Студиоло в Урбино как инструмент репрезентации ренессансного правителя
В эпоху Ренессанса искусство перестало быть исключительно культовым объектом, превратившись в мощный инструмент политической коммуникации. Студиоло, или личный кабинет, далеко выходило за рамки приватного пространства для уединенных занятий. Оно стало ключевым феноменом ренессансной визуальной культуры, в котором идеи гуманизма, личные амбиции и необходимость легитимации власти сплетались в единую, тщательно продуманную систему. Вопрос о природе власти, её визуальной символике и интеллектуальной репрезентации становится важным для понимания общественно-политической роли правителя. В своем исследовании я хочу подробно и наглядно рассмотреть, в чем проявлялись основные особенности студиоло и отличия от кабинетов редкостей и галерей, какие архитектурные особенности были необходимостью, какой функционал они в себе несли и какие техники визуального исполнения использовались мастерами.
Мой выбор темы предполагает исследование не просто декоративного или архитектурного феномена, но и сложного визуального и идеологического проекта, при котором пространство, интерьер и образ правителя становятся едиными элементами для построения системы власти и ее представления.
Внутренний двор в Урбино.
Я буду также сравнивать студиоло в Урбино с другими вариациями студиоло и анализировать историю и происхождение этого феномена, чтобы наиболее точно учесть историко-культурный контекст, а также более широко рассмотреть все возможные особенности данного формата. При анализе студиоло с точки зрения репрезентативности правителя не менее важно также учитывать визуальную составляющую — панно, символику вооружения, музыкальных и учебных атрибутов; социально-политическую функцию; то, как пространство было сконструировано для восприятия правителем и гостями. Такое сравнение позволит проследить, каким образом различные заказчики использовали архитектуру, иконографию и материальность студиоло для создания персонализированной стратегии власти и визуальной легитимации.
Чертеж Палаццо Дукале, Урбино.
Таким образом, могу предположить, что студиоло Урбино выступает не просто камерным помещением для «интеллектуальных занятий» правителя, но тщательно сконструированным визуальным аппаратом власти, который через символику, материалы, композицию и режим восприятия создает модель мира: объединяя армию, ученость, искусство, природу и монарха-гуманиста. Именно поэтому целью моего визуального исследования является анализ ключевых характеристик студиоло, как пространства, выявление их на примере студиоло в Урбино и сравнение с другими существующими пространствами подобного типа.
Рубрикатор
— Концепция ⠀⠀— Исторический и культурный контекст ⠀⠀— Архитектурный облик студиоло ⠀⠀— Диалог искусств и наук ⠀⠀— Функции студиоло ⠀⠀— Сравнительный анализ ⠀⠀⠀⠀— Правитель и гендерные различия ⠀⠀⠀⠀— Тематика ⠀⠀⠀⠀— Материальность и экспонирование ⠀⠀⠀⠀— Публичность и приватность ⠀⠀⠀⠀— Функционал ⠀⠀⠀⠀— Техники и материалы ⠀⠀— Наследие и современные аналогии — Выводы — Библиография — Источники
Исторический и культурный контекст
Студиоло Федериго да Монтефельтро в Урбино — одно из наиболее ярких воплощений ренессансного синтеза искусства, власти и знания. Несмотря на скромные размеры, оно представляет собой сложную визуальную систему, которая объединяет архитектуру, живопись и искусство интарсии в единый манифест гуманистической культуры. В пространстве студиоло приватность и публичность, созерцание и репрезентация переплетаются достаточно тесно. В контексте истории коллекционирования и репрезентации знаний студиоло выступает особым типом пространства — одновременно кабинетом, библиотекой, галереей и визуальным трактатом о власти разума.
Фигура Федериго (1422–1482) уникальна в политическом и культурном ландшафте итальянского Кватроченто. Он был успешным военачальником, чья военная карьера обеспечила ему богатство и стабильность герцогства Урбино. Однако, будучи человеком глубоко образованным (он лично отбирал книги для своей библиотеки), Федериго остро осознавал шаткость власти, основанной лишь на силе оружия. Его образование, круг общения, страсть к книгам и философии сделали его покровителем искусств нового типа. Именно сочетание военной мощи и интеллектуальной изысканности создало предпосылки для заказа студиоло — пространства, которое одновременно подтверждало его статус военачальника, правителя и мыслителя.
