментом, растворяются в нём. И остаются видны только причудливые формы и изгибы.
Монастырь Santa Maria da Vitória в г. Баталья, XIV–XVI века, арх. Афонсо Домингес и Матеуш Фернандес
Монастырь Santa Maria da Vitória в г. Баталья, XIV–XVI века, арх. Афонсо Домингес и Матеуш Фернандес
Монастырь de Santa Cruz, Коимбра, XVI век, перестройка
«Мануэлино» связан с правлением короля Мануэля I Счастливого, именно в годы его власти произошли географические открытия (плавание Васко да Гамы), которые сильно повлияли на Португалию, она стала огромным центром торговли. Торговля шла с Индией, Китаем, странами Африки.
Однако, первые архитектурные сооружения, где присутствуют характерные для мануэлино черты появились когда королю Мануэлю было всего 4 года (первооткрывателю Васко да Гама тоже было 4)
К таким зданиям относится монастырь, построенный родителями Мануэля в 1473 году. Если присмотреться, то можно увидеть тоненький канат, обрамляющий верхнюю часть стены по всему периметру. Пинакли имеют отчетливую спиралевидную форму. Сейчас там находится музей королевы доны Леонор.
Монастырь de Nossa Senhora da Conceição, Бежа, XV век, арх. Жуан де Арруда
Монастырь de Nossa Senhora da Conceição, Бежа, XV век, арх. Жуан де Арруда
Арки и окна, арки и двери
Ниже — пример слияния готического и мавританского стилей, окно (бифора) здания Garcia de Resende. Центральная колонна заканчивается мавританской капителью, две боковые узором, напоминающим веревки. Окно имеет готическую форму, но только с более объемными деталями вокруг. Сами арки полукруглые, над ними видна круглая лепнина, привязанная канатами (корабельная тематика) к боковым столбам, заканчивающихся острыми наконечниками в виде растений.
Окно House Garcia de Resende, Эвора, XV век
Именно необычная форма арок (оконных и дверных) является особенностью стиля. Они редко заостренные, чаще — круглые, в виде трилистника или состоят из нескольких плавных изгибов.
Вокруг окна может идти растительный орнамент (чаще всего с листьями аканта или артишоками)
Ниже представлено окно сложной формы с плавными изгибами наверху. По краю арок струится растительный орнамент. Лоза точно обвивает арку, повторяя ее форму. Над окнами тоже видны природные мотивы, можно даже разглядеть птичье гнездо. Завершается композиция большими переплетающимися стеблями, которые обрамляют окна и закругляются кверху. В центре, как водится, королевский герб.
Церковь при больнице Igreja de N.ª Senhora do Pópulo, Калдаш-да-Раинья, XVI век
Часто, арку обрамляет круглая лепнина, походящая то ли на растения, то ли на переплетенные канаты, имеющие закручивающуюся форму.
Также, можно заметить, что сверху арки лепнина в начале повторяет ее форму, но в некоторых случаях закругляется в обратную сторону и получается некая «ложбинка для сбора капель» (2)
вход в церковь de Santa Cruz, Коимбра, XVI век
церковь Santa Maria de Marvila, Сантарен, XVI век
Перед нами двойная дверь часовни Сан-Мигель с тройной колонной посередине. Форма арок похожа на «плоские» трилистники. С каждой стороны есть несколько тонких полуколонн, чередующихся с полосами изящно вырезанной листвы. Из центрального трилистника протягиваются стебли, образующие форму креста. Перекладины креста заканчиваются декоративными навершиями (флеронами). С каждой стороны креста находятся щиты. Под крестом изображен щит с королевским гербом, слева от него — орден Христа, справа — армиллярная сфера. По бокам всей конструкции — два спиралевидных стержня, как будто два стража, охраняющих вход.
Вход в часовню de São Miguel, Коимбра, XVI век, арх. Диогу ди Кастилью
Здание монастыря Иисуса является самым ранним известным зданием, построенным в стиле мануэлино.
