Технологии создания инопланетных существ в кино (1970-80е годы)
Эволюция технологий создания инопланетных существ в период до 1980 года демонстрирует переход от условно-театральных решений к сложным механическим системам, способным к ограниченной интерактивности. Основной критерий анализа — способность технологии создавать убедительную иллюзию живого существа, интегрированного в реальную съёмочную среду.
Аниматрон
«Чужой» (1979) — лицехват Работа над «Чужим» велась под руководством супервайзера спецэффектов Брайана Джонсона. «Лицехват» был сложной механической куклой, управляемой операторами с помощью тросиков и пневматики. Для сцены «грудолома» использовался взрывающийся механический реквизит, встроенный в декорацию. Технологии позволили создать точные движения и добиваться максимально реалистичного взаимодействия с актерами и средой прямо на съемочной площадке.
Кукла
«Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда» (1977) — Джабба Хатт Для создания инопланетных существ применялись разные технологии. Первоначальный Джабба Хатт был куклой, анимированной методом stop-motion Филлом Типпетом.
«Близкие контакты третьей степени» (1977) — инопланетянин Существо создано под руководством Боба Бёркса. Механическая кукла-марионетка с тросовым управлением. Каркас куклы позволял создавать плавные движения конечностей. Особое внимание уделялось освещению и атмосферным эффектам, чтобы скрыть механизм управления и создать эффект таинственности. Технология позволяла добиться органичных движений, но ограничивала сложность взаимодействия с актерами.
Механический костюм
«Бегство Логана» (1976) — робот Рем Джон Стирс создал гибридную конструкцию: тело робота — костюм с актёром внутри, голова — радиоуправляемый механизм с подвижными глазами и антеннами. Совместил естественную пластику движений тела с точной анимацией facial expression. Технология предвосхитила позднейшие аниматронные решения.
Грим
«Звёздный путь: Фильм» (1979) — Илия Работу выполнял художник по гриму Фред Филипс. Для создания образа инопланетного зонда использовался сложный пластический грим. Актриса Персис Хамбатта проводила много часов в гримерном кресле для наложения объемного протеза на голову и других накладных деталей из пенолатекса. Костюм и грим создавали иллюзию механистического, лишенного эмоций существа, сохраняя при этом человеческую форму, что было ключевой художественной задачей. Технология позволяла добиться нужного визуального эффекта, но сильно ограничивала актрису в движениях и мимике.
«Марсианские хроники» (1980) — марсиане Создание марсиан выполнял художник по гриму Том Бёрман. Технология включала полный пластический грим с накладным, носом и подбородком из латекса. Глаза актера были скрыты непрозрачными контактными линзами. Подход позволял сохранить человеческий силуэт, но создавал убедительный инопланетный облик. Основное ограничение — статичность грима и невозможность изменять выражение «лица» существа.
Cinefex № 1 (1980) — «Alien»
Cinefex № 2 (1980) — «Close Encounters of the Third Century»
American Cinematographer (1977) — «Creating the Creatures of Star Wars»
Starlog Magazine (1980) — «The Makeup of Star Trek: The Motion Picture»
Cinefantastique (1976) — «The Effects of Logan’s Run»
J.W. The Making of Star Wars (1977) — Ballantine Books
The Making of The Martian Chronicles (1980)
а