Портрет Федериго да Монтефельтро, Герцога фон Урбино, фрагмент, без даты.
Дворец Федериго в Урбино, спроектированный архитекторами Лучано Лаураной и Франческо ди Джорджо Мартини, считается квинтэссенцией ренессансных устремлений к гармонии, порядку и рациональной красоте. Это был не просто замок, а воплощение концепции «идеального города», и в этой совершенной архитектурной системе студиоло выполняло роль смыслового и духовного центра — «мозга» дворца. Это было место, где абстрактные философские и политические идеалы обретали конкретное, камерное и предельно насыщенное визуальное выражение.
Феномен студиоло как приватного пространства для интеллектуального труда и коллекционирования берет свое начало в XIV веке, восходя к примеру дома Петрарки, который создал идею личного интеллектуального убежища, предназначенного для общения с книгами и раздумий. Однако именно в XV веке, в кругах флорентийских гуманистов и при дворе Медичи, студиоло оформляется в особый тип интерьера, предназначенный для саморазвития и созерцания. Студиоло в Урбино, созданное в 1470-х годах, представляет собой вершину этой эволюции. Оно трансформирует первоначальную, более камерную и интимную модель, превращая ее в масштабный политический и дидактический проект, где личное пространство правителя становится площадкой для публичной репрезентации.
Архитектурный облик студиоло
Физическое пространство студиоло в Урбино довольно камерно, размер комнаты составляет примерно 3 на 3 метра. Однако именно эта интимность была ключевым элементом замысла, она создавала атмосферу избранности, доступной лишь для немногих. При этом, скромные реальные размеры комнаты компенсируются иллюзией невероятной глубины и насыщенности, созданной при помощи линейной перспективы, которая создает иллюзию расширяющегося пространства.
Главным элементом, формирующим эту иллюзию, являются деревянные панели, созданные по проекту Франческо ди Джорджо Мартини. Это не просто декоративные панно. На створках шкафов с большой точностью изображены полуоткрытые дверцы, за которыми видны полки, уставленные книгами, научными (астролябии, солнечные часы) и музыкальными инструментами, доспехами и оружием. Каждый предмет служит неким символом, определенным качеством хозяина помещения: книги олицетворяют знание, инструменты — рациональное постижение мира, оружие — воинскую доблесть, а музыкальные инструменты — гармонию.
Особую смысловую нагрузку несут сами створки шкафов. Их «приоткрытость», с одной стороны, символизирует доступ к знанию, который герцог предоставляет избранным гостям, а с другой — намекает на наличие еще более глубоких, сокрытых от постороннего глаза тайн и пластов мудрости. Герцог как бы является верховным хранителем и проводником этого знания.
Фрагменты интарсий студиоло в Урбино.
Еще одним элементом пространства являются окна студиоло. Их расположение и открывающийся из них вид на город и владения герцога были тщательно продуманы. Этот вид символически связывал упорядоченное небольшое пространство кабинета с огромным герцогством Федериго. Правитель, сидя в своем кабинете, мог охватить взглядом и свой «идеальный мир» в студиоло, и реальный мир, которым он управлял по тем же законам гармонии и разума.
Вид из окна Палаццо Дукале.
Диалог искусств и наук
Если интарсии формируют «нижний», предметный уровень повествования, то живописный цикл составляет его «верхний», идейный ярус. Стены студиоло украшают 28 портретов знаменитых мужей, разделенных на две группы, и центральный диптих, изображающий самого Федериго и его сына Гвидобальдо. Эта галерея была призвана не просто представить исторических персонажей, а как бы создать визуальную энциклопедию добродетелей.
Визуальный ряд «знаменитых мужей» тщательно выстроен и дидактичен. Он включает библейских пророков, например, Моисея и Соломона, античных философов и поэтов (Платон, Аристотель, Гомер), отцов Церкви (Августин, Иероним) и ученых (Птолемей). Важно, что критерием отбора была не только историческая известность, но и воплощение конкретных добродетелей, которыми должен обладать и сам правитель, таких как мудрость, справедливость, благочестие, красноречие и мужество.