Здесь видны готические шнойзы сложной формы, но при этом сама арка не имеет острого окончания.
Окно монастыря de Jesús, Сетубал, XV век
Морская тематика
Дворец Nacional de Sintra, Синтра, XV век, арх. Жозеф Сен-Пьер
Эпоха географических открытий оставила глубокий след в архитектуре. В частности, изображения морских канатов, переплетенных веревок в орнаментике здания видны невооруженным глазом. Морские канаты (а также якорные цепи) представляли собой символ морских достижений Португалии, а также показывали амбиции Мануэля «связать» весь мир, оказать влияние на весь земной шар. Ритмичные вырезанные «канаты» представали в виде колонн, обрамлений окон, иногда оказывались декором нервюрных сводов в нефах. Нервюры, кстати, остались от поздней готики. Но здесь они не только поддерживают стены, но и создают рисунок.
Однако, по мнению Поля Эвина, канаты происходят не от кораблей, а от веревок, которые французы использовали в своих жилетах. И которые служат символом власти. (3)
Неф монастыря de Jesús, Сетубал, XV век
Монастырь de Santa Cruz, Коимбра, XVI век, перестройка
Монастырь Convento de Cristo, Томар, XVI век, арх. Джузеппе Партини
Дворец Nacional de Sintra, Синтра, XV век, арх. Жозеф Сен-Пьер / Монастырь dos Jerónimos, Белен, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
Лепнина в виде каната иногда проходила по периметру всего здания.
Монастырь dos Jerónimos, Белен, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
К спиралевидной форме «стремились» и пинакли.
Пинакли башни Белен, Лиссабон, XVI век, арх. Франсиско де Арруда
Море отражалось и в огромном количестве водорослей, ракушек, морских существ, которые украшали арки и двери дворцов.
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
Монастырь dos Jerónimos, Белен, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
Дворец Nacional de Sintra, Синтра, XV век, арх. Жозеф Сен-Пьер / Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
Растительные мотивы
Использование растительных форм — важная черта стиля. Обычно, растения представлены в виде сложных орнаментов и включают в себя листья аканта, отдельные цветы, пальмы, виноградные лозы, которые бесконечно переплетаются, повторяя форму плоскости, на которую положены. Всё это символизирует величие и процветание Португалии того времени.
Еще одной особенностью является то, что художники старались выполнить тот или иной элемент как можно реалистичнее, с большим количеством деталей. Похожая история происходит и с хорошо проработанными морскими раковинами в главе выше.
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
Монастырь dos Jerónimos, Белен, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
Церковь São João Evangelista, Эвора, XVI век
Монастырь Convento de Cristo, Томар, XVI век, арх. Джузеппе Партини
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге / Монастырь dos Jerónimos, Белен, XVI век, арх. Диогу де Бойтака
Заимствованные элементы
Из восточной культуры в Португалию пришли узорчатые потолки и стены. Видно большое количество растительных узоров, плетенок.
часовня de São Miguel, Коимбра, XVI век, арх. Диогу ди Кастилью
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
Еще одно заимствование случилось скорее всего из Марокко. (Португалия в XV–XVI веках захватила несколько марокканских городов) Антефиксы дворца в Синтре в точности повторяют форму элементов мечети, построенной в XII веке.
Дворец Nacional de Sintra, Синтра, XV век, арх. Жозеф Сен-Пьер
Мечеть Кутубийя, 1153 г, Марракеш
Во дворце Пена также можно заметить подковообразные (мавританские) арки, которые пришли из исламской архитектуры. Они похожи на замочную скважину.
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
В башне Белен в Лиссабоне есть мавританские башенки с рельефной крышей.
башня Belem, Лиссабон, XVI век, арх. Франсиско де Арруда
Из культуры Италии в мануэлино появился бриллиантовый руст — облицовка здания каменными квадрами, отесанными в форме четырехгранных пирамид. Правда, в Португалии его чаще клали в шахматном порядке, как можно увидеть на примерах.
