Длина мини как знак культурного феномена Swinging Sixties
Рубрикация
1. Концепция 2. Новый силуэт 3. Бутики и улицы Лондона 4. Гардероб мини. Колготки, сапоги, плащи 5.Формирование канона London Look 6. Глобальный образ «весёлых шестидесятых» 7. Вывод
Концепция
Мини‑юбка и короткое платье стали одним из самых узнаваемых визуальных символов середины 1960‑х годов. Образ очень короткого платья прямого или слабо приталенного силуэта, открытых ног и ярких колгот прочно ассоциируется со Swinging London и молодёжной культурой десятилетия. Вместе с тем за привычным стереотипом «весёлых мини» нередко стирается изначальный конфликтный смысл этой длины: отказ от послевоенного образа взрослой дамы, от подчёркнутой женственной фигуры «песочные часы» и от строгих представлений о допустимой женской сексуальности в городской одежде.
Выбор темы мини‑юбки и короткого платья в качестве объекта исследования обусловлен тем, что именно через изменение длины и силуэта особенно чётко проявляются ключевые сдвиги Swinging Sixties: омоложение образа, демократизация моды, усиление роли улицы и молодёжных бутиков, появление нового типа городской потребительницы. Мини выступает визуальным языком поколения: с одной стороны, протестным, с другой — легко тиражируемым средствами массовой моды. Анализируя один, на первый взгляд узкий, элемент гардероба, исследование затрагивает более широкий круг вопросов, таких как трансформация женского тела в моде, изменение роли Лондона в модной системе и механизмы превращения локального стиля в глобальный.
Ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: как мини‑юбка и короткое платье, возникшие в контексте лондонской молодёжной культуры Swinging Sixties в качестве визуального жеста освобождения и непокорности, превратились в универсальный и коммерчески удобный модный силуэт, во многом утратив часть первоначальной радикальности?
Исследование исходит из гипотезы, что мини изначально выступало знаком отказа от предшествующей модели женственности, связанной с подчеркнутой талией, длиной до колена или ниже, подчёркнутой «респектабельностью» взрослой женщины. Лондонская улица, независимые бутики и молодёжные субкультуры сформировали новый образ: прямое или трапециевидное мини‑платье, мальчишеская фигура, акцент на ногах, сочетание с яркими колготками и лаконичной обувью. Однако уже в течение десятилетия этот визуальный язык был подхвачен модными домами, журналами и масс‑маркетом, стандартизирован и экспортирован за пределы Великобритании. В результате мини стало не только знаком свободы, но и коммерческим стандартом, многократно воспроизводимым в бесконечных вариациях.
Визуальный ряд исследования выстраивается как попытка проследить этот переход — от экспериментального силуэта к глобальной моде.
Принцип отбора визуального материала подчинён задаче показать мини как комплексный феномен. В исследование включаются: уличные фотографии Лондона 1960‑х годов, где мини‑юбка и короткое платье представлены в повседневном контексте; изображения интерьеров и витрин лондонских бутиков, демонстрирующие, как мини интегрируется в коммерческое пространство; фотографии и рекламные съёмки с участием моделей (Твигги, Джин Шримптон и др.), на которых фиксируется превращение мини в медийный стандарт; отдельные сопоставительные изображения моды 1950‑х годов, необходимые для демонстрации контраста в силуэте и длине.
Принцип рубрикации основан не на хронологии, а на разных «режимах существования» мини‑силуэта. Исследование делится на несколько тематических разделов. Во втором разделе мини рассматривается как часть смены женского силуэта: сопоставляются образы 1950‑х и середины 1960‑х годов, анализируется новая пропорция тела и роль ног в визуальной структуре костюма. Третий раздел переносит акцент в пространство улицы и бутиков Swinging London, где мини закрепляется как «родной» городской стиль. Четвёртый раздел показывает, как короткая длина заставляет выстраивать вокруг себя новый гардероб — от колготок и обуви до верхней одежды. В пятом разделе мини рассматривается как медийный образ, сформированный моделями и журналами; в шестом — как экспортируемый London Look в международной массовой моде. Такая структура позволяет отследить путь мини‑силуэта от локального эксперимента к глобальному модному коду.
