Визуальные формы звука: след, поток и событие
1. Рубрикатор 2. Концепция 3. Механический след 4. Измерительный след 5. Художественный след 6. Нечеловеческий след 7. Вывод 8. Библиография 9. Источники изображений
Звук крайне редко воспринимается людьми как нечто, оставляющее видимый след. Он невидим и почти неосязаем, поэтому кажется бесследной материей. Но каким образом то, что по природе своей мимолётно и исчезающе, проявляет свою материальность? Материальность звука проявляется через его влияние на объекты и среды вокруг. Оставленные им фигуры и движения позволяют фиксировать, и анализировать его присутствие. Чтобы звук стал доступен исследованию, ему нужен медиум. Но помимо технологических способов, существуют и более широкие формы фиксации: звук вписывается в материальность среды, заставляет её реагировать.
Кристоф Кокс определяет звук как «извечное материальное течение, в которое человеческие выражения нечто вкладывают, но которое предшествует этим выражениям и превышает их» [1]. Иными словами, звук — физическое явление, существующее до и вне человеческого восприятия. Франсуа Бонне подчеркивает, что визуальность становится местом, которое позволяет звуковому событию задержаться. «Звук исчезает в тот самый момент, когда появляется, или, точнее, в момент своего появления, и поэтому след — это изначальное средство, с помощью которого он может быть интегрирован в режим постоянства»[2].
Исследование рассматривает звук как явление, проявляющее себя через следы в движении и формах, которые он придает вещам и поверхностям. Визуальная форма тут выступает в качестве способа наблюдать за материальностью. Она запечатлевает происходящее в звуковом процессе, делает видимыми особенности его уникальной структуры. С помощью графиков, отпечатков и спектральных изображений можно проследить, как звук распространяется в пространстве. След может проявляться через работу технических устройств, цифровые визуализации и художественные эксперименты, иногда звуковые следы и вовсе возникают сами по себе в природной среде, например, в виде узоров на песке под действием вибраций или колебаний воды в водоёмах. Цель визуального исследования — изучить различные способы, с помощью которых звук оставляет видимые следы. Все они демонстрируют материальность звукового процесса, показывая звук как явление, которое оставляет видимые следы и может быть изучено глазами. Художественные визуализации звука также расширяют возможности его восприятия и исследования. Они делают заметным то, что может ускользнуть, передают ощущения от звука через форму, динамику и материал, однако, в этом способе визуализации звук подвергается более многослойной обработке, на него накладывается человеческое видение — через работу художника он приобретает новые смыслы.
Механический след
Виниловая пластинка является следующей ступенью эволюции более ранних носителей звука: фонографических цилиндров и граммофонных дисков из шеллака. Первые диски из шеллака начали производить в конце XIX века, но материал был хрупким, тяжелым и шумным при воспроизведении.
Создание виниловой пластинки проходит несколько этапов. Сначала музыкальные дорожки записываются в студии (раньше звук записывался на аналоговые носители, позже переносился на винил), затем проходят мастеринг для финальной обработки звука. После этого иглой нарезают лакер-диск (мягкую алюминиевую пластинку с лаком, по которой делают никелевую матрицу для тиражного производства)
Фирма «Мелодия». Московский опытный завод «Грамзапись», 1988
Университет Рочестера, фотографии винила под сканирующим электронным микроскопом (СЭМ)
В пресс заливают расплавленный винил, который повторяет форму звуковых дорожек, и так получают готовую пластинку. Матрицы обычно выдерживают около 500 копий, после чего для сохранения качества делают новые. Сам винил не портится, но требует бережного хранения, может размягчиться на солнце.
Университет Рочестера, фотографии винила под сканирующим электронным микроскопом (СЭМ)
Узоры Хладни — это явление, при котором вибрация создаёт на поверхности потрясающие геометрические узоры. Оно демонстрирует, как звук воздействует на материальные объекты и делает невидимые колебания видимыми.
Наглядное представление механики акустических волн, 2025 г.
Явление получило название в честь Эрнста Хладни, физика XVIII века, который изучал влияние звука на физические объекты.
Фигуры Хладни, опубликованные Джоном Тиндалем в 1869 году
Когда тонкая поверхность, например металлическая пластина, подвергается вибрации определённой частоты, на ней формируются стоячие волны. Они состоят из областей без движения (узлов), и областей максимального колебания (пучностей). Мелкие частицы смещаются в сторону узлов, собираясь там и образуя сложные рисунки.
By Collin Cunningham — Own work
Раствор кукурузного крахмала и воды под воздействием синусоидальной вибрации.
Измерительный след
Первоначально осциллографы использовали в электронике. С помощью него инженеры могли наблюдать поведение цепей: скачки напряжения, частоту, форму сигнала. Сегодня такие приборы применяются в самых разных областях: от медицины до автомобильной диагностики. Там, где среда или объект вибрирует, пульсирует или меняет интенсивность во времени, осциллограф может изобразить это изменение.
