«Товарищество Новые Тупые» как искусство, отражающее конец двадцатого века

Данное визуальное исследование посвящено рассмотрению художественной деятельности «Товарищества Новые Тупые» как искусству, отражающему конец двадцатого века. Помимо «отражение своего времени», произведения «Новых Тупых» можно рассматривать как новый взгляд на искусство и его взаимосвязь с жизнью, на роль художника, на формы организации как художественного сообщества, так и «художественной жизни» и на темы и функции, которым «искусство» должно быть посвящено.

В исследовании будут рассмотрены работы этого творческого объединения, созданные в период с 1996 года по 1999. Более поздние произведения, созданные в 2000, 2001 и 2002 годы не будут учитываться при анализе, так как они относятся уже к 21 веку, а целью этой работы является рассмотрение именно искусство конца двадцатого века, как логическое завершение этого временного периода, являющегося итогом эпохи, отражающим реакцию на предыдущие работы этого времени и представляющим взгляды и надежды на то, каким должно быть «новое» искусство, искусство нового века.

Деятельность «Новых Тупых» важно рассматривать не только в связи с временным контекстом, но и с локальным. Товарищество «Новые Тупые» было создано и действовало в Санкт-Петербурге, находясь в тесной связи с самим городом, активно взаимодействую с его пространством, а также с его историей и культурными пластами.

Этими взаимосвязями и продиктован принцип рубрикации визуального исследования. Началом работы станет рассмотрение предшествующих событий советского и российского искусства, его конкретных направлений и личностей, с наследием которых наиболее ярко взаимодействуют «Новые Тупые», в определённой степени опираясь на их произведения, в основном противопоставляя себя им. Как основные предшествующие направления будут рассмотрены социалистический реализм, который диктовал стандарты искусства в советское время, московский концептуализм, вышедший из неофициального искусства и представляющий собой искусство «подчиненное» логике и разуму.

Далее фокус будет сделан не на общем российском контексте, а на локальном, петербургском: через рассмотрение произведений «Новых художников», как наиболее ярких представителей Ленинградского художественного андерграунда и неофициальной культуры того времени, и неоакадемизма и Новой Академии Тимура Новикова, как продолжения развития деятельности художника, доминирующего на «неофициальной сцене» искусства Петербурга. Для иллюстрации каждого из направлений будут представлены пример работ, имеющие наиболее характерные для него черты.

• Предпосылки, предшественники:

    ◦ Социалистический реализм 
    ◦ Московский концептуализм 
    ◦ «Новые художники»
    ◦ Неоакадемизм и Новая Академия Тимура Новикова
  

• «Товарищество Новые Тупые» ◦ «Товарищество Новые Тупые». Деятельность. Анализ.

• Выводы, заключение

Говоря о предшествующих явлениях в мире русского искусства, оказавших наибольшее влияние, сформировавших культурные пласты и контекст, стоит начать с социалистического реализма. Данное художественное направление основывалось на официальной идеологии и прямом или косвенном государственном заказе, и форма, и содержание таких работ должны были быть подчинены определенным правилам.

Пафос, монументальность, устремленность в счастливое будущее и отражение государственных, социалистических, ценностей являлись обязательными критериями для советского искусства во все его периоды. Произведения соцреализма продолжили существовать и после распада Советского Союза, но уже в 1960ые новые стили, направления и авторы начали их вытеснять, меняя образ художественной сцены.

Социалистический реализм пришел в противоречие с поисками индивидуальной выразительности, что создало основу для критического осмысления искусства впоследствии.

Новые способы изображения, направления и течения приходят на смену социалистическому реализму, благодаря развитию неофициального искусства в СССР. Советская неофициальная «сцена» была насыщенна и многогранна, но в контексте данного исследования будет отдельно рассмотрен Московский концептуализм и его «наследие».

Московская концептуальная школа сформировалась в Москве в 1970ые годы, это направление отвергало традиционные формы искусства и сосредотачивалось на идеях и концепциях. Московский концептуализм примечателен тем, что совмещал основополагающую интеллектуальную составляющую с загадочной и романтической.

Особые внимание московские художники уделяют не только концептуальной части, но и документальной, текстовой.

Внимание этих художников к концепции, тексту, документации, емкости, сочетанию наполненности и лаконичности переняли и последующие поколения российских творцов, в том числе и «Товарищество Новые Тупые». Примечательно также то, что представители московского концептуализма имели стремление к иронии и самоиронии, которые впоследствии гиперболизировали «Новые Тупые» в своем творчестве.

Переходя к контексту Ленинградского неофициального искусства, рассмотрим творческую деятельность «Новых художников», ярких и известных представителей культуры андерграунда того времени.

Эта группа художников стремилась к простоте, экспрессивности, доступности, эмоциональности и «дикости». Также «Новые художники» развили идею о художественном «распространении», мультидисциплинарности, одновременном проявлении себя в изобразительном искусстве, музыке, театре и других сферах искусства.

Позже Тимур Новиков, возглавлявший «Новых художников», решает изменить направление собственной художественной мысли и восстановить преемственность в искусстве, воссоздать «институт ученичества». И с этой целью в 1985 году, или в 1986 году, как сам иногда указывает Новиков, была создана Новая Академия Всяческих Искусств.

Художникам неоакадемистам был свойственен исторический пафос в работах и стремление к классицизму, возвышенности, серьезности, всему тому, что впоследствии отрицали «Новые Тупые».