Небрежность, хаотичные линии и визуальный шум в иллюстрации
Структура
1. Концепция 2. Небрежность как инструмент передачи текстуры 3. Небрежность как инструмент передачи настроения 4. Небрежность в восприятии беспорядка 5. Небрежность для передачи невидимых эффектов 6. Заключение
Концепция
В иллюстрации с течением времени все заметнее проявляется интерес к художественным приемам, которые раньше считались случайными и нежелательными: визуальный шум, дрожащие контуры, случайные штрихи, небрежность. Эти элементы выходят за рамки традиционного понимания аккуратного рисунка и привлекают внимание своей живостью, аутентичностью и эмоциональностью. Именно в этой спонтанности заключается особая выразительность, позволяющая художнику говорить со зрителем более свободным и интуитивно понятным визуальным языком.
Данное визуальное исследование посвящено изучению спонтанных, хаотичных линий, визуального шума и небрежности в качестве художественных приемов, намеренно применяемых художниками для влияния на восприятие зрителя. К тому же оно объясняет различные значения, которые может принимать такой подход к изображению.
Если подробнее рассмотреть графику деятелей искусств предыдущих эпох, то можно заметить, что в этом искусстве ценилась аккуратность и четкость изображения. С самого момента зарождения, еще в древних свитках, иллюстрации были сделаны с особым вниманием к деталям и были скрупулезно проработаны. В Средневековых манускриптах заметна тщательность подхода художников к иллюстрированию: каждый штрих и мазок расположен на своем месте, формы правильные, без зазубрин или произвольных узоров.
Сви́ток Иису́са На́вина. V–VII вв н. э.
1. Всемирный потоп и Ноев ковчег. Манускрипт «Цвет историй». 1446–1460 гг. 2. Соколиная охота, купание. Страница из Роскошного часослова герцога Беррийского. 1412–1416 гг.
Во время эпохи Возрождения иллюстрация приобретает новые черты, однако, у великих мастеров искусства носят лишь набросочный характер и не являются полноценными работами. В основном, в разряд иллюстраций входили наброски для развития навыков или форэскизы к будущим картинам. Именно в них можно заметить уже нечеткость форм, использование хаотичной линии для несложной и быстрой заливки и передачи текстуры.
Несмотря на то, что графика развивается достаточно стремительно, общепризнанные шедевры отличаются особой аккуратностью. Со стремлением художников возвратиться к античности в их работах можно увидеть попытки передать божественное, а божественное не может быть несовершенным, именно поэтому такой педантичный способ изображения особенно ценился в обществе. Гравюры Дюрера с библейскими сюжетами и графика Рембрандта будут отличным примером работы со штрихом, где нет места произвольным линиям.
«Линия — самый простой прием в графике и орнаментально-графическом искусстве. Она способна выполнить одновременно несколько функций: ограничивать форму, определять характер и движение всей формы, ее пропорций.» [1]
1. Серия гравюр «Страсти Христовы»: Воскресение (№ 15). Альбрехт Дюрер. 1512 г. 2. Святая Троица. Альбрехт Дюрер. 1511 г.
«Дева и младенец с кошкой и змеей». Рембрандт Харменс ван Рейн. 1644 г.
Возвращаясь к современности, с появлением множества различных течений в искусстве и развитием свободы изображения, многие авторы начали прибегать к ранее необычным приемам для передачи того, что сложно будет объяснить с помощью слов или сюжетов. Сегодня зритель все больше ценит ощущение присутствия автора, несовершенность, которая делает изображение более человечным и доступным. А автор воздействует на интуицию зрителя и с помощью, казалось бы, оксюморона — «контролируемой небрежности» — стремится передать общую атмосферу, природную текстуру или скорость движения. Теперь спонтанность перестает выглядеть как недочёт и задает настроение, ритм и вызывает симпатию к автору произведения.
Небрежность как инструмент передачи текстуры
В природе не существует идеальных форм и выверенных пропорций, и именно это несовершенство вдохновляет многих художников к созданию текстур в иллюстрациях с помощью визуальных приемов. Непредсказуемость линии и хаотичность форм помогают достичь эффекта аутентичности и уникальности.
«Очарование живого существа». Мироко Мачико. 2018 г.
Иллюстратор Мироко Мачико специализируется на изображении разнообразия животного и растительного мира. В работе она использует яркие цвета, но приглушает их сложными оттенками, а в совокупности с неаккуратностью и многочисленными растениями на фоне, которые смешиваются в одно целое, иллюстрации привлекают внимание и вызывают интерес.