Стены с портретами «знаменитых мужей».
Соседство некоторых пар личностей особенно показательно. Например, библейский царь Соломон, олицетворяющий божественную мудрость, помещен рядом с афинским законодателем Солоном — символом мудрости земной и правовой. Это соседство подчеркивало, что власть Федериго освящена как Богом, так и человеческим разумом. Другая пара — астроном Птолемей и святой Иероним — символизировала союз научного знания и богословской мудрости.
Слева направо: Соломон, Солон, Птолемей, Иероним.
Кульминацией портретной галереи является композиция из портретов Св. Августина, Амвросия, Григория и Иеронима. Их фигуры расположены в центре, символизируя согласие, единство Церкви и непрерывность её интеллектуальной традиции. Они образуют интеллектуальный и духовный центр, над которым, буквально и фигурально, парит портрет самого Федериго. Эта визуальная иерархия недвусмысленно указывает на то, что герцог является не сторонним наблюдателем, а прямым наследником и живым воплощением этой совокупной мудрости.
Слева направо: Августин, Амвросий, Григорий, Иероним.
Присутствие в этом пантеоне фигур Данте, Петрарки и современного Федериго педагога-гуманиста Витторино да Фельтре связывает античный и библейский идеал с актуальной интеллектуальной жизнью. Герцог предстает актуальным деятелем новой, гуманистической культуры, продолжателем ее традиций в настоящем.
Слева направо: Данте, Петрарка, Витторино.
Работа Педро Берругете, изображающий Федериго и его сына и наследника Гвидобальдо, является смысловой развязкой всей программы. Герцог изображен в доспехах, но с раскрытой книгой на коленях, а его сын — как продолжатель его дела.Через этот жест герцог утверждает легитимность своей династии и долговечность созданного им порядка. Все это визуально указывает на династическую преемственность, основанную не только на праве наследования, но и на передаче «интеллектуальной доблести». Власть в Урбино должна была оставаться не просто силовой, но и просвещенной.
Портрет Федериго да Монтефельтро, Герцога фон Урбино (1422–1482) и его сына Гвидобальдо, без даты.
Два уровня визуального повествования — живопись и интарсии — взаимосвязаны. Книги, изображенные на деревянных панелях, находят свое смысловое продолжение в мудрецах, читающих и пишущих на картинах. Арфа, выложенная из дерева, перекликается с поэтами и музыкантами из пантеона «знаменитых мужей». Этот синтез искусств усиливает общее впечатление тотальности и продуманности замысла.
Функции студиоло
Формально студиоло было личным пространством герцога — местом для уединенных занятий, чтения и размышлений. Его знаменитая библиотека, одна из лучших в Италии, была непосредственно связана с этим помещением. Здесь Федериго мог работать с манускриптами, беседовать с приглашенными учеными, изучать работы философов. Однако истинная сила этого пространства раскрывалась в его публичной функции. Демонстрация студиоло иностранным послам, союзникам и важным гостям была тонким и эффективным инструментом мягкой силы, потому что гость, попадавший туда, невольно оказывался погружен в среду, прославляющую добродетели хозяина.
Студиоло было неотделимо от библиотеки Федериго. Книга в этом контексте была главным «экспонатом». Владение уникальными манускриптами, в том числе и дорогими кодексами, было не только признаком образованности, но и демонстрацией финансовых возможностей, международных связей, поскольку многие книги заказывались по всей Европе, и интеллектуального суверенитета герцогства. Поэтому книга также становилась инструментом власти, ведь обладание знаниями делало правителя сильнее, что обязательно демонстрировалось посетителю.
Сравнительный анализ
Среди наиболее популярных студиоло я выбрала несколько таких, которые точнее подходят для сравнения со студиоло в Урбино. Среди них студиолы Федериго в Губбио, Альфонсо I д’Эсте (Феррара), Франческо I де’ Медичи (Палаццо Веккьо, Флоренция), Изабеллы д’Эстэ в Мантуе. Также я выделила несколько критериев, по которым буду проводить анализ.