Выбор и анализ текстовых источников опирается на сочетание научной литературы по истории моды, исследований субкультур и каталогов музейных коллекций. В качестве базовых источников используются работы, посвящённые моде Лондона и феномену Swinging Sixties, исследования уличного стиля и процессов его коммерциализации, мемуары ключевых участников модного процесса (в частности, Мэри Куант), а также каталоги выставок, посвящённых моде 1960‑х годов. Журнальные публикации и визуальные архивы рассматриваются как источники эпохи и сопоставляются между собой. Основной акцент делается на самостоятельной интерпретации визуального материала и формулировке выводов на основе сопоставления изображений; цитаты и заимствования из литературы используются точечно и не подменяют авторскую позицию.
Новый силуэт
В женской моде середины ХХ века изменение длины подола практически всегда связано с переосмыслением фигуры в целом. В этом смысле переход от силуэта 1950‑х к мини‑платью Swinging Sixties выглядит не просто как очередное укорочение юбки, а как радикальная смена пропорций и идеала тела. Для послевоенного десятилетия была характерна фигура «песочные часы»: подчёркнутая талия, выраженный бюст, объёмная юбка длиной до середины икры или чуть ниже колена. Визуальный центр образа находился в области талии и груди, подчёркивая взрослую сексуальность и статус «респектабельной» женщины.
Молодые женщины в мини‑платьях и сапогах до колена на улице Лондона. Ок. 1966–1968 годов; Группа лондонских подростков; девушки в мини‑юбках и коротких платьях. Ок. 1960‑е годы.
В лондонской моде середины 1960‑х годов акцент смещается ниже — к ногам. Мини‑юбка и короткое платье прямого или трапециевидного кроя выстраивают другую геометрию силуэта. Талия часто почти не обозначена, линия плеч становится более прямой, а визуальный вес костюма уходит в нижнюю часть фигуры. В сочетании с ровными линиями кроя и гладкими, яркими поверхностями тканей такое платье обнуляет прежний идеал зрелой женственности и приближает фигуру к подростковому типу: узкие бёдра, плоский живот, тонкие ноги.
Soft and Sporty fashion spread, 1967. Модели в мини‑юбках и коротких платьях на улице у кафе «La Coupole»; Молодые люди в пальто и мини‑юбках на улице Лондона. Ок. 1960‑е годы.
Новый силуэт демонстрирует активное тело. Он рассчитан на движение по городу, быстрый шаг, танец. Мини‑платье лишено сложной архитектуры лифа и многослойности юбки, не требует корсетной поддёвки и не ограничивает движения. В уличной моде Swinging London это подчёркивается тем, как фигура вписана в городское пространство: девушка в мини выглядит визуально выше и легче, чем женщина в традиционном костюме 1950‑х годов, даже если их рост и комплекция сопоставимы.
The Softer Look fashion spread, 1967. Модели в мини‑платьях и костюме с мини‑юбкой у каменной стены; The Softer Look fashion spread, 1967. Модели в мини‑платьях на фоне зелёной изгороди.
При этом изменение силуэта не лишено противоречий. С одной стороны, мини отказывается от жёсткой фиксации талии и зависимости от корсетной базы, предлагая более свободную посадку. С другой стороны, оно предъявляет к ногам новые требования, делая их главным объектом взгляда. Фотографии 1960‑х годов демонстрируют, как постепенно закрепляется образ «правильных» ног для мини: длинных, стройных, без видимых изъянов. Тем самым мини одновременно снимает часть старых ограничений и формирует новый стандарт, который для многих оказывается столь же сложным для достижения, как и прежний идеал «песочных часов».
Бутики и улицы Лондона
Swinging Sixties часто описываются как время, когда Лондон превратился из серого послевоенного города в яркую столицу молодёжной культуры. В этом образе особое место занимают улицы Кингс‑роуд, Карнаби‑стрит и другие городские пространства, где мини‑юбка появляется прежде всего в уличной среде. Уличные фотографии середины 1960‑х показывают, как короткие платья и юбки входят в повседневный гардероб самых разных горожанок: школьниц, секретарш, продавщиц, студенток. На этих кадрах мини не выглядит эксцентричной редкостью, а становится нормой для определённой части молодёжи.
