Давайте пить и веселиться, Давайте жизнию играть, Пусть чернь слепая суетится, Не нам безумной подражать.
Концепция
Когда разговор заходит о рококо, то стиль чаще всего связывают с чем-то легким, декоративным и несерьезным. В воображении сразу появляются французские дворцы XVIII века, изящные салоны, пастельные цвета, золоченые орнаменты и атмосфера светского флирта. Рококо действительно во многом строится на ощущении игры, удовольствия и эмоциональной легкости. Однако чем больше изучаешь архитектуру и интерьеры этого периода, тем заметнее становится, что рококо нельзя свести только к теме развлечения и аристократического досуга. Стиль неожиданно ярко проявляет себя и в религиозной архитектуре, где вместо атмосферы любовной игры возникает чувство духовного подъема, эмоционального напряжения и почти мистического пространства.
Меня заинтересовала двойственность рококо: захотелось проследить, как один и тот же художественный язык может существовать сразу в двух противоположных сферах: светской и религиозной.
В одном случае рококо создает пространство интимности и театрализованной повседневности, а в другом — пространство веры, эмоциональной экзальтации и ощущения выхода за пределы реального мира. При этом визуальные приемы остаются очень похожими.
Почему рококо одинаково органично существовало и в пространстве светской культуры, и в религиозной архитектуре?
Причина этой универсальности связана прежде всего с эмоциональной природой стиля.
В рамках исследования я хочу рассмотреть рококо прежде всего через архитектуру и интерьер. Если живопись или декоративные предметы можно воспринимать отдельно, то интерьер буквально окружает человека и формирует атмосферу, настроение. Важно показать, что рококо воздействует не столько через сюжет или символику, сколько через само ощущение от пространства.
Основой станет сопоставление светских и религиозных интерьеров XVIII века. Особое внимание я хочу уделить французским салонам и будуарам, где рококо связано с культурой флирта и эстетизированного удовольствия, а также южногерманским и австрийским церквям, в которых стиль приобретает высокую степень эмоциональной выразительности. Меня интересует не только внешний облик этих пространств, но и то, какое впечатление они производят на человека и почему похожие художественные приемы оказываются одинаково убедительными в разных контекстах.
Структура исследования будет строиться на сравнении двух направлений развития стиля:
- Рококо как эстетика любовной игры
- Рококо как эстетика религиозной экзальтации
- Многогранность стиля
В работе я планирую опираться как на научные исследования по истории искусства XVIII века, посвященные рококо, архитектуре и культуре европейского двора, так и на визуальные источники: фотографии интерьеров, архитектурные планы, музейные и цифровые архивы.
Рококо как эстетика любовной игры
В отличие от монументального барокко, который стремился выставить власть на показ, рококо обращает внимание на внутренний мир человека.
Рококо отличается небольшими павильонами, салонами, комнатами отдыха, рассчитанными на приватное общение, музыку, флирт, поэтому пространства становятся более камерными, давая возможность для уединения.
Амалиенбург, дворцовый парк Нимфенбург, Мюнхен, Германия, 1739
Архитектура Амалиенбурга в дворцовом парке Нимфенбург характеризуется главными чертами стиля: легкостью композиции, декоративностью, связью с природой и парковой зоной.
Интерьер зеркального зала, Амалиенбург, дворцовый парк Нимфенбург, Мюнхен, Германия, 1739
На примере зеркального зала можно проследить, что пространства рококо словно лишены границ. За счет обилия светоотражающих деталей комната видоизменяется при каждом движении посетителей.
Интерьер зеркального зала, Амалиенбург, дворцовый парк Нимфенбург, Мюнхен, Германия, 1739
Комнаты стали меньше и уютнее, потолки ниже. Интерьер наполнялся светом за счет обилия больших оконных проемов. Планировка овальная, круглая или многогранная.
Интерьер голубого кабинета, Амалиенбург, дворцовый парк Нимфенбург, Мюнхен, Германия, 1739
Криволинейное соединение потолка украшается растительными мотивами, изогнутыми линиями, создавая формы, лишенные строгой геометрии классицизма.
Пространства рококо отличается обилием декора в интерьере.
Комната отдыха, Амалиенбург, дворцовый парк Нимфенбург, Мюнхен, Германия, 1739
Здание отеля де Субиз сохраняет симметрию и композиционную строгость. Во внешнем облике заметно стремление к декоративной легкости, что противопоставлялось внутреннему оформлению.
Отель де Субиз, Франция, 1705
Овальная форма салона принцессы делает пространство более плавным, лишенным четкого деления на составные части. Позолоченная лепнина, росписи, зеркала, живопись сливаются в единое целое.
Овальный салон принцессы, отель де Субиз, Франция, 1705
В интерьере используются пастельные голубые, розовые, кремовые оттенки, а также цвет слоновой кости. Декор в основном позолочен, в отличие от барокко становится более мелким.
Интерьер отеля де Субиз, Франция, 1705
Элементы роскоши здесь воспринимались иначе: не попытка демонстрации власти и статуса, а получения эстетического удовольствия через взаимодействие.
Интерьер отеля де Субиз, Франция, 1705
Построенный для Людовика XV, позднее ставший любимой резиденцией Марии-Антуанетты, Малый Трианон еще больше подчеркивает стремление аристократии сбежать от строгого церемониального мира Версаля и уединиться в комфортном пространстве.