Телесность и физичность в видеоработах Трейси Эмин
«I have no memory of being a virgin»
Love is a Strange Thing, 2000 ©Tracey Emin
КОНЦЕПЦИЯ
Трейси Эмин — скандально известная английская художница, чья личность обсуждаема ничуть не меньше её творчества.
Во многом автобиографичные, грациозно граничащие с художественно-психологическим садомазохизмом, её произведения затрагивают темы провокационно-физического. Темы, обычно скрываемые нарочно ввиду интимности и приватности.
«I have never been good with love. Love, yes, but not loving. <…> I wanted love but I didn’t know what love was. Everything hurts.
PS, I didn’t lie.»
Tracey Emin
Телесность в видео-работах Эмин имеет особое значение, поскольку многие её произведения имеют концепцию дневника и рассказывают о прошлом художницы. Зачастую о травматичном прошлом. Два аборта, эпизоды насилия, расставания, «the Week of Hell» — всё это наложило отпечаток на личность Трейси, который она обличает в своих работах снова и снова.
Я была знакома с творчеством художницы и раньше, но только в отношении её известных монопринтов. Она сыграла некоторую роль в становлении моей способности к графическому изображению, в частности поэтому я хотела бы продолжить изучать тему уже в другом, новом медиуме.
Terribly Wrong, 1997; From the Week of Hell ‘94, 1995; Everybodies been there, 1997 ©Tracey Emin
«Monoprints are alchemic. You can never be quite sure how it’s going to come out until you’ve finished.»
Tracey Emin
Исследование я начну с, пожалуй, самых важных для раскрытия темы телесности в творчестве Трейси Эмин видео — «Why I never became a dancer» и «Tracey Emin C.V. Cunt Vernacular», а закончу «Burning Up» и «Love is a Strange Thing» — подобным образом я и структурировала последовательность в рубрикаторе выше.
При анализе я опиралась на текстовые источники, позволившие мне заглянуть за то, что показывала художница — в контекст и в сами координаты происходящего за кулисами. Поскольку зачастую контекст играет важнейшую роль, это оказалось полезным.
01 | СУБЛИМАЦИЯ В РАССЕКРЕЧИВАНИИ
Открываться всему миру и зрителю, рассказывать свою историю, для Трейси — способ самозащиты. Она сама рассказывает нам о своих самых страшных событиях, самостоятельно срывая с себя хитиновый покров.
Why I never became a dancer, 1995 ©Tracey Emin
«Why I never became a dancer» - — автобиографичное повествование, заключённое в контекст видео, где один из основных мотивов — проблема обличения женской сексуальности.
Униженная компанией, с некоторыми парнями из которой у неё были сексуальные контакты, она сталкивается с парадоксальным социальным лицемерием. Тем не менее, Эмин принимающе справляется с травмой прошлого с улыбкой на лице.
«And as I started to dance
people started to clap I was going to win and then I was out of here Nothing could stop me And then they started SLAG SLAG SLAG»
Why I never became a dancer, 1995 ©Tracey Emin
Смех, кстати, одна из особенностей её вездесущей исповеди — художница смеётся над своим прошлым, всячески обыгрывая его, показательно принимая себя и свою историю такой, какой она сложилась.
Ниже в этом контексте я также рассмотрю одно из видео с игрой слов в названии, отсылающем к сексуальному прошлому художницы — 'curriculum vitae' она заменит на 'cunt vernacular'.
How it Feels, 1996 ©Tracey Emin
«How it Feels» - — двадцатидвухминутная исповедь, в которой Трэйси рассказывает нам о своих абортах тет-а-тет.
Она говорит со зрителем открыто, напрямую. Рассказывает детали историй прошлого и о своих переживаниях в последствии: вине, злости, моральных приоритетах и разбитом сердце.
How it Feels, 1996 ©Tracey Emin
Прогуливаясь по городу за руку с Трейси, мы получаем компплексное представление о физических и психологических аспектах отказа от материнства.
Об отвержении репродуктивности в пользу простого выживания.
How it Feels, 1996 ©Tracey Emin
«Tracey Emin C.V. Cunt Vernacular» - — уже не исповедь, но откровенное автопортретное иммерсионное повествование.
Tracey Emin’s CV: Cunt Vernacular, 1997 © Tracey Emin
Здесь мы попадаем к художнице домой и, озираясь, неспеша прогуливаемся,
пока не находим Трейси, голую, лежащую на полу в ногах своей матери.
Tracey Emin’s CV: Cunt Vernacular, 1997 © Tracey Emin
Tracey Emin. My bed. 1998
Мы врываемся в пространство Эмин. Сонно плывём внутри хаотичного законсервированного отпечатка личности, который анонимно рассказывает нам о своей создательнице.
Tracey Emin’s CV: Cunt Vernacular, 1997 © Tracey Emin
02 | ПОИСК СВЯЗЕЙ
Это уже новая матрица, внутри которой Эмин ищет и конструирует связи, репрезентующие тему любви, насилия, репродуктивности. В ней она выстраивает конвертируемые из произведения в семантические единицы, которыми впоследствии умело манипулирует в самых разных плоскостях.