Сцена на Карнаби‑стрит, Вест‑Энд Лондона. Ок. 1966 года.
Особенность лондонского контекста в том, что граница между улицей и магазином, между самодеятельным стилем и коммерческим предложением оказывается очень тонкой. Независимые бутики, такие как Bazaar Мэри Куант или Biba, расположены в шаговой доступности от улиц, где концентрируется молодёжь. Их витрины ориентированы на прохожих: манекены в мини‑платьях стоят почти у самого стекла, вывески и интерьерная графика подчёркивают ощущение непосредственности. В отличие от традиционных «дамских» салонов, рассчитанных на состоятельную клиентуру и демонстрирующих одежду в полудомашней, полусалонной обстановке, лондонские бутики 1960‑х годов напоминают клубы, куда заходит молодёжь — не только за покупками, но и за впечатлениями.
Магазин Bazaar Мэри Куант на Кингс‑роуд. Лондон, 1960‑е годы; Модель с сумкой магазина Bazaar, бутика Мэри Куант на Кингс‑роуд. Ок. 1959 года.
Мэри Куант и её муж Александр Плакетт‑Грин. Лондон, 1960 год.
Покупатели у магазина Lord John на Карнаби‑стрит. Лондон, 1965 год; Бутик Mates на Карнаби‑стрит. Лондон, 1966 год.
Внутреннее устройство таких магазинов поддерживает образ мини как живого, подвижного силуэта. Плотная развеска коротких платьев, невысокие ценники, продавщицы, одетые в те же вещи, что и покупательницы, создают ощущение доступности стиля. Визуальные репортажи из Bazaar и Biba показывают, как мини‑платья заполняют пространство магазина на уровне взгляда подростка или молодой девушки, словно подстраивая интерьер под новый рост и новые пропорции клиентки.
Покупатели на Карнаби‑стрит. Лондон, ок. 1968 года.
Карнаби‑стрит, Лондон, 1960‑е годы.
Именно во взаимодействии улицы и магазина мини‑силуэт формируется как «родной» для Лондона. В уличных репортажах середины 1960‑х годов мини часто соседствует с более консервативной одеждой прохожих — строгими пальто, юбками миди длины, шляпами старшего поколения. Это соседство подчёркивает разрыв поколений и эстетический конфликт, лежащий в основе Swinging Sixties: город становится ареной, на которой старые и новые представления о женственности буквально сталкиваются в одном кадре.
Гардероб мини: колготки, сапоги, плащи
Появление мини меняет не только платье, но и весь гардероб вокруг него. Сокращение длины подола вытягивает на первый план ноги, а значит, вынуждает переосмыслить обувь, чулочно‑носочные изделия и верхнюю одежду. Мини не существует в отрыве от своих спутников — ярких непрозрачных колгот, сапог до колена, укороченных пальто и плащей, зачастую выполненных из новых материалов: винила, лакированной кожи, синтетики.
Модели демонстрируют новые модели обуви Мэри Куант. Лондон, 1967 год.
Один из ключевых элементов гардероба мини — цветные колготки. Они заменяют традиционные чулки, которые были связаны с более длинными юбками и определёнными нормами приличия. Непрозрачные колготки позволяют открывать большую часть ноги, не демонстрируя при этом саму кожу. Цвет становится важным инструментом моделирования фигуры: тёмные или яркие колготки удлиняют силуэт, образуют единую вертикаль с коротким платьем и обувью, превращаясь в продолжение костюма, а не только в нижний слой. В сочетании с графичными мини‑платьями это создаёт эффект почти плакатной, поп‑артовской фигуры.
Девушки в мини‑юбках и ярких цветных колготках на городской улице. Ок. 1960‑е годы; Девушки в мини‑юбках и ярких цветных колготках на прогулке за городом. Ок. 1960‑е годы.
Обувь также адаптируется к новому силуэту. Сапоги до колена, ботинки на невысоком каблуке, туфли с ремешком и массивной подошвой изменяют линию ноги и добавляют образу устойчивости. Высокие тонкие каблуки, характерные для элегантной моды 1950‑х, оказываются менее уместны: они нарушают ощущение подвижности, к которому стремится мини‑силуэт. Вместо этого в репортажах и рекламных съёмках часто встречаются устойчивые каблуки‑«столбики», платформы и даже почти плоская подошва.
