Тревожный слух: боязнь анонимных звуков

• Концепция
• Гипотеза
• Контекст
• "Анонимные" звуки
• Решение
• Заключение

В темноте, где зрительная информация сокращается до минимума, наше восприятие окружающей среды переключается на слуховое. В таком состоянии любой неясный звук, любой шорох или шум рядом начинают казаться тревожными и быстро превращаются в источник напряжения. Степень этой тревожности зависит от того, как мы что‑то слышим (перцептивно), того, что мы при этом чувствуем (эмоционально), и того, как нас учит культура относиться к ночи, к темноте и к неизвестному (культурно).

Звук в темноте создаёт ощущение присутствия: даже если ничего не видно, мы чувствуем, что «кто‑то или что‑то есть рядом». Любое неожиданное шуршание ночью воспринимается как возможный сигнал опасности, как будто кто‑то нарушает привычный порядок и появляется там, где его не должно быть. Так звук становится границей между «знакомным» и «незнакомым», между тем, что мы считаем своим пространством, и тем, что кажется чужим и потенциально угрожающим.

Причиной выбора данной темы стал недавний личный опыт переживания "тревожного слуха" в непривычной обстановке. За счёт обилия неизвестных шумов в условиях полной темноты я испытала довольно сильное чувство страха, которое впоследствии навело на мысль о взаимосвязи этих эмоций с невозможностью распознать источники шумов.

Первоочерёдной целью исследования является саморефлексия над собственным страхом "анонимных" звуков. Анализ взаимосвязи между испытываемыми мной ощущениями и звуковой теорией поможет выявить скрытые способы и алгоритмы влияния звука на человека, а также возможные способы борьбы с их анонимностью.

В ходе исследования я рассмотрю наиболее распространённые ночные звуки, которые могут вызвать тревожное состояние. Теоретическая база исследования стоится на работах Рэймонда Мюррея Шейфера.

Сопровождение исследования фотографиями абстрактных тёмных помещений позволит дополнить недостающую "визуальность" описываемого опыта.

Негативное влияние визуального отсутствия источника звука на психологическое состояние человека можно нивелировать посредством изучения и разоблачения его первоисточника.

В основном в исследовании будет идти речь о звуках, издаваемых в переделах ночного дома/квартиры.

Для возможности проведения анализа необходимо обратиться к понятию "звукового ландшафта" Рэймонда Мюррея Шейфера.

Рэймонд Мюррей Шейфер вводит понятие звукового ландшафта как совокупности всех звуков в определённой среде: основных фоновых тонов (гудение города, шум машин), отдельных звуковых сигналов (сирены, шаги, звонок) и «звуковых меток» — знаковых, узнаваемых звучаний, которые ассоциируются с конкретным местом или ситуацией. Он рассматривает звуковое окружение как своего рода партитуру, в которой слушатель одновременно слышит и фон, и отдельные звуки, и их соотношение.

Звуковая среда ночи складывается по этому же принципу, но её составляющие могут вызывать более острые реакции в сравнении с дневной звуковой средой.

Основным тоном саундскейпа ночной квартиры является непрерывный гул электроприборов.

Сам по себе фоновый гул не вызывает никакого дискомфорта, напротив, он стал настолько привычен для постиндустриального человека, что его исчезновение может оглушить.

Но как только на этот фон начинают накладываться отельные прерывистые звуки без определённого источника, возникает необыкновенное чувство паники. По Шейферу отделение звука от его первоисточника называется шизофонией. Шизофония может вызывать ощущение потери ориентации в пространстве. А теперь представьте: ваше сознание, которое в данный момент за невозможностью пользоваться зрительной информацией ориентируется в основном на слух, единовременно получает несколько звуков-сигналов, не имеющих точного физического местоположения, сливающихся в одну сплошную многоголосую массу. Именно поэтому паническая реакция на такие звуки вполне естественна.

Cамыми распространёнными представителями "анонимных" звуков являются разнообразные шумы, шорохи, скрипы. В теории отдельные привычные для нашего звукового пространства фоновые шумы и звуки даже в своей анонимной форме не должны приносить нам значимого дискомфорта.

Однако при отсутствии визуальных ориентиров обостряется необходимость закрепления аудиального фона за привычным контекстом.

Наиболее жуткими лично для меня являются шуршания и скрипы. Создаётся ощущение присутствия чего-то инородного в одном со мной пространстве.

Механические шумы приборов не так сильно пугают, как остальные: человек сразу находит способ их рационализировать, приписывает эти звуки к несовершенству техники.