В оформлении обложки используется изображение, произведенное автором исследования.
В главе «Возвращение к травматичному опыту» художники обращаются к личным и коллективным травмам, чтобы заново их осмыслить или пережить. Эти работы часто строятся на повторении, архивировании, реконструкции и возвращении к тому, что тяжело забыть.
Заложник: ленты Башара
Валид Раад / Группа «Аталас»
2001
● архивные практики
Валид Раад / Группа «Аталас», «Заложник: ленты Башара», 2001, кадры из видео
В 1980–1990-е годы во время гражданской войны в Ливане ряд западных граждан похищали вооружённые группировки. Людей держали месяцами и годами, иногда выпускали после переговоров, и на Западе это стало восприниматься как кризис.
Валид Раад / Группа «Аталас», «Заложник: ленты Башара», 2001, кадр из видео
В этой работе Раад использует форму видеозаписей, приписываемых вымышленному свидетелю, Сухейлу Башару, который якобы был заложником в Ливане в 1983–1993 годах и делился своими воспоминаниями в серии из 53 кассет.
Каждая доступная версия (например, кассеты №17 и №31) представляет собой короткие двухминутные фрагменты, в которых мужчина в белой майке говорит в камеру, сидя низко, будто обращаясь к стоящему над ним человеку. В них он описывает жизнь в одной камере с западными заложниками, чувства изоляции и сексуального напряжения, а также моменты жестокого подавления своих желаний. Видео имитируют типичные кассеты заложников, но при этом сознательно размывают границу между правдой и вымыслом.
Десять тысяч волн
Исаак Джулиан
2010
● архивные практики
Исаак Джулиан, «Десять тысяч волн», 2010, вид на инсталляцию
Исходная точка — трагедия в Моркамб-Бэй (2004), где погибли китайские сборщики моллюсков, приехавшие на тяжёлую работу. Джулиан здесь соединяет документальные, новостные фрагменты спасательной операции с поэтическим текстом и с образами китайской мифологии, а также со сценами, снятыми в Китае и Шанхае.
Исаак Джулиан, «Десять тысяч волн», 2010, фрагменты инсталляции
Возвращение к травме устроено как повтор просмотра, то есть смерть мигрантов не рассказана один раз, а разложена на феномены (труд, риск, граница, утрата), которые настигают зрителя из разных направлений одновременно.
Абстракция
Хито Штайерль
2012
● практики работы с языком
Хито Штайерль, «Абстракция», 2012, кадры из видео
Хито Штайерль, «Абстракция», 2012, кадры из видео
PM 2010
Тереса Маргольес
2013
● практики работы с языком
Тереса Маргольес, «PM 2010», 2013
Пикселизированная революция
Рабих Мруэ
2012
● архивные практики
Рабих Мруэ, «Пикселизированная революция», 2012, кадр из видео
Работа представляет собой лекцию-перформанс Рабиха Мруэ о роли мобильных телефонов и социальных сетей в Сирийской революции 2011 года. Мруэ показывает, как плохое качество изображения (пиксели, дрожание, обрывы связи ) становится не недостатком, а самим содержанием: изображение буквально передает риск, страх и уязвимость того, кто снимает.
Сирийская война породила массовое вынужденное перемещение, а цифровые видео стали тем «портативным архивом», который люди увозят с собой (в телефоне, в памяти, в ленте новостей).
Рабих Мруэ, «Пикселизированная революция», 2012, кадр из видео




