Визуальные приемы в хоррор-манге. Дзюндзи Ито
Рубрикатор
Введение
1. Хоррор-манга: специфика жанра и историко-культурный контекст 1.1. Истоки и эволюция хоррор-манги 1.2. Особенности языка манги как основы для хоррора 1.3. Эстетические категории японского хоррора
2. Классификация и анализ визуальных приемов в хоррор-манге 2.1. Приемы композиции и работы с кадром 2.2. Приемы работы с линией и штриховкой 2.3. Создание монструозного и отталкивающего 2.4. Монтаж и ритм повествования 2.5. Символика и метафоры в визуальном ряду
3. Дзюндзи Ито. Лучший хоррор-мангака 3.1. Краткая биография 3.2. Какие уникальные визуальные приёмы отличают Ито от других хоррор‑мангак
Заключение
Введение
Дзюндзи Ито «Звезда Ада Рэмина»
Хоррор-манга — уникальный жанр японских комиксов, который сочетает в себе элементы страха, напряжения и мистики, вызывая у читателя глубокие эмоциональные переживания. В основе его воздействия лежит не только сюжет, но и специфические визуальные приемы, способствующие созданию атмосферы ужаса и тревоги. Изображения, композиция, работа с черно-белым контрастом, приемы передачи движений и выражений лиц играют ключевую роль в формировании пугающего и захватывающего повествования.
1. Хоррор-манга: специфика жанра и историко-культурный контекст
Специфика жанра заключается в максимальном погружении в атмосферу тревоги с помощью изображений, контраста света и тени, выразительных деталей и сцен, вызывающих чувство неопределенности и ужаса. Тематика хоррор-манги часто связана с противостоянием человека сверхъестественным силам, таким как призраки, демоны, монстры и иные пугающие существа. Кроме того, в жанре выделяется поджанр боди-хоррора, где страх и ужас вызывается изуродованностью и трансформацией человеческого тела, подчеркивающей хрупкость и уязвимость человека.
Дзюндзи Ито «Кайдан»
Историко-культурный контекст хоррор-манги тесно связан с японскими традициями рассказов о страшных историях, известных как кайдан — народные рассказы о призраках и сверхъестественном, а также с современными городскими легендами, закрепляющими страх перед неизвестным. Современная хоррор-манга развивалась под влиянием не только национальных традиций, но и западной культуры ужаса. Манга в жанре ужаса часто использует специфические визуальные приемы, такие как длительные бездиалоговые сцены и особое внимание к созданию мистической атмосферы, что отличает ее от западного комикса. Хоррор-манга отражает глубокие культурные и психологические аспекты японского общества, включая осмысление страха смерти, потустороннего мира и человеческой природы.
Таким образом, хоррор-манга представляет собой уникальное явление в мировой культуре, где визуальные средства и сюжет переплетаются для создания мощного эмоционального воздействия, обусловленного как историко-культурными традициями Японии, так и особенностями современного восприятия ужаса.
Истоки и эволюция хоррор-манги
Истоки хоррор-манги уходят в глубокую историю японской культуры. Еще в эпоху Эдо (XVII–XIX века) существовали рассказы о привидениях и сверхъестественных существах, известные как кайдан, которые позже легли в основу жанра ужасов. Первые комиксы в Японии появились еще в XII веке, но наиболее значимое развитие манга получила после Второй мировой войны, когда улучшение печатных технологий и экономический рост позволили авторам экспериментировать с форматами и жанрами.
Современная хоррор-манга формировалась преимущественно в послевоенный период. В 1950-60-х годах появилась тенденция к коротким рассказам ужасов, распространившаяся в журналах-антологиях, таких как Garo. Одним из важных этапов стало движение гэкига, возникшее в 1957 году, которое отвергало традиционную детскую направленность манги и обращалось к взрослой аудитории с более серьезными, мрачными и психологически сложными сюжетами. Значительный вклад в сохранение и развитие традиций ужасов в манге внес художник Сигэру Мидзуки, собиравший и адаптирующий народные истории о привидениях.
