Визуальное исследование в форме лонгрида состоит из нескольких лонгридов, соответствующих числу глав, собранных под одной обложкой.
Обложкой лонгрида должна быть яркая, привлекательная композиция. Обложка — это лицо проекта. Примеры
Размер обложки проекта 1140 × 1600 px. Название визуального исследования, а также названия глав не могут превышать объем в 75 знаков. Лонгрид может быть широкоформатный, простого вида и с тенями: соответствующие иконки находятся в верхней панеле экрана, при наведении мышки появляется подсказка. В оформлении обложек глав важно соблюдать принцип серийности, чтобы они выглядели цельно / в едином масштабе / с использованием одних и тех же приёмов / цветовой гаммы или композиционной логики.
Принцип серийности в обложках глав
ВАЖНО!!! Обложка первой главы, в которой преимущественно должен располагаться текст, и минимум изображений, является обложкой всего проекта, поэтому стоит уделить ей особое внимание. ВАЖНО!!! Необходимо соблюдать принцип серийности в оформлении обложек всех глав.
Примеры смотреть ниже в слайдере.
Принцип серийности в оформлении обложек глав сложноструктурного визуального исследования
Вход в лонгрид
Входом в лонгрид может быть один из самых удачных слайдов. Пример входа в лонгрид с помощью фотографии
Входом в лонгрид может быть один из самых удачных фрагментов изображения. В данном случае — фрагмент книжной миниатюры из рукописного манускрипта
Пример входа в лонгрид на основе типографической (шрифтовой) композиции
Концепция визуального исследования
Концепция визуального исследования пишется студентом самостоятельно и должна находиться в начале первого лонгрида. Минимальный объем текста концепции — 2500 знаков. Текст в лонгриде может оформляться шрифтом крупного кегля насыщенного начертания на цветной плашке. Максимальный объем таких слайдов 800 знаков. Описание проекта может составлять 3-4 экрана такого текста. Текст концепции может оформляться шрифтом основного нормального начертания на белом фоне. Максимальный объем таких слайдов 1200 знаков, однако текст желательно разбивать на части (абзацы) по смыслу и группировать их по 800‐1000 знаков. Примеры смотреть ниже.
Текст концепции, подписи, авторские комментарии даются на русском языке. Концепция должна пройти проверку в системе «Антиплагиат». Особое внимание уделяется культурной подаче текста: без висячих предлогов и союзов. Лонгрид ВИ может иметь английскую версию, но просто дублем ее нельзя сделать, изображения могут сохраняться, а тексты на английском языке надо «перезаливать» отдельно. Например: Русская икона 18 века
Концепция ВИ может выглядеть так:
Мы ничего не знаем о строителях. В прах рассыпался мир временный, остался истинный и абсолютный, доказывающий, что мифология исторична, а наука сильна тайнописью. Все, что создавалось когда‑либо, имеет свою реальную среду творения: культуру, людей, погоду, еду, взаимоотношения. Это, скажем, строительные леса культуры. Они смываются временем, остается лишь предмет строительства и наши гипотезы о нем. Такие храмы как Стоунхендж обязательно возводятся «для кого‑то».
Кругом было людно. К святилищу (и это несомненно доказано) вели дороги паломников, особенно в большие праздники, обычно связанные с циклами природы. «Там чудеса, там леший бродит». Там был магический театр чудес, театр ритуалов и мистерий. Несомненно, театр превращений и метаморфоз. Драматургия действия заранее расписывалась, т. е. имела сценарий. Они были проводниками, посредниками между макро- и микромиром, поскольку назначение Стоунхенджа как храма Солнца — Луны вполне космо-эзотерическое.
Из-за бытовых пустяков такие святилища не возводят, не тратят столько сил и средств. Стоунхендж — двойной глобус: внутренний малый, скажем, земной, и внешний космический — солнечно-лунный, и они связаны и соединены архитектурой святилища. Говорят, голубые камни, которые были строительным материалом, доставлялись из Ирландии того времени. Непонятно только: как и кем доставлялись? Жрецы Стоунхенджа были к тому же врачами, астрологами, прорицателями, устроителями жизни. Мы понимаем, что они знали больше, чем мы, но не знаем, кто они были этнически и социально.