Рекламный разворот Ок. 1960‑е годы.
Не менее важна верхняя одежда. Длина пальто и плащей подстраивается под мини: слишком длинное пальто, закрывающее колени, разрушает новый силуэт, скрывая основную зону визуального акцента. Поэтому в моду входят укороченные пальто и плащи до середины бедра или чуть ниже. В сочетании с мини они создают характерный «двухэтажный» силуэт: верхний блок — графичный, цельный, нижний — ноги, выделенные цветом и фактурой колгот и обуви.
Таким образом, мини‑силуэт изменяет логику всего гардероба. Короткая длина задаёт новые правила для выбора цвета, формы и фактуры элементов, которые раньше воспринимались как второстепенные. Ноги перестают быть нейтральной частью фигуры и превращаются в главный носитель информации о стиле, возрасте и статусе городской героини Swinging Sixties.
Формирование канона London Look
Если улица и бутик формируют мини‑силуэт в повседневной среде, то журналы и рекламные кампании закрепляют его как визуальный канон. В середине 1960‑х годов в английской и международной прессе появляются образы моделей, которые становятся воплощением нового стиля: Твигги, Джин Шримптон, Пегги Моффитт и другие. Их фотографии в мини‑платьях и коротких костюмах задают стандарт того, как должно выглядеть современное молодое женское тело.
Твигги в розовом платье‑трапеции по дизайну Мэри Куант. 1966 год.
Твигги. Лондон, 1967 год.
Журнальная и рекламная фотография Swinging Sixties осознанно подчёркивает длину ног. Часто используется съёмка слегка снизу, позы с вытянутыми или, наоборот, подчеркнуто согнутыми коленями. Короткое платье обычно занимает верхнюю часть фигуры, тогда как ноги заполняют значительную часть изображения, превращаясь в композиционную ось. Фон, как правило, либо нейтрален, либо контрастен по цвету, чтобы фигура читалась как чёткий силуэт.
Лица моделей подстраиваются под логику мини‑силуэта. Короткие стрижки, большие глаза, подчеркнутые стрелками и густыми ресницами, минималистичный макияж губ усиливают впечатление подростковости. Твигги с её худощавой фигурой, огромными глазами и короткими волосами становится почти идеальным воплощением мини‑образа: её тело и лицо легко узнаются даже в сильно стилизованных изображениях.
Рекламный постер «Twiggy in Hollywood» с четырьмя портретами Твигги. 1967 год; Твигги у парикмахера Леонарда в Нью‑Йорке, 19 апреля 1967 год.
Журналы и каталоги не только фиксируют уже существующий стиль, но и активно его нормируют. Повторяемость пропорций, длины и поз на разворотах превращает мини‑силуэт в своеобразный стандарт: он подаётся как естественный идеал, к которому должна стремиться любая молодая женщина. Тем самым медиа одновременно поддерживают идею индивидуальной свободы, связанной с мини, и формируют новый норматив внешности, встроенный в коммерческую логику модной индустрии.
Глобальный образ «весёлых шестидесятых»
К концу 1960‑х годов мини‑силуэт выходит далеко за пределы Лондона. Зарубежные журналы, каталоги и рекламные кампании начинают активно использовать образ London Look. На разворотах американских и европейских изданий появляются съёмки, где мини подаётся как современная, динамичная, но уже не обязательно бунтарская мода.
Рекламные изображения мини‑юбок 1968–1974 годов; Модели демонстрируют мини‑плать. Ок. конец 1960‑х годов.
При экспорте стиль Swinging Sixties неизбежно упрощается и унифицируется. В массовых каталогах одежды для широкого круга потребителей мини‑платья часто предлагаются в виде нескольких базовых форм: прямое платье‑рубашка, трапециевидное платье без рукавов, комплект из короткой юбки и жакета. Цвета становятся менее радикальными, а фасоны — более практичными. Если в лондонском контексте мини может быть провокацией, нарушающей устоявшиеся представления о приличии, то в каталогах оно превращается в один из допустимых вариантов «модной» одежды для молодой женщины.