«HELP ME I’M BURNING, BURNING, BURNING»
«Burning Up» - — произведение, всецело посвящённое любви и её чувственности. Эмин замедляет время через словесный медиум и препарирует ощущения от «сжигающей» любви, разжёвывая их слушателю практически по слогам.
Burning Up, 1997 ©Tracey Emin
Как я уже сказала, Трейси довольно детально и подробно описывает все свои физические ощущения. Её монолог полнится очень заземлёнными, очень физичными образами. За исключением одного момента, в кадре она почти не присутствует.
«He holds me in his arms
He kisses my mouth, my neck. ⠀
He whispers that I’ll never feel pain again my body vibes in uncontrollable pleasure»
Burning Up, 1997 ©Tracey Emin
«Love is a Strange Thing» - — вложенное в рамки диалога высказывание о мужчине-хищнике и женщине-соблазнительнице, где Эмин поднимает тему на уровне интеракций, которых уже на этапе физических процессов достаточно, чтобы связать завершённый вывод.
Love is a Strange Thing, 2000 ©Tracey Emin
Контакт Трейси и пса происходит монологом и взглядами. Девушка пытается быть вежливой, но в какой-то момент её недовольство прослеживается во вполне таргетированном осуждении, выраженном глазами.
Здесь художница ищет параллели во имя донесения смысла уже не внутри, аки интерконнекции, а снаружи — в социально сконструированных стереотипах.
Love is a Strange Thing, 2000 ©Tracey Emin
«Reading Keys» - — исследование физичности, проходящее по касательной между двумя людьми. Эмин «гадает» на ключах мужчины, чита изгибы, резьбу и формы ключей.
Reading Keys, 1999 ©Tracey Emin, Mat Collishaw
И мы снова видим, что видео заканчивается с присущей художнице иронией — мужчина идёт в мастерскую «исправлять» свою судьбу, меняя вид и очертания ключей.
Reading Keys, 1999 ©Tracey Emin, Mat Collishaw
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Трейси Эмин совершает попытку перекодировать восприятие физичности и телесности. - Она вкладывает в канву своего творчества темы, о которых говорить не принято и социально неодобряемо, конвертируя их в нить независимого творческого месседжа.
«Too familiar to tolerate. Too different to ignore».
By Zhu Tian, 6 March 2023
Резюмируя, своими работами художница ставит под сомнение конвенциональные нормы сексуального опыта, вмешивая в произведения личный опыт, что окрашивает их посыл как что-то более впечатляющее и значительное.
Говоря о личном, она также вкладывает в каждую свою идею импульс сублимации о том, что с травмирующими событиями можно справиться. Она перерабатывает свои чувства — унижение, боль, разочарование, злость — в нечто положительное и несущее смысловую пользу, заставляя зрителя переместить фокус внимания на себя.
Посмотреть в воображаемое зеркало.
Burning Up, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-burning-up (Дата обращения: 17.11.2023)
How it feels, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-how-it-feels (Дата обращения: 17.11.2023)
Love is a strange thing, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-love-is-a-strange-thing (Дата обращения: 17.11.2023)
Reading key, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-reading-key (Дата обращения: 22.11.2023)
Tracey Emin: I was raped many times as a child // The Standard. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.standard.co.uk/comment/tracey-emin-raped-many-times-as-child-b1105789.html (Дата обращения: 15.11.2023)
Tracey Emin // Wikipedia. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/Tracey_Emin (Дата обращения: 15.11.2023)
Tracey Emin’s CV: Cunt Vernacular, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-tracey-emins-cv-cunt-vernacular (Дата обращения: 17.11.2023)
Tracey Emin Video Works, 1995-2017 // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/exhibitions/video-works-1995-2017 (Дата обращения: 15.11.2023)
Why I never became a dancer, Tracey Emin // Xavier Hufkens. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.xavierhufkens.com/artworks/tracey-emin-why-i-never-became-a-dancer (Дата обращения: 17.11.2023)
Burning Up, 1997 ©Tracey Emin (Дата обращения: 17.11.2023)
How it Feels, 1996 ©Tracey Emin (Дата обращения: 17.11.2023)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/emin-everybodies-been-there-t13206 (Дата обращения: 22.11.2023)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/emin-from-the-week-of-hell-94-p11568 (Дата обращения: 17.11.2023)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/emin-terribly-wrong-p11565 (Дата обращения: 17.11.2023)
Love is a Strange Thing, 2000 ©Tracey Emin (Дата обращения: 17.11.2023)
Reading Keys, 1999 ©Tracey Emin, Mat Collishaw (Дата обращения: 22.11.2023)
Tracey Emin’s CV: Cunt Vernacular, 1997 © Tracey Emin (Дата обращения: 17.11.2023)
Why I never became a dancer, 1995 ©Tracey Emin (Дата обращения: 22.11.2023)