Правитель и гендерные различия
Федериго — образцовый «гуманистический воин». Его студиоло в Губбио повторяет модель Урбино: подчеркивает мужское достоинство, самообладание и мудрость. Оно также содержит «мужской» пантеон инструментов — оружие, книги, научные приборы — формирует образ рационального и дисциплинированного правителя. Альфонсо же — герцог-эстет, меценат с яркой политической позицией. Его студиоло — парадный проект мужской власти, демонстрирующийся не через ученость, а через мифологическое могущество и культурную элитарность. Гендерная модель иная: он выстраивает образ гедонистического, но просвещенного правителя, который владеет искусством. Франческо I, в свою очередь, — герцог-интеллектуал, владеет естественными науками. Оформление его студиоло меньше акцентирует внимание на героической маскулинности, больше — на универсальном знании. Это правитель-исследователь.
Продольный разрез кабинета Изабеллы д’Эсте с отделкой и росписью стен, 1937 г.
Изабелла — одна из первых европейских женщин-правительниц, выстроивших собственную культурно-политическую идентичность через искусство. В отличие от мужских студиоло, её кабинет формирует женскую модель власти, основанную на интеллектуальности, изысканности и хорошем вкусе. Это пространство образованной, просвещенной и дипломатически влиятельной женщины.
Тематика
Темы оформления студиоло Федериго в Губбио, как уже было написано ранее, — знание, дисциплина, оружие и ученость. Интарсии изображают книги, астролябию, письменные принадлежности, музыкальные инструменты, доспехи. Главная тема пространства в Ферраре — это античная мифология. Серии Тициана («Вакханалия», «Праздник Венеры», и др.) создают мощный визуальный ряд. В отличие от рационального Губбио, здесь акцент на эмоциональности, телесности. В третьем же пространстве главные темы соответствуют интересам Франческо — алхимия, трансформация материи, естественная история, каталоги растений, минералов, чудес природы. Стены покрыты многофигурными композициями: стихии, аллегории ремёсел, сцены добычи, плавки и обработки материалов. Связь природы и всего, что создано человеком выражена на фреске потолочного плафона. Эта связь положена в основу коллекции Франческо: из камней добывают металлы для создания драгоценностей и предметов искусства. У Изабеллы тоже присутствует античная мифология, как и у Альфонсо, но с уклоном на женские аллегории, музыкальность, интеллектуальную игру, гуманистические добродетели.
Полотна в кабинете Изабеллы посвящено победе добродетелей над пороками, точнее торжеству духовной любви над земной и торжеству искусств при мантуанском дворе. Марс и Венера символизируют отношения Франческо II и Изабеллы, а вторая картина, «Минерва, изгоняющая пороки из сада добродетели» содержит идею о Невежества как врага Добродетели. «Парнас» и «Минерва» были написаны Мантеньей с расчётом на размещение их друг напротив друга, такой вывод можно сделать посмотрев на свет, который падает слева на первой картине и справа на второй.
Андреа Мантенья (Изола ди Картуро, около 1431 г. — Мантуя, 1506 г.) — «Минерва, изгоняющая пороки из сада благодетели»; Андреа Мантенья (Изола ди Картуро, около 1431 г. — Мантуя, 1506 г.) — «Парнас».
Материальность и экспонирование
Студиоло в Губбио — это один из самых совершенных примеров маркетри (та же интарсия) XV века. Для оформления использованы орех, бук, грушевое дерево, различные фруктовые породы для создания тональных переходов, потолок оформлен узором. В основном используется линейная перспектива, экспозиция полностью основана на иллюзии открытого и закрытого пространства, каждая дверца служит своеобразным складом знаний. Реальной мебели было немного, архитектура пространства создается самой интарсией.
Узорный потолок в Губбио.
Студиоло Альфонсо иногда называют «алебастровой комнатой». Это связано с использованием алебастровых панелей и вставок. Живописные полотна сформированы в единый цикл. В отличие от Губбио, здесь доминируют скульптуры, мраморные стены, движение тел. Основные техники студиоло во Флоренции — живопись по дереву, казеиновая темперная техника, «шкафные» композиции с множеством ниш. В момент использования кабинет был наполнен реальными объектами, например, минералами, различными редкостями, алхимическими инструментами, располагавшимися в шкафах за живописными панелями. Архитектура здесь довольно тесная и замкнутая, в комнате низкий потолок, стены полностью расписаны.