Две лондонские девушки в коротких полосатых костюмах от Christian Dior. 1966 год; Модель в двустороннем мини‑платье с крупными цветными блоками и лавандовыми сапогами. Chicago Tribune. 1966 год.
Визуальный язык также претерпевает изменения. Фотографии в зарубежных каталогах более статичны: модели позируют в нейтральных интерьерах или на условных фоновых «городских» картинках, где сам город почти не считывается. Лондон как конкретное место заменяется абстрактной современной метрополией. Иногда используются прямые маркеры — надписи «London Look», британский флаг, красные автобусы, — но эти знаки работают скорее как стилизованный логотип, чем как указание на реальный социальный контекст.
Модели Сара Кричтон‑Стюарт и Твигги у входа в лондонский бутик Hung On You, 1960‑е годы.
В этом процессе мини постепенно теряет часть своего первоначального бунтарского смысла. Оно перестаёт быть жестом неповиновения и превращается в клише — узнаваемый визуальный образ «весёлых шестидесятых», который можно легко воспроизвести в разных странах и ценовых сегментах. Тем не менее именно эта стандартизация обеспечивает мини‑силуэту долгую жизнь в массовой моде: однажды сформированный код многократно возвращается в следующих десятилетиях — от вариаций 1980‑х до ностальгических цитат в начале XXI века.
Вывод
Изучение мини‑юбки и короткого платья Swinging Sixties как самостоятельного культурного феномена позволяет увидеть за привычным образом «весёлых шестидесятых» сложный процесс трансформации моды. Мини возникает в Лондоне как визуальное выражение разрыва с послевоенной моделью женственности: короткая длина, прямой или трапециевидный силуэт, акцент на ногах и подростковый тип фигуры нарушают устоявшиеся представления о респектабельности, возрасте и допустимой сексуальности в городской одежде.
Мини изменяет и структуру гардероба, превращая ноги в главный визуальный акцент. Цветные колготки, сапоги до колена, укороченные пальто и плащи выстраиваются вокруг короткого платья, подчёркивая активность и современность образа. Освобождение от прежних силуэтных норм сопровождается появлением новых требований к телу, чтолон. В каталогах и рекламных съёмках для зарубежной аудитории мини становится одним из вариантов «модной» одежды для молодой женщины. Этот процесс демонстрирует, как современная мода способна быстро включать в себя субкультурные и протестные элементы, переводя язык протеста на универсальный, узнаваемый и легко продаваемый визуальный код.
Таким образом, путь мини‑юбки от лондонской улицы до страниц международных каталогов подтверждает выдвинутую гипотезу. С одной стороны, этот путь обозначает реальный сдвиг в представлениях о женском теле, возрасте и свободе самовыражения; с другой — показывает, как быстро этот сдвиг оказывается встроен в глобальную модную индустрию и превращён в устойчивый коммерческий образ Swinging Sixties.
Марвик А. Шестидесятые: культурная революция в Британии, Франции, Италии и США, ок. 1958–1974 / пер. с англ. — М.: РОССПЭН, 2013.
Полемус Т. Уличный стиль: от тротуара до подиума / пер. с англ. — М.: РИПОЛ‑Классик, 2012.
Breward C. Fashioning London: Clothing and the Modern Metropolis. — Oxford; New York: Berg, 2004.
Breward C., Ehrman E. The 1960s: Fashion in the V& A. — London: V& A Publications, 2006.
Marwick A. The Sixties: Cultural Revolution in Britain, France, Italy, and the United States, c. 1958–1974. — Oxford: Oxford University Press, 1998.
Polhemus T. Streetstyle: From Sidewalk to Catwalk. — London: Thames & Hudson, 1994.
Quant M. Quant by Quant. — London: Cassell, 1966.
Steele V. (ed.). The Berg Companion to Fashion. — Oxford; New York: Berg, 2010.
White N. Mini Skirts and Modernity: The Fashioning of Youth in 1960s Britain // Fashion Theory. — 2012. — Vol. 16, № 4. — P. 489–510.
Молодые женщины в мини‑платьях и сапогах до колена на улице Лондона. Ок. 1966–1968 годов. URL: https://byronsmuse.wordpress.com/2014/01/10/1960s-swinging-london-fashion/ (дата обращения: 24.11.2025).