1. Книга «Okami Ga Tobu Hi». Мироко Мачико. 2012 г. 2. Мироко Мачико. Без названия. 2013 г. 3. «Коровы острова». Мироко Мачико. 2018 г. 4. Книга «Okami Ga Tobu Hi». Мироко Мачико. 2012 г.
1. Иллюстрация без названия. Мироко Мачико. 2018 г. 2. Иллюстрация для «Watt Matters». Мария Краснова-Шабаева. 2020 г.
В сравнении с гладкой и мягкой цифровой иллюстрацией Марии Красновой-Шабаевой, растения Мироко Мачико выглядят более эмоционально и необычно. Кажется, что можно понять, какими на ощупь будут изображенные растения.
Помимо растений, подобного рода текстурирование используется для множества разных поверхностей, таких как деревья, волосы, вода и тому подобное, а также отлично отделяет объект со спонтанной текстурой от гладкого фона.
«Центральный парк». Книга «La structure est pourrie, camarade». Ян Кебби. 2017 г.
Книга «Коля находит друзей». Мария Шишова. 2017 г.
«Эффект текстуры — это один из многих факторов, оказывающих влияние на феномен „фигура — фон“…внутренняя текстура этой поверхности будет усиливать воздействие на фон.» [2]
«Итака». Кристина Колесникова. 2015 г.
Небрежность как инструмент передачи настроения
«Космические лучи, оживляющие мягкие часы». Сальвадор Дали. 1965 г.
Небрежность в иллюстрации можно воспринимать как случайность, но в действительности она может быть точным инструментом управления настроением. Такая внешняя неаккуратность работает на уровне ощущений: она помогает передать тревогу, напряжение, неустойчивость ситуации или, наоборот, лёгкость и непринуждённость. Две представленные иллюстрации Сальвадора Дали к «Божественной комедии» сделаны в одно время, но контекстно сильно отличается. На первом изображении виден драматизм момента, неспокойствие на душе, когда вторая иллюстрация, сделанная аккуратно и точечно, передает тишину и некоторую тоску.
1. Святой Иаков. Иллюстрация к «Божественной комедии». Сальвадор Дали. 1964 г. 2. Предатели родной стороны. Иллюстрация к «Божественной комедии». Сальвадор Дали. 1964 г.
В сравнении двух портретов Пабло Пикассо тоже заметен разный эмоциональный контекст. Первый портрет может передавать внутренние волнения и дискомфорт, а второй кажется упрощенным и не имеет такой же выраженной эмоциональной окраски.
Автопортрет. Пабло Пикассо. 1972 г. 2. Жаклин с обручем. Пабло Пикассо. 1967 г.
«Линия не только выявляет границы формы предмета, но и выражает чувства и переживания художника.» [1]
Можно выделить то, что некая неаккуратность в большинстве иллюстраций используется для передачи более сложных негативных эмоций. Неравномерное заполнение фона, круговые хаотичные движения с разной степенью нажима позволяет иллюстратору воздействовать на зрителя, создавая ощущение дискомфорта, напряжения и меланхолии.
Syhmen. Без названия. 2020 г.
Иллюстрации для альманаха «Меломан». Елена Четверик, 2018 г.
Иллюстраторы могут использовать обсуждаемый нами прием для создания контраста. Книжная иллюстрация Марии Шишовой повествует о персонаже, который ощущает себя чужим среди обычных людей. Простой народ изображен аккуратно и блекло, когда главный герой нарисован по-детски небрежно. Он становится персонажем, внутреннюю неловкость и несуразность которого может почувствовать зритель.
Книга «Коля находит друзей». Мария Шишова. 2017 г.
Небрежность в восприятии беспорядка
Иллюстрации «Fondation Kebbi». Ян Кебби. 2019 г.
В изобразительном искусстве придумано множество приемов, способных воссоздать нужную автору композицию. Например, динамичная иллюстрация часто подразумевает под собой наличие диагоналей и асимметрии композиции, однако все еще подчиняется законам равновесия на формате. Спонтанная линия и быстро сделанное движение рукой могут стать частью композиции, делая ее не просто динамичной, а создавая беспорядок.
В свою иллюстрацию для «De Standaard der Letteren» Брехт Эванс, помимо динамичной композиции, добавляет разные по характеру акварельные мазки, которые превращают движение в хаос. В сравнение приведены другие схожие композиции, которые сделаны аккуратно и динамично, но без беспорядка.
1. Обложка для De Standaard der Letteren. Брехт Эванс. 2019 г. 2. Обложка «Hemispheres». Брехт Эванс. 2010 г. 3. Revue dessinée. Брехт Эванс. 2015 г.
Отличным примером воздействия на восприятие беспорядка зрителем будет зин «Радиохэд». Разнообразные штрихи и неоднородная заливка фона вместе с большим количеством сюрреалистичных сюжетов помогают достичь максимального ощущения хаоса и неразберихи.