Антонио Ломбардо: «Рождение Афины в кузнице Вулкана», 1508-11гг.; «Чудо новорожденного младенца», 1500-04гг.
Стена в Палаццо Веккьо во Флоренции.
Интерьер Изабеллы д’Эсте более изящен — драгоценные коробочки, коллекции миниатюр, античные реликвии. Экспонирование основано на раритетах и живописи: картины демонстрируют отличительный вкус. Заказы Мантенье, Перуджино, Корреджо, Коста создают сложные визуальные рассуждения о душе, добродетели, соблазне, мудрости.
«Битва Любви и Целомудрия». Перуджино, 1505 г.; «Правление бога Комуса». Л. Коста, 1511 г.
Публичность и приватность
Губбио-студиоло — пространство повышенной приватности, но все-таки избранных дипломатов туда пускали. Оно меньше Урбинского, более «камерное», поэтому комната служила больше для концентрации знаний и хранения предметов, нежели для аудиенций.
Студиоло в Губбио.
Второе пространство можно назвать полуприватным. С одной стороны, оно, также как и первое, камерное по размерам, но с другой — предназначалось для впечатления избранной публики. По функционалу близко к парадному камерному музею. Студиоло Франческо было крайне приватным. Доступ имели только доверенные лица. В отличие от Феррары, здесь нет парадности — оно выполнено более просто, зато и более функционально. Студиоло Изабеллы также было частным, но все же служило дипломатическим инструментом: сюда допускались только те, для кого она хотела сформировать образ интеллектуальной и культурно первенствующей женщины.
Студиоло Франческо де Медичи; Рисунок студиоло Изабеллы д’Эсте, 1842 г.
Функционал
Пространства можно разделить на несколько зон. В первом есть библиотечный уголок, место чтения и письма, шкафы для хранения различных предметов, подобно Урбинскому студиоло. Во втором — зона для дипломатических приемов, зона для демонстрации работ художников, создания некой мифологичности двора. Третье студиоло приспособлено для хранения сокровищ и природных образцов, проведения экспериментов, интеллектуальной работы с алхимией. Женское студиоло по функционалу немного напоминает галерею. Оно предполагает курирование коллекции, ведение интеллектуальных бесед, демонстрацию культурного авторитета. Данное пространство функционирует как центр женского меценатства, где власть проявляется по большей части через культурную компетентность и способность создавать сложные художественные программы.
Техники и материалы
В студиоло из Герцогского дворца в Губбио наличие живописи минимально, в отличие от кабинета того же правителя в Урбино, но акценты также достигаются при помощи разных оттенков древесины. У Альфонсо Д’Эсте используются алебастровые панели и мраморная облицовка стен, которые как бы «подсвечивают» живопись; потолок позолочен, картины размещены между фризами. Франческо выбрал низкий бочкообразный свод, панно в рамках и шкафы по периметру, лепнину, а также интегрированные шкафы для «редкостей». По стенам расположены панели-створки с овальными изображениями, свод расписан аллегорическими сценами. В студиоло Изабеллы — деревянные панно с золотой инкрустацией и много живописи на стенах.
Общие и крупные планы интарсий в Губбио.
Наследие и аналогии
Студиоло можно сравнить с более поздним феноменом — «галереей правителя», но отличия будут очень существенными. Например, с галереей Франциска I в Фонтенбло. Если галерея — это прежде всего парадное, репрезентативное пространство, демонстрирующее эстетический вкус, богатство и мощь монарха через показ произведений искусства, то студиоло — это дидактический и философский проект. В этом формате акцент смещен с демонстрации искусства как такового на демонстрацию искусства как носителя идей. В XVI–XVII веках концепция студиоло также тесно связана с феноменом «кабинета редкостей». Если в Урбино акцент был на интеллектуальной и моральной добродетели, то в вундеркамерах доминирует принцип любопытства ко всему диковинному, редкому и экзотическому, будь то рог нарвала, засушенная рыба-еж или редкий кинжал. Однако общей чертой остается стремление владельца через коллекцию продемонстрировать свою эрудицию и широту кругозора, объять в одном пространстве весь мир, пусть и на ином, более «натуралистическом» уровне.