Группа лондонских подростков; девушки в мини‑юбках и коротких платьях. Ок. 1960‑е годы. URL: https://byronsmuse.wordpress.com/2014/01/10/1960s-swinging-london-fashion/ (дата обращения: 24.11.2025).
Soft and Sporty fashion spread, 1967. Модели в мини‑юбках и коротких платьях на улице у кафе «La Coupole». URL: https://www.flickr.com/photos/totallymystified/8082143019/ (дата обращения: 24.11.2025).
Молодые люди в пальто и мини‑юбках на улице Лондона. Ок. 1960‑е годы. URL: https://www.livemaster.ru/topic/2415827-moda-na-ulitsah-londona-1960-h (дата обращения: 24.11.2025).
The Softer Look fashion spread, 1967. Модели в мини‑платьях и костюме с мини‑юбкой у каменной стены. URL: https://www.flickr.com/photos/totallymystified/8082127090/in/photostream/ (дата обращения: 24.11.2025).
The Softer Look fashion spread, 1967. Модели в мини‑платьях на фоне зелёной изгороди. URL: https://www.flickr.com/photos/totallymystified/8082138259/in/photostream/ (дата обращения: 24.11.2025).
Сцена на Карнаби‑стрит, Вест‑Энд Лондона. Ок. 1966 года. URL:. https://en.wikipedia.org/wiki/Swinging_Sixties (дата обращения: 24.11.2025).
Магазин Bazaar Мэри Куант на Кингс‑роуд. Лондон, 1960‑е годы. Museum of London. URL: https://www.londonmuseum.org.uk/collections/london-stories/how-mary-quant-revolutionised-1960s-fashion/ (дата обращения: 24.11.2025).
Модель с сумкой магазина Bazaar, бутика Мэри Куант на Кингс‑роуд. Ок. 1959 года. W Magazine. URL: https://www.wmagazine.com/gallery/mary-quant-fashion-photos-miniskirt (дата обращения: 24.11.2025).
Джон Коуэн. Мэри Куант и её муж Александр Плакетт‑Грин. Лондон, 1960 год. Flashbak. URL: https://flashbak.com/mary-quant-kings-road-mini-skirt-6463/ (дата обращения: 24.11.2025).
Модели Мёрф и Джеки Боуйер демонстрируют модели одежды Мэри Куант в отеле «Карлтон». Лондон, 15 августа 1967 года. Flashbak. URL: https://flashbak.com/mary-quant-kings-road-mini-skirt-6463/the-models-murph-and-jackie-bowyer-presenting-clothing-styles-by-mary-quant-at-the-carlton-hotel-on-august-15-1967/ (дата обращения: 24.11.2025).
Покупательницы в мини‑платьях в магазине Мэри Куант на Кингс‑роуд. Лондон, 1960‑е годы. Museum of London. URL: https://www.londonmuseum.org.uk/collections/london-stories/how-mary-quant-revolutionised-1960s-fashion/ (дата обращения: 24.11.2025).
Питер Кинг. Покупатели у магазина Lord John на Карнаби‑стрит. Лондон, 8 декабря 1965 года. Fox Photos / Getty Images. URL: https://www.gettyimages.fi/detail/uutiskuva/shoppers-outside-the-lord-john-shop-in-carnaby-street-london-uutiskuva/3360422 (дата обращения: 24.11.2025).
Рэй Робертс. Бутик Mates на Карнаби‑стрит, Лондон. Магазин, уникальный тем, что продаёт одежду как для мужчин, так и для женщин. 14 октября 1966 года. URL: https://www.tumblr.com/isabelcostasixties/165862551301/the-mates-boutique-in-carnaby-street-london-14th (дата обращения: 24.11.2025).
Майкл Патланд. Покупатели на Карнаби‑стрит. Лондон, ок. 1968 года. Michael Putland / Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/shoppers-on-carnaby-street-london-circa-1968-news-photo/109822552 (дата обращения: 26.11.2025).
Уличная сцена на Карнаби‑стрит. Лондон, ноябрь 1968 года. Syndication/Mirrorpix/Mirrorpix via Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/street-scene-in-carnaby-street-london-november-1968-news-photo/592268396 (дата обращения: 26.11.2025).
