Рубрикатор
1. Концепция 2. Фоны 3. Персонажи 4. Физика 5. Диалоги 6. Заключение
Концепция
Студию «Загреб фильм» основала в 1953 году хорватская ассоциация кинематографистов. Компания занималась прокатом, рекламными роликами, позже — документальным, короткометражным и полнометражным кино.
В 1956 году внутри студии появилось анимационное подразделение. Студия сознательно противопоставляла себя гладкому диснеевскому стилю и опиралось на модернистское наследие студии UPA*.
*Студия United Productions of America была основана в 40-х годах, а ее целью было экспериментировать со стилями и уйти как можно дальше от классической диснеевской анимации.
«Brotherhood of Man Thunderbean», студия UPA, 1946 г
В исследовании разбираются визуальные особенности и драматургические приёмы, повторяющиеся в фильмах разных режиссёров студии конца 1950-х — 1960-х годов. Задача — на конкретных примерах показать, из чего складывался уникальный стиль, получивший мировое имя «Загребская школа анимации».
Цель: выявить и зафиксировать визуальные особенности, общие для фильмов студии «Загреб фильм» указанного периода.
Гипотеза:При всём разнообразии авторских почерков фильмы студии объединяет ряд устойчивых визуально-драматургических приёмов, позволяющих говорить о едином стилевом направлении.
Фоны
Кард из «Клизи-пузи», Златко Гргыч, 1965 г
В загребских работах фон редко бывает полноценной средой. Чаще встречаются три варианта: скупой минимум, крупные свободные пятна цвета или полное отсутствие заднего плана.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г
«Суррогат», Душан Вукотич, 1961 г
Например, в анимации «Суррогат» Душана Вукотича: всё окружение собрано из трёх цветовых пятен и маленькой жёлтой точки. Но этого достаточно: зритель мгновенно считывает пляж, небо и солнце.
«День, когда я бросил курить», Неделько Драгич, 1982 г
Когда фон исчезает вовсе, нужные предметы возникают буквально из пустого пространства — автор вводит и убирает их по мере надобности.
Персонажи
«Клизи-пузи», Златко Гргыч, 1965 г
Герои подчёркнуто геометризированы. На первый взгляд, такая угловатость должна делать движение грубым и топорным. Но загребские авторы доказывают обратное: угловатые фигуры могут двигаться удивительно пластично.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г
Персонажи постоянно трансформируются, растягиваются, меняют очертания — анимация не следует жёсткому скелету, а свободно перетекает из одной формы в другую.
«Музыкальный поросенок», Златко Гргич, 1965 г
Отдельно бросается в глаза работа с пропорциями лица: маленький верх головы и сильно выдающийся, акцентированный нос.
«Яйцо», Ватрослав Мимица, 1959 г
Сюда же ложится ещё один узнаваемый штрих — цикличность действия. Короткое движение закольцовывается и повторяется. Это снова экономия материала, но работающая на выразительность.
«Один», Ватрослав Мимица, 1958 г
Физика и пространство