В наше время также есть несколько форматов, которые так или иначе используют принципы студиоло. Эти современные аналоги переняли ключевую идею студиоло как пространства репрезентации и интеллектуальной идентичности, хотя и претерпели огромные изменения, превратившись в новые публичные формы самопрезентации, такие как галереи, личные профили в социальных сетях и портфолио.
Выводы
Урбино остаётся типологически чистым примером студиоло как интеллектуального, политически насыщенного пространства. Сравнительный анализ с студиоло в Губбио подтверждает распространение этой модели внутри программы одного покровителя и показывает вариативность применения одной идеологии в разных резиденциях. Альфонсо д’Эсте и Франческо I показывают развитие функции: из интеллектуальной комнаты студиоло превратилось в парадную «шкатулку» художественных и естественно-научных коллекций, где искусство и материал — средства политического и дипломатического воздействия. Изабелла демонстрирует гендерную вариацию студиоло как инструмента женской культурной власти и репрезентации вкусов.
Таким образом, модель урбинского студиоло оказала глубокое влияние на культуру итальянских дворов. Его прямые аналоги, хоть и уступающие в качестве исполнения, появляются в Губбио для того же заказчика, а затем и в Мантуе, Ферраре и других центрах. Оно стало архетипом для создания приватно-публичных пространств, предназначенных для интеллектуальной самопрезентации элиты, превращая коллекцию в политический инструмент.
Гротта Изабеллы д’Эсте и её коллекция // Cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/grotta-izabelly-deste-i-eyo-kollektsiya/viewer (дата обращения: 16.11.25).
Тайная страсть герцога Медичи // Гид по Вероне URL: https://veronavisita.it/?p=22733 (дата обращения: 17.11.25).
ЭПОХА. ХУДОЖНИК. ОБРАЗ // Artstudies URL: https://artstudies.sias.ru/upload/2015_1-2_233-249_aleshin.pdf (дата обращения: 16.11.25).
Ducal Palace, Urbino // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Ducal_Palace%2C_Urbino (дата обращения: 16.11.25).
Isabella d’Este’s Studiolo // Louvre URL: https://mini-site.louvre.fr/mantegna/acc/xmlen/section_8_5.html (дата обращения: 16.11.25).
Mythological paintings for the castle of Ferrara (1516-24) // WGA URL: https://www.wga.hu/html_m/t/tiziano/08a/index.html (дата обращения: 17.11.25).
Studiolo de Frédéric III de Montefeltro // Wikipedia URL: https://fr.wikipedia.org/wiki/Studiolo_de_Fr%C3%A9d%C3%A9ric_III_de_Montefeltro (дата обращения: 16.11.25).
Studiolo di Federico da Montefeltro // Wikipedia URL: https://it.wikipedia.org/wiki/Studiolo_di_Federico_da_Montefeltro (дата обращения: 16.11.25).
Studiolo from the Ducal Palace in Gubbio // The Met Museum URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/198556 (дата обращения: 16.11.25).
Studiolo of Francesco I // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Studiolo_of_Francesco_I (дата обращения: 16.11.25).
The Cabinet of Eros: Renaissance Mythological Painting and the Studiolo of Isabella d’Este // Google Books URL: https://books.google.ru/books?id=z_GBq346SKIC&printsec=frontcover&hl=ru#v=onepage& q& f=false (дата обращения: 18.11.25).
The Gubbio Studiolo and Its Conservation // Google books URL: https://books.google.pl/books?id=GDByGWicb7wC&printsec=frontcover&source=gbs_ge_summary_r&redir_esc=y#v=onepage& q& f=false (дата обращения: 16.11.25).
The Ideal City (painting) // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Ideal_City_%28painting%29 (дата обращения: 16.11.25).
Кабинет Возрождения — Урбино // гид по Вероне URL: https://coollib.in/b/627955-nataliya-vladimirovna-afanaseva-portretyi-iz-biblioteki-gertsoga-federiko-montefeltro/read (дата обращения: 14.11.25).