Карнаби‑стрит. Лондон, 1960‑е годы. Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/carnaby-street-london-fashion-mecca-in-the-60s-1960s-news-photo/592118858 (дата обращения: 26.11.2025).
Модели демонстрируют новые модели обуви Мэри Куант. Лондон, 1967 год. British Pathé. «Quant shows off her new shoe creations in 1967». URL: https://www.britishpathe.com/asset/88505 (дата обращения: 26.11.2025).
Молодые женщины в мини‑юбках и ярких цветных колготках на городской улице. Ок. 1960‑е годы. Рекламная съёмка цветных чулок. Сайт Vintage Everyday. URL: https://www.vintag.es/2012/06/technicolor-stocking-ads-in-1960s-and.html (дата обращения: 26.11.2025).
Молодые женщины в мини‑юбках и ярких цветных колготках на прогулке за городом. Ок. 1960‑е годы. Pinterest. URL: https://in.pinterest.com/pin/522980575482060177/ (дата обращения: 26.11.2025).
Рекламный разворот с молодыми женщинами в мини‑платьях и цветных колготках. Ок. 1960‑е годы. Блог Fabrickated. Публикация «Why I love sixties style (part 2: 1966–1969)». URL: https://fabrickated.com/2015/08/05/why-i-love-sixties-style-part-2-1966-1969/ (дата обращения: 26.11.2025).
Твигги в розовом платье‑трапеции по дизайну Мэри Куант. 1966 год. Flickr, пользователь retrozuk. URL: https://www.flickr.com/photos/retrozuk/137542029/ (дата обращения: 26.11.2025).
Твигги в оранжевом жилете и шортах, студийный портрет. Лондон, 10 июня 1967 года. Popperfoto via Getty Images. URL: https://www.gettyimages.fi/detail/uutiskuva/studio-portrait-of-english-fashion-model-twiggy-aged-17-uutiskuva/2225585264 (дата обращения: 26.11.2025).
Твигги в студийной фотосессии, Лондон, 19 августа 1967 года. Popperfoto via Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/posed-studio-portrait-of-english-fashion-model-twiggy-aged-news-photo/2231478763 (дата обращения: 26.11.2025).
Рекламный постер «Twiggy in Hollywood» с четырьмя портретами Твигги. 1967 год. Michael Ochs Archives / Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/publicity-handout-featuring-four-portraits-of-english-news-photo/2214045471 (дата обращения: 26.11.2025).
Твигги у парикмахера Леонарда в Нью‑Йорке, 19 апреля 1967 года. Paul Popper / Popperfoto via Getty Images. URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/publicity-handout-featuring-four-portraits-of-english-news-photo/2214045471 (дата обращения: 26.11.2025).
Рекламные изображения мини‑юбок 1968–1974 годов. Источник: Flashbak, статья «Miniskirt Monday #3: The Mini Through the Years, 1968–1974». URL: https://flashbak.com/miniskirt-monday-3-the-mini-through-the-years-1968-1974-18249/ (дата обращения: 26.11.2025).
Модели демонстрируют мини‑плать. Ок. конец 1960‑х годов. Источник: Flashbak, статья «Miniskirt Monday #3: The Mini Through the Years, 1968–1974». URL: https://flashbak.com/miniskirt-monday-3-the-mini-through-the-years-1968-1974-18249/ (дата обращения: 26.11.2025).
Две лондонские девушки в коротких полосатых костюмах от Christian Dior. UPI, 12 мая 1966 года. Источник: Vintage Everyday. URL: https://www.vintag.es/2014/02/women-in-mini-skirts-in-1960s.html (дата обращения: 26.11.2025).
Модель в двустороннем мини‑платье с крупными цветными блоками и лавандовыми сапогами. Chicago Tribune, 14 сентября 1966 года. Источник: Vintage Everyday. URL: https://www.vintag.es/2014/02/women-in-mini-skirts-in-1960s.html (дата обращения: 26.11.2025).
Модели Сара Кричтон‑Стюарт и Твигги у входа в лондонский бутик Hung On You, 1960‑е годы. Cosmopolitan UK. URL: https://www.cosmopolitan.com/uk/fashion/style/a64990655/1960s-fashion-trends/ (дата обращения: 26.11.2025).