Синусоида 10 кГц, отображаемая на аналоговом осциллографе. Автор: Питтигрилли
Нам известно, что звук — это колебание среды. Человек способен услышать само колебание, но не увидеть. Когда микрофон преобразует акустическую волну в электрический сигнал, осциллограф делает этот процесс видимым: на экране появляется форма волны
Промышленное использование оптического звука возникло в конце 1920-х годов, когда кинематографу понадобился уверенный способ записи и воспроизведения аудио. В основе технологии лежит принцип модуляции света.
Камертон на саже, 2011 г.
Один из ранних способов визуализации звука — эксперименты с камертоном, игла которого оставляла след на пластине, покрытой сажей. Вибрирующий металл создавал материальный отпечаток волны. Эта практика относится к ранней научной традиции.
Спектрограмма моего проекта по экспериментальной музыке, Light jazz в Adobe Audition, 2025 г.
Пример цифрового следа, который появляется, когда программа переводит звук в изображение. Градиенты, «штрихи» и плотность цвета формируют интересную композицию. Звуковой процесс становится похож на абстрактный рисунок.
Спектрограмма моего проекта по экспериментальной музыке, Light jazz в Adobe Audition, 2025 г.
Художественный след
Кристиан Марклей занимается исследованием звука и искусства с помощью проигрывателей с 1979 года.
Кристиан Марклей, Свиток Манги, 2008 г.
С конца 1990-х он создает графические партитуры, необычные нотные записи, предназначенные для для свободной импровизации инструменталистами и вокалистами. Такие партитуры объединяют звук и изображение и разительно отличаются от привычного нотного обозначения.
Кристиан Марклей, Свиток Манги, 2008 г.
В 2007 году Марклей начал сотрудничать с Graphicstudio, и уже в 2008 году в этой коллаборации появился проект Manga Scroll. Это вокальная партитура, составленная из ономатопеи — звуковых слов (звукописи), встречающихся в манге.
Мэрианн Амачер (25 февраля 1938 — 22 октября 2009) — американский композитор и художник-инсталлятор. Она известна работой с психоакустическими явлениями, называемыми продуктами слухового искажения.
Одна страница из рейтинга Adjacencies, страница первая из пяти
Амачер избегала традиционных концертных выступлений и работы с нотной записью. Она создавала серийные звуковые инсталляции, ориентированные на внимательное прослушивание. В 1967 году Мэрианн отказалась от инструментальной композиции, сосредоточившись на исследовании возможностей человеческого слуха через записанный, переданный и синтезированный звук.
Одна страница из партитуры Аркады, номер страницы неизвестен
Нечеловеческий след
Ниже представлена визуализация песен китов — звуков, которые издают китообразные для общения. Термин «песни» отражает повторяющийся и мелодичный характер этих звуков, напоминающий человеческое пение.
Спектрограмма записи песни кита, Еврейский университет в Иерусалиме, 2017. г
В воде видимость ограничена, процесс распростанения запахов замедлен. Поэтому китовая коммуникация основана на приеме и передаче звуковых сигналов. Наиболее сложные песни наблюдаются у горбатых и некоторых беззубых китов: воспроизводят их в брачных играх. Более простые сигналы слышны круглый год, вероятно, они служат для повседневного общения и навигации.
Новое исследование миссии NASA «Кассини», проведённое на заключительных орбитах, показало сильное взаимодействие плазменных волн между Сатурном и его спутником Энцеладом. Учёные преобразовали эти волны в звуковой файл, который можно прослушать, аналогично тому, как радио превращает электромагнитные сигналы в звук.
Сперктограмма радиошумов Сатурна, NASA, 2017 г.
Спектрограмма ниже — радиошум вулканического спутника Юпитера. Автоматическая межпланетная станция Juno фиксировала радиосигналы при пролётах через определённые регионы магнитного поля Юпитера. Эти сигналы были преобразованы учёными в звуковую форму для анализа.
Спектрограмма радиошумов вулканического спутника Юпитера, NASA, 2020 г.
Инструмент Waves регистрирует радиосигналы, когда аппарат пересекает участок магнитного поля, имеющий форму конуса. Радиоволны создаются электронами, которые ускоряются вдоль линий магнитного поля к полюсам планеты. Часть этих электронов образуется из вещества, выбрасываемого вулканами спутника Ио. Под воздействием магнитного поля электроны ускоряются и излучают радиоволны, известные как декаметровые.
Вывод
Исследование показывает, что звук — это физическое явление, которое существует независимо от того, слышим мы его или нет. Он проявляется через колебания среды, воздействует на объекты и пространство вокруг и оставляет видимые следы. Визуализация позволяет фиксировать эти изменения: графики, отпечатки, спектральные изображения и художественные интерпретации делают формы звука заметными, позволяют рассмотреть звук под разными оптиками. Художественные подходы помогают увидеть звук через работу человеческого восприятия, добавляя дополнительные слои понимания. Все эти методы вместе демонстрируют материальность звука и делают его присутствие в мире очевидным и исследуемым глазами.
Источники
Кристоф Кокс, Звуковой поток: звук, искусство и метафизика // Новое Литературное Обозрение, 2022, с. 13
François J. Bonnet, The Order of Sounds: A Sonorous Archipelago, с. 7