Мантуя. Герцогский дворец 1302 г. Кабинет Изабеллы д’Эсте, перестр. Джулио Романо (1525–1531 гг.). Продольный разрез кабинета Изабеллы д’Эсте с отделкой и росписью стен. 1937 // Artsacademy museum URL: https://collection.artsacademymuseum.org/entity/OBJECT/95892?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 14.11.25).
Солон // History names URL: https://history-names.ru/s/solon.shtml (дата обращения: 14.11.25).
Студиоло д’Эсте // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE%D0%BB%D0%BE_%D0%B4%E2%80%99%D0%AD%D1%81%D1%82%D0%B5 (дата обращения: 14.11.25).
Тайная страсть герцога Медичи // Гид по Вероне URL: https://veronavisita.it/?p=22733 (дата обращения: 14.11.25).
Файл: Франческо ди Джорджо. Дизайн герцогского студиоло в Губбио.1476-80 Метрополитен, НЙ.jpg // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE_%D0%B4%D0%B8_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B6%D0%BE.%D0%94%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D1%80%D1%86%D0%BE%D0%B3%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B8%D0%BE%D0%BB%D0%BE_%D0%B2_%D0%93%D1%83%D0%B1%D0%B1%D0%B8%D0%BE.1476-80_%D0%9C%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BD,_%D0%9D%D0%99.jpg (дата обращения: 14.11.25).
ЦАРЬ СОЛОМОН В ЖИВОПИСИ И ГРАФИКЕ. // Livejournal URL: https://picturehistory.livejournal.com/1903583.html (дата обращения: 14.11.25).
An eclectorama of architecture + maps // ARCHI/MAPS URL: https://archimaps.tumblr.com/post/6950366572/axonometric-drawing-of-the-palazzo-ducale-urbino (дата обращения: 14.11.25).
Antonio Lombardo // WGA URL: http://wga.hu/html_m/l/lombardo/antonio/athena.html (дата обращения: 14.11.25).
Casa del Petrarca // Tripadvisor URL: https://www.tripadvisor.ru/ShowUserReviews-g940890-d242156-r357069215-Casa_del_Petrarca-Arqua_Petrarca_Province_of_Padua_Veneto.html#photos; aggregationId=101& albumid=101& filter=7& ff=165106578 (дата обращения: 14.11.25).
Gabinetto d’Isabella d’Este, Mantua // Artsacademymuseum URL: https://www.artic.edu/artworks/114317/gabinetto-d-isabella-d-este-mantua (дата обращения: 14.11.25).
Isabella d’Este’s Studiolo // Louvre URL: https://mini-site.louvre.fr/mantegna/acc/xmlen/section_8_5.html (дата обращения: 14.11.25).
Metmuseum URL: https://images.metmuseum.org/CRDImages/es/original/DT2954.jpg (дата обращения: 14.11.25).
Mythological paintings for the castle of Ferrara (1516-24) // WGA URL: https://www.wga.hu/html_m/t/tiziano/08a/index.html (дата обращения: 14.11.25).
Palazzo Ducale di Urbino // Tripadvisor URL: https://www.tripadvisor.com/Attraction_Review-g187797-d532194-Reviews-Palazzo_Ducale_di_Urbino-Urbino_Province_of_Pesaro_and_Urbino_Marche.html (дата обращения: 14.11.25).
The history blog URL: https://www.thehistoryblog.com/wp-content/uploads/2022/04/Studiolo.jpg (дата обращения: 14.11.25).
Pope Pius II by Pedro Berruguete (1450-1503) // Meisterdrucke URL: https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Pedro-Berruguete/1321846/Pope-Pius-II-by-Pedro-Berruguete-(1450-1503).html (дата обращения: 14.11.25).
Saint Ambrose, Archbishop of Milan by Pedro Berruguete // Meisterdrucke URL: https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Pedro-Berruguete/1313549/Saint-Ambrose,-Archbishop-of-Milan-by-Pedro-Berruguete.html (дата обращения: 14.11.25).
The Gubbio Studiolo and Its Conservation // Google books URL: https://books.google.pl/books?id=GDByGWicb7wC&printsec=frontcover&source=gbs_ge_summary_r&redir_esc=y#v=onepage& q& f=false (дата обращения: 14.11.25).
