Категоризация Трансдукциального метода

Звук – это нечто, что может проникать в пространство и, по сути, разрастается по нему как плющ. Изучать звук трудно и имеет ряд подводных камней, поскольку он существует как временное, исчезающее явление, которое сложно зафиксировать в устойчивой форме. Ещё одна трудность заключается в субъективности процесса записи, невозможно полностью зафиксировать звук/шум. Поскольку он почти всегда связан с телом, пространством и технологиями воспроизведения. Исследователи вынуждены учитывать одновременно физические и социальные аспекты. Саунд-стадиз как междисциплинарное поле сталкивается с необходимостью соединять акустику, философию, медиа и культурный анализ, чтобы как-то подступиться к звуку и самому слушанию

В связи с этим был разработан трансдукционный подход, который стал ключевым способом получение информации о звуке и из него. Трансдукция как понятие – это преобразование энергии из одной формы в другую, например звуковые волны преобразуются в электрические сигналы. В звуковых исследованиях это не только технический процесс, но и культурный артефакт, создающий ощущение присутствия и связывающий физический мир звука с его смыслами и значениями.

Кроме этого, Трансдукция может также деформировать звук, в результате чего конечный продукт может отличаться от первоначального звучания. Я это вижу как схему, в которой трансдукция играет роль ненадёжного посредника, который может извратить оригинальное послание. Есть 3 точки: первая издаёт звук, третья получает, а вторая -- это промежуточный этап, при котором не ясно, выйдет звук обычным или изменённым. Многие аппараты как раз становятся этим средним звеном.

Например, когда люди слушают старую пластинку и на ней есть потрескивания -- это технический дефект. Пластинка стала трансдьюсером, через который звук поменялся. Но для меломана этот «теплый ламповый звук» создаёт ощущение присутствия и подлинности, возвращая в прошлое. Треск стал культурным символом, а не просто шумом. Кроме того, звук на пластинке был изменён и наполнен артефактами.

Однако Трансдукция не универсальный инструмент для многих звуковых исследований. Если отталкиваться от мысли, что метод предполагает физическое преобразование энергии, то эта логика не работает в некоторых случаях. Например, Пол Столлер исследовал народ у южной окраины Сахары сонгай, для которых ритуальной скрипки и барабана -- это не преобразованные звуки, а прямые голоса предков. Здесь нет опосредованной трансдукции или преобразованной энергии, есть непосредственное «присутствие». Трансдукционный метод полезен для анализа технологически насыщенного звука, но бессилен там, где звук воспринимается как неразрывное целое, которое существует в пределах воображаемого слушанья и культурного звукового контекста.

В связи с этим возникает вопрос, а что есть трансдукция и как она всё же работает? Цель моего исследования в структуризации Трансдукции на её виды и наглядного понимания как она работает, ориентируясь на её свойства: влияние на звук, его преобразование, передачу информации и переход энергии. Также углубиться в состояние звука при использовании этого метода.

Главными трансдьюсерами являются различные приборы, такие как: микрофоны, рупоры, радио и большая часть технологий, которые проводят через себя звук.

Через них звук может видоизменяться от громкости до самой текстуры (артефакты и помехи). Также приборы могут передавать нечеловеческие звуки.

Под компьютерами я подразумеваю всё цифровое пространство: ИИ, социальные сети, компьютеры. Эти элементы становятся трансдьюсерами.

Но, в отличие от обычных технологий, компьютер имеет возможность извлекать и обрабатывать изображение, данные в звуковые инсталляции и аудиальные композиции. Или наоборот: извлекать и обрабатывать изображение, данные и превращать их в звуковые инсталляции. Социальные сети работают как механизмы, однако с этим и возникает проблема опосредования голоса и его сущности в связке с источником. Искусственный интеллект расширяет возможности саунд-арта, позволяя генерировать новые акустические среды.