Сигэру Мидзуки
Эволюция хоррор-манги также связана с влиянием западного хоррора и развитием специфических визуальных приемов, которые усиливали эмоциональное воздействие текста. Впоследствии жанр обрел большую популярность благодаря мастерам, таким как Дзюндзи Ито, создавшим уникальный стиль, объединяющий элементы научной фантастики, психологического триллера и мистики. Таким образом, хоррор-манга — это результат длительной культурной эволюции с глубокими корнями в японском фольклоре и поствоенной культурной трансформации.
Дзюндзи Ито
Особенности языка манги как основы для хоррора
Особенности языка манги как основы для хоррора заключаются в сочетании визуальных и текстовых средств, которые создают уникальную выразительность жанра. В хоррор-манге широко используются длительные последовательности без диалогов для создания напряженной атмосферы и эффекта саспенса. Диалоги часто сокращены до минимум, что усиливает чувство тревоги и неопределенности. Речь героев, как правило, выдержана в разговорном стиле с активным использованием междометий, восклицаний и звукоподражаний, что делает эмоции и страх читателя более ощутимыми. Также характерно использование неполных предложений и акцент на конкретных деталях, что придает повествованию динамичность и живость.
Графические особенности включают контраст света и тени, тонкую прорисовку эмоций на лице персонажей и приемы визуального увеличения или искажения фрагментов изображения для усиления тревожного эффекта. Помимо этого, важную роль играют необычные панели и расположение кадров, чтобы замедлить восприятие и направить внимание на определенные детали, создавая чувство надвигающейся угрозы и ужаса. Эти приемы обеспечивают тесную связь текста и изображения, благодаря чему язык манги становится мощным инструментом для передачи атмосферы страха и психологического давления.
Таким образом, язык хоррор-манги строится на диалоговом минимализме, выразительной визуализации и нестандартной композиции кадра, что совместно формирует уникальный художественный стиль жанра и способствует созданию сильного эмоционального эффекта у читателя.
Дзюндзи Ито «Девушка-слизень»
Кроме того, визуальный язык манги может опираться на символику и повторяющиеся мотивы, такие как спирали в манге Дзюндзи Ито, которые становятся метафорой одержимости и внутреннего ужаса. Особое внимание уделяется выражениям лиц и позам персонажей, которые передают страх, отчаяние и тревогу, вовлекая читателя глубже в переживания героев. Часто используется минимализм в диалогах, чтобы усилить визуальное восприятие и эмоциональный отклик. Эти визуальные приёмы объединяются, чтобы создать уникальный и мощный художественный стиль, способный вызвать у читателя настоящее ощущение ужаса и психологического напряжения.
Эстетические категории японского хоррора
Эстетические категории японского хоррора формируются вокруг глубоких культурных и философских понятий, таких как моно но аварэ (чувствительность к мимолетной красоте) и ваби-саби (принятие несовершенства и непостоянства). В японском хорроре эстетика ужаса тесно связана с ощущением неустойчивости, переходности и неизбежного разрушения, что отражает мировоззрение, ценящее хрупкость жизни и красоты даже в страхе. В основе эстетики лежит акцент на психологическом дискомфорте, загадочности и натянутом ожидании, а не на прямом насилии или шокирующих сценах.
Также важной категорией является лиминальность — промежуточное состояние между жизнью и смертью, реальным и потусторонним мирами, которая часто используется в сюжетах и визуальных мотивах. Этим создается атмосфера неопределенности и тревоги. В японском хорроре часто присутствует элемент монотонного, медленного саспенса, в который вплетены народные мифы, религиозные верования и культурные страхи, такие как одержимость, призраки (ёкай) и древние проклятия. Этот подход позволяет передать не только страх перед конкретной угрозой, но и экзистенциальные страхи, связанные с самим существованием.
Визуально японский хоррор часто опирается на монохромность или приглушенную цветовую палитру, акцентируя внимание на деталях и символах, которые усиливают эффект тревоги и мистики. Театральность и символизм в сочетании с мелодраматическими элементами создают особую эстетическую выразительность, которая отличает японский хоррор от западных аналогов и делает его глубоко психологически насыщенным и культурно специфичным.
2. Классификация и анализ визуальных приемов в хоррор-манге
Классификация и анализ визуальных приемов в хоррор-манге базируется на нескольких ключевых категориях, на примере работ мастера жанра Дзюндзи Ито и других авторов.
1
Приемы композиции и работы с кадром включают использование нестандартных и асимметричных панелей для создания визуального дискомфорта. Крупные планы передают эмоции и пугающие детали, а техника переворота страницы «page turn» вызывает эффект неожиданности и усиливает саспенс.
