Стратегии деколонизации Британского музея

"Музей - это обширная гробница, где безымянные мёртвые остаются без погребений, морг лишающий народы и сообщества их траура и богатств" - Франсуа́з Вержес

Британский музей — одно из крупнейших и старейших собраний культурных ценностей в мире. Основанный в 1753 году, он стал первым национальным музеем, доступным для широкой публики. Сегодня коллекция музея насчитывает более восьми миллионов объектов, представляющих цивилизации всех континентов, от древнего Египта и Месопотамии до современного искусства

Современный мир активно пересматривает наследие колониализма, и тема деколонизации культурных институтов выходит на первый план. Размышляя о теме визуального исследования по курсу о музейной деколонизации, мне показалось интересным изучить деколониальные практики в Британском музее и поразмышлять о том, как его можно деколонизировать. Британский музей, будучи одним из самых известных мировых музеев, представляет собой уникальный объект для исследования. Его коллекции включают тысячи артефактов, вывезенных из бывших колоний, что делает его символом противоречий между сохранением мирового наследия и необходимостью справедливого перераспределения культурных ценностей

Исследование состоит из следующих основных разделов:

1. Прошлое музея Рассматривается основание музея, этапы формирования коллекций, ключевые экспонаты и влияние колониальной политики на развитие музея. Изучение прошлого музея - ключевой аспект в формировании понимания возможных этапов и инструментов для его деколонизации

2. Коллекция Разбор спорных артефактов, возвращения объектов в страны происхождения, визуальной презентации и оформления экспозиций, чтобы наглядно увидеть основные проблемы современной колониальности музея

3. Стратегии деколонизации Сам анализ путей деколонизации музея, таких как: переработка экспозиций и выставочных текстов, репатриация артефактов, новые формы репрезентации культурного наследия и совместные проекты, а также уже практикуемые деколониальные стратегии

4. Музей и публика Рассматривается влияние общественного мнения на современные процесс деколонизации, критика музея в СМИ и социальных сетях и взгляды экспертов и активистов для понятия общественной идеи по поводу потенциальной деколонизации музея

При анализе текстовых источников особый интерес представляют официальные публикации самого музея, включая отчеты, пресс-релизы и образовательные материалы, которые позволяют проследить его позицию по вопросу деколонизации, а также статьи и академические работы, посвященные деколониальной теории и современным музейным практикам

Материал для исследования отбирались по следующим критериям:

1. Артефакты, имеющие спорный статус с точки зрения происхождения

2. Экспозиции, где отсутствует или минимизирован контекст насильственного вывоза

3. Элементы музейной архитектуры и оформления, которые подчеркивают колониальное наследие

Особое внимание уделяется деталям: текстовым пояснениям, визуальным витринам, историческим фотографиям, отображающим ранние этапы формирования коллекций

Моя гипотеза заключается в том, что, несмотря на то, что представление объектов с колониальным прошлым в Британском музее преимущественно сохраняет колониальный нарратив и консервативный подход к переосмыслению своего наследия, музей можно успешно деколонизировать, используя современные стратегии

Британский музей, став одним из первых публичных музеев в мире, отражал дух эпохи Просвещения, когда коллекционирование и систематизация знаний были центральными элементами культурной жизни. Основой коллекции музея стали экспонаты, завещанные врачу и натуралисту Гансу Слоуну. Однако со временем музей превратился в центр хранения артефактов, собранных по всему миру, что во многом стало следствием колониальной политики Британской империи. Многие артефакты попадали в музей через экспедиции, колониальные администрации или военные кампании

Исторический контекст того времени характеризовался евроцентризмом и идеями культурного превосходства. Британия считала себя хранителем мировой культуры и использовала музеи для демонстрации своей мощи. Это привело к спорным практикам, включая вывоз артефактов из колоний и территорий, находящихся под контролем других империй. Однако многие из этих действий сопровождались юридической или дипломатической легитимизацией, которая в наше время подвергается острой критике

Таким образом, Британский музей стал не только отражением академических интересов своего времени, но и продуктом колониальной политики, благодаря которой его коллекции сформировались и позволили превратить музей в хранилище культурного наследия беспрецедентного масштаба

Британский музей обладает одной из самых впечатляющих коллекций артефактов со всего мира. Музей изначально создавался для коллекционирования древностей Древней Греции и Рима. Со временем его фонды расширились за счёт археологических находок и произведений искусства, которые британские колониальные агенты привозили в Лондон из разных уголков мира. Помимо этого, коллекция пополнялась рисунками, гравюрами, медалями, монетами и книгами, охватывающими различные эпохи

Коллекция музея охватывает Древнюю Месопотамию, Ассирию и Персию. Искусство Греции и Рима представлено в изобилии, как и египетские мумии и саркофаги, что делают египетский зал одним из самых популярных среди посетителей

Кроме постоянной экспозиции, Британский музей организует временные выставки, посвящённые узким темам или эпохам, что привлекает учёных и любителей искусства.

Британский музей никогда не был лишь хранилищем изысканных произведений искусства. Он создавался как архив мира — своеобразная «библиотека вещей», отражающая богатство и разнообразие его коллекций. Музей был основан в эпоху Просвещения энциклопедистами, верившими, что универсальные истины можно открыть через интеллектуальные поиски и научный подход

Современная эклектичная коллекция музея вряд ли могла бы быть собрана сегодня, и это одновременно его преимущество и слабое место. Почему саркофаги египетских фараонов или фрагменты древнегреческой архитектуры находятся в Лондоне и считаются, в определённой степени, частью британского наследия? Таунли, Элгин и другие коллекционеры, чьи усилия заполнили залы музея, не задавались подобными вопросами; однако сегодня они неизбежны и совершенно оправданы

Розеттский камень был обнаружен французскими солдатами в 1799 году в Египте, во время экспедиции Наполеона. Этот артефакт, представляющий собой базальтовую плиту с текстами на древнегреческом, демотическом и иероглифическом языках, стал ключевым инструментом для расшифровки египетских иероглифов. После капитуляции французов камень был передан Великобритании в соответствии с Александрийским соглашением и вскоре оказался в Британском музее, где находится до сих пор

Сегодня камень — один из самых известных артефактов Британского музея, но его нахождение там вызывает критику. Некоторые считают его захваченным военным трофеем, указывая на то, что передача происходила без участия египетской стороны. Египетские власти настаивают на его возвращении, указывая на его культурную и историческую значимость. В то же время музей подчёркивает, что экспозиция позволяет миллионам посетителей по всему миру изучать артефакт. Дебаты вокруг камня остаются частью глобального обсуждения о судьбе культурного наследия и справедливости его распределения

Парфенонские мраморы, также известные как Мраморы Элгина, представляют собой коллекцию скульптур, фризов и других архитектурных элементов, снятых с Парфенона в Афинах. Созданные под руководством знаменитого скульптора Фидия, они украшали храм, посвящённый богине Афине, и символизировали силу и культурное наследие Афин. В начале XIX века британский дипломат лорд Элгин вывез мраморы в Великобританию, утверждая, что получил разрешение от османских властей, которые тогда контролировали Грецию

Этот акт вызвал множество споров, которые продолжаются и сегодня. Греция считает, что мраморы были выведены незаконно, поскольку османская администрация не имела права распоряжаться древнегреческим культурным наследием. Афины настаивают на их возвращении, аргументируя это тем, что мраморы должны быть воссоединены с оставшимися частями Парфенона в их историческом контексте. Для этого в Афинах был построен Новый музей Акрополя, способный обеспечить мраморам достойные условия хранения и демонстрации