Бриллиантовым рустом покрывали не только фасады, но и округлые башни.
Дворец Pena, Синтра, XIX век, арх. Вильгельм Людвиг фон Эшвеге
Casa dos Bicos, Лиссабон, XVI век, арх. Антонио Маркес Мигель
Окно из монастыря в Томаре
Один из главных представителей мануэлино — окно монастыря ордена Христа в Томаре.
Существует много легенд, связанных с символикой окна. Начиная от того, что человечек внизу — это своеобразный автопортрет художника и заканчивая древом Иисуса. Окно задекорировано морским орнаментом, много ракушек, канатов. С обоих сторон щупальца осьминога (все в раковинах) словно обвивают окно.
Монастырь Convento de Cristo, Томар, XVI век, арх. Джузеппе Партини
Монастырь Convento de Cristo, Томар, XVI век, арх. Джузеппе Партини
Отголоски стиля
Отголоски мануэлино встречаются и сильно позже правления Мануэла Счастливого. Да, это всего лишь какие-то элементы, кусочки, но их использование уже говорит об оставшемся в истории удивительном стиле.
К примеру, дворец Кинта да Регалейра, построенный в 20 веке, сочетает в себе элементы архитектуры различных эпох, в том числе и мануэлино. Главный вход украшен лепниной в виде растительного орнамента с причудливыми стилизованными цветами. По всему периметру здания тянется морской канат. Образы морских узлов присутствуют и в отдельных элементах (можно заметить их в оформлении окон).
Quinta da Regaleira, Синтра, XX век, арх. Луиджи Манини
Quinta da Regaleira, Синтра, XX век, арх. Луиджи Манини
Заключение
Мануэлино — стиль в архитектуре, который появился благодаря взаимодействию разных, по-своему прекрасных культур. Он включает в себя огромное количество сложных декоративных орнаментов, скульптур, форм. Элементы мануэлино встречаются и после правления короля Мануэла Счастливого, что говорит о влиянии стиля на историю и культуру страны.
Таким образом, мануэлино можно рассматривать как результат смешения различных культур, что придаёт ему уникальность и значимость в контексте художественного наследия Португалии.
«Мануэлино» — стиль, который звенит!»
цитата из лекции
Музей королевы Леонор. Википедия (Режим доступа: https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Rainha_Dona_Leonor)
Pedro Dias, Dalila Rodrigues, Fernando Grilo. The Manueline. Portuguese Art during the Great Discoveries. Museum With No Frontiers, MWNF (Museum Ohne Grenzen), 2017 (Режим доступа: https://books.google.ru/books?id=geUaDgAAQBAJ&printsec=frontcover#v=onepage& q& f=false)
Catarina Gonçalves MANUELINE STYLE, 2020/2021, Escola Superior de Hotelaria e Turismo do Estoril (Режим доступа: https://www.academia.edu/44334244/MANUELINE_STYLE)
Воронина В. Л. Архитектура Марокко. Всеобщая история архитектуры. Москва, Стройиздат, 1969 (Режим доступа: https://east.totalarch.com/universal_history_of_architecture/morocco_9_18_century)
Подковообразная арка. Википедия (Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%B4%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B0)
Watson, Walter Crum. Portuguese architecture. 1908. Publisher London: A. Constable and company, limited
О. C. Смаголь. Светская архитектура эпохи мануэлино в Португалии: своеобразие стиля в Лиссабоне в контексте итальянской традиции. МГУ им. Ломоносова. (Режим доступа: https://actual-art.org/files/sb/09/Smagol.pdf)
Institute of European Studies, UC Berkeley. Manueline Architecture as Narrative: Constructing and Deconstructing a Concept. Видеоресурс. (Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=CvHqXcTgzWc&t=2714s)