2
Приемы работы с линией и штриховкой разнообразны: резкая и густая штриховка создает тени и напряжение, размытые линии усиливают чувство тревоги. Линии зачастую неровные и деформированные для передачи гротеска и ужаса, а детализация помогает читателю «прочувствовать» каждую черточку.
Дзюндзи Ито «Удзумаки» (Uzumaki)
3
Создание монструозного и отталкивающего достигается через боди-хоррор — изображение телесных трансформаций, патологий и искажений, которые вызывают страх потери контроля над телом и физической боли.
Дзюндзи Ито «Томиэ»
4
Монтаж и ритм повествования играют роль в эмоциональном воздействии: чередование замедленных сцен с детальной проработкой и резких динамичных переходов создает напряжение и удерживает внимание читателя.
5
Символика и метафоры в визуальном ряду часто базируются на контрастах — красоты и уродства, реального и сверхъестественного. Повторяющиеся мотивы (например, спирали), кровавые детали и тени выступают как знаки страха, одержимости и неизведанного, глубже передавая психологические темы.
Таким образом, визуальные приемы хоррор-манги строятся на комплексном взаимодействии композиции, линии, сюжета и символики, создавая уникальную атмосферу ужаса, сочетающую эстетику и психологическую глубину
3. Дзюндзи Ито. Лучший хоррор-мангака
Дзюндзи Ито считается лучшим в хоррор-манге благодаря уникальному мастерству создания по-настоящему пугающей атмосферы, где иррациональный страх и повседневное сосуществуют в гармонии. Он превращает привычные предметы и ситуации в источник ужаса, делая страх глубоко психологическим и всеобъемлющим. Его работы отличаются высокой детализацией, особенно в изображении телесных мутаций и деформаций, что усиливает эффект боди-хоррора, погружая читателя в зону дискомфорта и отталкивающего ужаса.
Дзюндзи Ито «Томиэ», «Соити», «Кайдан», «Иной мир», «Дезертир», «Спираль», «Любовь мертвеца»
Краткая биография
Дзюндзи Ито — японский мангака, родился в 1963 году в префектуре Гифу. Изначально работал зубным техником, что помогло ему создавать детализированные изображения телесных мутаций в своих хоррорах. С 1987 года начал публиковать хоррор-мангу, став одним из ведущих мастеров жанра. Наиболее известны его работы «Томиэ» и «Спираль» (Uzumaki). Ито знаменит уникальным стилем и глубоким психологическим влиянием своих произведений, которые вдохновляют мировое сообщество поклонников хоррора.
Дзюндзи Ито «Томиэ»
Какие уникальные визуальные приёмы отличают Ито от других хоррор‑мангак
Ито мастерски применяет технику «page turn» (переворот страницы), когда пугающий элемент показывается именно при перевороте, создавая неожиданный скример внутри повествования. Его подход отличается от западных хорроров тем, что не делит персонажей на «хороших» и «плохих» — в его мире любой может оказаться жертвой необъяснимого и пугающего, что увеличивает чувство безысходности и неопределенности. Дзюндзи Ито также уделяет внимание глубокой философской составляющей своих историй, исследуя страхи человеческого разума, потерю контроля и природу зла.
«page turn» Дзюндзи Ито
Внимание к мелким деталям, таким как волосы девушек, которые он использует для передачи движения и эмоционального напряжения, добавляя дополнительный уровень страха через визуальные символы.
Дзюндзи Ито «Длинные волосы на чердаке»
В результате его работы создают уникальное ощущение ужаса, которое не отпускает читателя и заставляет задуматься о сложных психологических и экзистенциальных темах. Все это делает Дзюндзи Ито иконой жанра и востребованным автором среди поклонников хоррор-манги.
Азбука Аттикус [Электронный ресурс]. — Что такое манга? — URL: https://azbooka.ru/articles/chto-takoe-manga (дата обращения: 26.11.2025).
Бренд-дизайн в аниме «Узумаки» [Электронный ресурс] // Creative City. — URL: https://creativecity.academy/project/0a7db024d9824eb9a7e9b07ffa00f936 (дата обращения: 26.11.2025).
