Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Концепция
Фильм «Матрица» режиссеров братьев Вачовски вышел в 1999 году — не просто на стыке тысячелетий, но в момент синхронного пика достижений технического прогресса и связанных с ним страхов. Затронув вечную философскую проблему определения реальности и симуляции и посмотрев на нее через призму общества постмодерна, произведение навсегда реформировало жанр боевика и изменило представление о тематическом разнообразии массового кино.
Успех «Матрицы» сложно переоценить. Первый фильм не только повлек за собой серию сиквелов, но и стал настоящим поп-культурным феноменом, который до с их пор не теряет актуальность и вызывает полемику как среди фанатов фантастической саги, так и внутри научного сообщества.
В контексте «Матрицы» обязательно и в первую очередь обсуждаются передовые визуальные эффекты: bullet-time, профессиональные техники азиатских боевых искусств, обилие впечатляющих экшн сцен и запоминающийся визуальный стиль, предопределивший представления о матрице в популярной культуре на десятилетия вперед. Действительно, Ларри и Энди Вачовски провели серьезную исследовательскую работу и скрупулезно подошли к визуализации своей задумки о мире постапокалипсиса.
Однако не менее значимым, хоть и менее заметным достижением «Матрицы» является скрывающаяся за эффектными взрывами философия, основанная на существующих научных трудах и убедительно формирующая собственный мир, подчиняющийся крепкой логике.
Концепция симуляции, пусть и в других формулировках, занимала умы философов с древних времен. Платон, Декарт, Бодрийяр и Бостром выдвигали свои гипотезы о построении ложной реальности. В связи с этим существует несколько взглядов и на содержание «Матрицы». Эти взгляды варьируются достаточно радикально: от буквальной визуализации труда Жана Бодрийяра «Симулякры и симуляции», до критического комментария на современное фильму общество потребления и даже сеанса психоанализа, основывающегося на супервизорской позиции Морфеуса по отношению к Нео.
Тем не менее, тема ирреальности не нова и для киноискусства, и фигурировала в таких произведениях, как «Шоу Трумана» Питера Уира, «Открой глаза» Алехандро Аменабара и «Экзистенция» Дэвида Кроненберга.
Интерес и своеобразие «Матрицы» заключаются в том, что в ней дискурс смещается с проблемы определения и разграничения реальности и симуляции на вопрос о вредоносности технологической сингулярности и моральную дилемму: так ли плохо жить в прекрасной иллюзии и есть ли из нее выход на самом деле?
Опасения из-за восстания машин и переживания о судьбе человечества с новым витком развития технологий, характеризующимся появлением искусственного интеллекта, становятся все более актуальными и осязаемыми, и потому в XXI веке интересно обратиться к уже признанной классике с целью поставить финальный аккорд в непотухающей дискуссии: матрица — это философский концепт или объективная реальность?
1. Фактура
Начальные титры из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Мир Матрицы — это программа, искусственный купол, сшитый из целых полотен числового кода. Он незаметен для простого глаза и может читаться лишь избранным, однако постоянно отражается на всех жителях симуляции, как это происходит в первой сцене с хакером Нео.
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
«Идеальный мир первой Матрицы казался людям сном, от которого их примитивный мозг пытался проснуться. Поэтому программу пришлось переписать. То, что вы видите — пик человеческой цивилизации».
Подавляющее большинство окон в фильме имеют створки в виде решетки
Финальная версия матрицы хоть и стремится воссоздать неидеальный реальный мир, в некоторых аспектах визуально выдает свою математическую природу. В фильме множество симметричных кадров и геометрических мотивов, а самым популярным паттерном становится клетка как символическое воплощение принужденно замкнутого пространства.
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Еще одним важным мотивом является реплицируемость картинки. Симуляция, как копия никогда не существовавшего, не имеет материального веса и способна искажаться и умножаться бесчисленное количество раз.
Отрывок из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
2. Цвет
Начальные титры из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
С первых кадров «Матрицы» очевидно, что главный цветовой фильтр в ней — зелёный. Палитра значений этого цвета противоречива: это и символ знаний и цифровых технологий, и цвет, позитивно влияющий на психику и спокойствие индивида, и несколько сказочный знак обмана и злого умысла. И все эти значения справедливы в контексте трактовки смыслов «Матрицы».
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Кадры из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски
Важным цветовым акцентом в этом случае становится знаменитая сцена с красной и синей таблеткой.
«Примешь синюю таблетку и сказке конец. Ты проснешься в своей постели и поверишь, что это был сон. Примешь красную таблетку — войдешь в страну чудес, я покажу тебе, глубока ли кроличья нора».
Кадр из к/ф «Матрица», 1999, реж. братья Вачовски