Концепция
Страх, тревога и одиночество - это те эмоции, которые свойственны каждому человеку, в нас это заложено с первобытных времен, это реакция на различные события, изменения, отражение нашего восприятия. Они могут быть похожи между собой, но в каждом человеке, они играют по-разному.
Страх - самая первая и яркая эмоция,они появляется, когда прямо перед глазами проявляется опасность. Мы понимаем чего боимся: темноты, неизвестности, насилия, смерти, другого человека, потери контроля. Страх присущ не только человеку, но и животному. Через созерцание ужасных образов зритель получает эмоциональное очищение и способность переосмыслить собственные страхи.
Тревога же, представляется собой неопределенностью. Это состояние, когда кажется, что что-то может случиться, но в моменте, непонятно что именно. В визуальном искусстве тревога часто передается через пустые пространства, неестественные композиции, искаженные формы и цвета.
Одиночество - эмоция, связанная не только с тем, что человек физически один, в основном это состояние души, среди людей, когда нет настоящего контакта. В искусстве это может выражаться через изолированную фигуру, пустую комнату, расстояние между людьми или предметы, оставшиеся после человека.
Для художников эти эмоции становятся важным материалом, в этих эмоциях некоторые художники находят отражение своей души. Через страх, тревогу и одиночество они говорят не только о личных переживаниях, но и о времени, в котором живут. XX век связан с войнами,, политическими переменами , развитием массовой культуры и кризисом идентичности. Поэтому художники всё чаще обращаются не просто к внешнему миру, а к внутреннему состоянию человека.
Цель исследования
В этом исследовании я хочу выяснить, как художники показывают внутренние состояния человека через визуальный язык. Мне важно рассмотреть не только очевидные изображения страха или одиночества, но и более скрытые способы их передачи.
Страх в визуальном искусстве
Фрэнсис Бэкон, «Три этюда к фигурам у подножия распятия», 1944
Фрэнсис Бэкон, «Три этюда к фигурам у подножия распятия», 1988
Главный визуальный прием страха это деформация. Три существа похожи одновременно на людей, животных, жертв и чудовищ, вводя зрителей в дереализацию. Существа являются воплощением страха, но сами себя же боятся.
Фрэнсис Бэкон, «Этюд головы», 1952 Фрэнсис Бэкон, «Этюд по портрету папы Иннокентия X работы Веласкеса», 1953
В этих картинах Бэкон не просто переписал портрет папы, а превратил образ духовной и политической власти в образ страха. Герой картины сидит как будто в клетке, его лицо искажено, рот открыт в крике, но этот крик кажется беззвучным. Он не показывает конкретную внешнюю опасность, здесь страх находится внутри самого человека. Фигура выглядит запертой в собственном теле и в пространстве вокруг себя.
Макс Бекман, «Ночь», 1919
Эта работа связана с атмосферой после Первой мировой войны. Бекман показывает мир, в котором больше нет ощущения безопасности. Автор использует клаустрофобию композиции, пространство становится формой страха. Так же все персонажи деформированы, создавая ощущение физической боли.
Кете Кольвиц, «Женщина с мёртвым ребёнком», 1903
Страх и горе демонстрируются через образ матери с мёртвым ребенком. Картина передает потерю близкого человека через напряженные объятия, это выглядит как последняя попытка материнской защиты, вызывающая ощущение полной безысходности.
Паула Рего, «Война», 2003
Картина демонстрирует ужасающую сцену, где страх показан через безобидных животных, напоминающих детей. Через эмоции и взгляд героев автор четка дает понять, что все становятся беспомощными перед лицом войны.
Эдвард Мунк, «Крик», 1893 Эдвард Мунк, «Крик», 1910
Эдвард Мунк, «Крик», 1895 Эдвард Мунк, «Крик», 1893
Самое массово узнаваемое изображение страха в искусстве модерна. «Крик» не просто испуг- это состояние, когда мир сам начинает кричать вместе с человеком. Вся картина дрожит и изгибается. Фигура служит больше проводником страха из человека в природу.
Тревога в визуальном искусстве
Эрнст Людвиг Кирхнер, «Улица, Дрезден», 1908
Смотря на эту картину нет чувства общности, каждый человек замкнут в себе, вызывая чувство тревоги перед большим городом. Картина написана в резких и напряженных тонах, фигуры вытянутые, все выглядит дезориентирующим. Чем больше смотришь, тем сильнее ощущаешь чуждость среди людей.
Джефф Кристенсен, «Оборотень», 2013 Джефф Кристенсен, «Молись во тьме», 2013
Джефф Кристенсен, «Рабы и паразиты», 2014
Картины данного художника пропитаны тревогой на сквозь. Сказочный мир представляет из себя игривость вперемешку с уродством. Перегруженность деталей создает некую дискомфортность, но при этом и загадку. Хочется разглядывать все дольше. Смотря на картину целостно, чувствуешь эту волшебную атмосферу, но чем дольше смотришь тем больше тревожных деталей начинаешь замечать. Зритель перестает чувствовать безопасность, все начинает напоминать сон, от которого хочется проснуться.
Фрида Кало, «Девочка в маске», 1938