Визуальные приемы и композиция в манге [Электронный ресурс] // Chudo-Manga.ru. — URL: https://chudo-manga.ru/analiz-ispolzovaniya-vizualnyh-priemov-i-kompozitsii-v-mange.html (дата обращения: 26.11.2025).
Вклад японской манги в жанр ужасов // Пикабу [Электронный ресурс]. — URL: https://pikabu.ru/story/vklad_yaponskoy_mangi_v_zhanr_uzhasov_10231564 (дата обращения: 26.11.2025).
Дзюндзи Ито: от стоматолога до мастера хоррор-манги [Электронный ресурс] // Idol Media. — URL: https://www.idolmedia.ru/articles/istoriya-dzyundzi-ito-ot-stomatologa-do-mastera-horror-mangi/ (дата обращения: 26.11.2025).
Дзюндзи Ито [Электронный ресурс] // Horror Zone. — URL: https://horrorzone.ru/page/dzjundzi-ito (дата обращения: 26.11.2025).
Дзюндзи Ито [Электронный ресурс] // 2×2tv. — URL: https://media.2x2tv.ru/junji-ito/ (дата обращения: 26.11.2025).
Дзюндзи Ито: манга и аниме [Электронный ресурс] // 2×2tv. — URL: https://media.2x2tv.ru/junji-itou-manga-and-anime/ (дата обращения: 26.11.2025).
J-Horror // Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/J-Horror (дата обращения: 26.11.2025).
Лучшие японские фильмы ужасов: кайдзя, психозы и живые дома-убийцы [Электронный ресурс] // Kanobu.ru. — URL: https://kanobu.ru/articles/luchshie-yaponskie-filmyi-uzhasov-kajdanyi-psihozyi-i-zhivyie-doma-ubijtsyi-377610/ (дата обращения: 26.11.2025).
Манга: хоррор-комиксы [Электронный ресурс] // Spider Media. — URL: http://spidermedia.ru/comics/manga-horror (дата обращения: 26.11.2025).
Психология восприятия комиксов [Электронный ресурс] // Render.ru. — 2023. — URL: https://render.ru/ru/SmirnovSchool/post/21921 (дата обращения: 26.11.2025).
Словарь хоррора [Электронный ресурс] // Эксмо. — URL: https://eksmo.ru/slovar/khorror/ (дата обращения: 26.11.2025).
Ужасы мангаки Дзюндзи Ито, после которых трудно заснуть [Электронный ресурс] // Sub-cult.ru. — URL: https://sub-cult.ru/literatura/top-luchshih-knig/13489-uzhasy-mangaki-dzyundzi-ito-posle-kotorykh-trudno-zasnut (дата обращения: 26.11.2025).
Ужасы мангаки Дзюндзи Ито, после которых трудно заснуть [Электронный ресурс] // Sub-cult.ru. — URL: https://sub-cult.ru/literatura/top-luchshih-knig/13489-uzhasy-mangaki-dzyundzi-ito-posle-kotorykh-trudno-zasnut (дата обращения: 26.11.2025).
«Узумаки»: аниме-адаптация хорроров Дзюндзи Ито [Электронный ресурс] // Skillbox Media. — 2024. — URL: https://skillbox.ru/media/cinemusic/anime-uzumaki-2024/ (дата обращения: 26.11.2025).
Хоррор-дизайн в аниме «Узумаки» [Электронный ресурс] // Brnd.ru. — URL: https://brnd.ru/project/d34d12cce8104ae7a27b66831e1c3182 (дата обращения: 26.11.2025).
Чернышева, Е. С. Художественное своеобразие японской манги: на материале творчества Дзюндзи Ито: выпускная квалификационная работа / Е. С. Чернышева. — СПб., 2022. — 78 с. // ДМИП.рф [Электронный ресурс]. — URL: https://дмип.рф/files/works/615_7458.pdf (дата обращения: 26.11.2025).
Вклад японской манги в жанр ужасов [Электронный ресурс] // Vombat.su. — URL: https://vombat.su/post/6749-vklad-yaponskoi-mangi-v-zhanr-uzhasov (дата обращения: 26.11.2025).
Психология восприятия комиксов [Электронный ресурс] // Render.ru. — 2023. — URL: https://render.ru/ru/SmirnovSchool/post/21921 (дата обращения: 26.11.2025).