Или вот так:
O строителях. В прах рассыпался мир временный, остался истинный и абсолютный, доказывающий, что мифология исторична, а наука сильна тайнописью. Все, что создавалось когда‑либо, имеет свою реальную среду творения: культуру, людей, погоду, еду, взаимоотношения. Это, скажем, строительные леса культуры. Они смываются временем, остается лишь предмет строительства и наши гипотезы о нем. Такие храмы как Стоунхендж обязательно возводятся «для кого‑то». Кругом было людно. К святилищу (и это несомненно доказано) вели дороги паломников, особенно в большие праздники, обычно связанные с циклами природы. «Там чудеса, там леший бродит». Там был магический театр чудес, театр ритуалов и мистерий. Несомненно, театр превращений и метаморфоз. Жрецы и участники действа всегда выступают в гриме.
Образ древних кельтов их мифология достаточно изучены и описаны уже со времен Юлия Цезаря. Цезарь в «Записках о галльской войне» рассказывает, что британцы-кельты красятся «вайдой», которая придает их телу голубой цвет, и от этого «они в сражениях страшней других на вид»; что тело они бреют, а волосы отпускают и носят усы и т. д. Греки в III веке до н. э. изображали их мужественными героями. Цезарь замечал и то, какую власть и силу в обществе имеет кельтское жречество — друиды. Вокруг друидов объединяются кельтские племенные кланы. Их слово — закон во всех областях жизни, от воспитания до ведения войны и мира. Кельтская обрядовость дошла до нас в наслоении легенд, в мистических образах главных богов — Одина и Луга.
Все таинственно мерцает в бесконечности пересказов и свидетельств. Греческий историк Аполлодор в «Мифологической истории» утверждает, что именно у кельтов Геракл подсмотрел мистерии юношеских игр посвящения в мужи. Он описывает, как отроки прыгали через костер, метали копье, бились на мечах, скакали на лошадях со свастическими татуировками на обнаженных телах. Геракл считается основателем Олимпийских игр в Древней Греции, подсмотренных у кельтов. Друидов сравнивали со всеми мудрецами древности. Они обучали молодежь, следили за исполнением общественных норм поведения. Но главное — строго хранили тайны посвящения и никогда не записывали свои знания, а передавали их лишь в устной традиции. Только личное обучение обеспечивало надежность того, что знания медицинские, строительные, религиозные не попадут в руки невежд и безответственных людей.
Качество текста
Текст визуального исследования не должен содержать смысловых и орфографических ошибок. В слайдах не должны встречаться висячие предлоги и союзы, неправильно набранные тире и кавычки (все тире — длинные, все кавычки в русскоязычном тексте — «ёлочки»). Если вы заметили висячий предлог после нажатия на кнопку Post, то перенести его на следующую строку можно с помощью замены обычного пробела на неразрывный пробел.
В целом встроенный в штатный загрузчик чистит текст, но желательно отслеживать его «гигиену». Чтобы избавиться от висячих предлогов, надо обработать текст через «типограф» студии Лебедева: https://www.artlebedev.ru/typograf/ или через скрипт DoTextOk в программе Adobe InDesign.
Неразрывный пробел
Как создать неразрывный пробел? При расширенной клавиатуре (с цифрами справа) на виндоус можно использовать Alt-код (Alt+0160 или Alt+255), на маке неразрывный пробел вводится сочетанием ⌥ Option+Пробел. Выделите пробел после предлога и нажмите нужную комбинацию клавиш. Тире «втягивают» таким же образом, выделяя обычный пробел и заменяя его на неразрывный перед знаком «—». Строка текста не может начинаться с тире. Тире принадлежит верхней строке.
Качество изображений
Ширина слайдов 2480 px. Высота их может быть разная, один экран — 2000 px. Платформа даёт возможность создавать слайды (коллажи), состоящие из двух изображений (в нижней панели блока есть соответствующая иконка).
Вертикальные изображения, имеющие узкие пропорции (плакаты, театральные афиши, панели в стиле ар-нуво и т.п.), сложно корректно показать штатным загрузчиком. Возможные решения:
- поля слева и справа от изображения заливать цветом фона страницы;
- компоновать коллаж, состоящий из основного изображения и одного-двух фрагментов, важных для рассматривания;
- в одном коллаже собирать 3-4 вертикальных изображения. Между изображениями необходим межколонник одинаковой ширины на протяжении всего лонгрида, например, 24 рх.
Коллажи
Пример слайда из двух изображений (горизонтального и вертикального), созданного штатным загрузчиком
Пример коллажа, закомпонованного в двухколонник (из 2-х частей). Две разных фотографии объединены в целое изображение