Зин «Радиохэд». Света Муллари, Андрей Петранин, Кристина Колесникова, Лена Четверик, Нина Стадник. 2017 г.
Фрагменты зина «Радиохэд». Света Муллари, Андрей Петранин, Кристина Колесникова, Лена Четверик, Нина Стадник. 2017 г.
Зин «Радиохэд». Света Муллари, Андрей Петранин, Кристина Колесникова, Лена Четверик, Нина Стадник. 2017 г.
Ян кебби использует в качестве инструмента для изображения суматошной толпы людей небрежность, усиливая эффект разнородностью форм, толщин и степенью нажатия карандаша.
Иллюстрации «Fondation Kebbi». Ян Кебби. 2019 г.
Небрежность для передачи невидимых эффектов
Важную роль неаккуратность играет в добавлении спецэффектов для лучшего понимания и погружения. Спецэффекты чаще всего изображаются авторами в комиксах, однако в том числе описаны словами. В иллюстрации же аутентичной текстурой можно показать невидимые глазу вещи, такие как звук или ветер.
1. The New York Times, «Погода в мире». Ян Кебби. 2017 г. 2. «Скетчбук № 1». Нина Стадник. 2014 г.
Чтобы передать скорость движения, Ян Кебби использует текстурирование и размывает форму персонажей, таким образом, сразу становится понятно, что герой двигается стремительно, а направление движения задается однонаправленным штрихом.
Книга «La structure est pourrie, camarade». Ян Кебби. 2017 г.
Иллюстрации «Fondation Kebbi». Ян Кебби. 2019 г.
Фрагменты иллюстрации «Fondation Kebbi». Ян Кебби. 2019 г.
Заключение
В ходе данного визуального исследования мы выяснили, какую роль играет намеренная небрежность в иллюстрации, и как она влияет на восприятие зрителя. Анализ разнообразия работ художников показывает нам, что штрих, текстура и мазки, сделанные хаотично и спонтанно, занимают важную роль в правильном понимании смысла произведений. Это сложный художественный язык, который позволяет говорить о человеческих вещах: о времени, эмоциях и аутентичности, а также позволяет зрителю увидеть несовершенство в самом авторе. Небрежность и «визуальный шум» может стать как способом составления гармоничной композиции, так и предметом интуитивного взаимодействия со зрителем. Таким образом, небрежность перестает быть ошибкой — она превращается в универсальный инструмент, способный подчеркнуть характер, создать ритм, задать настроение и даже сформировать нарратив.
Бадиев М. М., Бадиева Д. М. Линия, штрих и композиционный набросок в художественном графике // Science and Education. 2023. № 3. С. 258-262. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/liniya-shtrih-i-kompozitsionnyy-nabrosok-v-hudozhestvennom-grafike (дата обращения: 20.11.2025).
Р. Арнхейм; перевод с английского В. Н. Самохина. Искусство и визуальное восприятие // Москва. Прогресс, 1974. С. 392.
https://warfare.6te.net/6-10/img/Joshua_Roll-12r-lg.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/17421/man-f51v.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/11275/picture-fcd300aa-e9a4-474f-a046-c77ab3423acb.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e2/The_Resurrection%2C_from_The_Passion_MET_DP815592.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/388360 (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/334647?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 26.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/71/11/0f/71110feba34f0578345db301c14bd3ba.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.revue-ballast.fr/wp-content/uploads/2020/03/Ségal-bann.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/9a/d6/3a/9ad63a504cb8190c0bd3b858eb906335.png (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.revue-ballast.fr/wp-content/uploads/2020/03/Ségal-12.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.mirocomachiko.com/material/images/top/img_slide05.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://mirocomachiko.com/material/images/top/img_slide02.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.heartagency.com/artists/masha-krasnova-shabaeva#global-foresight-30669 (дата обращения: 26.11.2025)
https://payload.cargocollective.com/1/18/604750/13034039/chien-central-park_800.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.behance.net/gallery/52543369/Book (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.behance.net/gallery/27795451/Ithaka (дата обращения: 26.11.2025)
https://cdn.sanity.io/images/dqllnil6/production/f95ba58c465e5528202f95c2e8ac7e5c04b34375-1200x800.jpg?w=1920&q=60&auto=format (дата обращения: 26.11.2025)
https://artchive.ru/res/media/img/oy1200/work/1cb/822987.webp (дата обращения: 26.11.2025)
https://artchive.ru/res/media/img/oy1200/work/e02/822978.webp (дата обращения: 26.11.2025)
https://artchive.ru/res/media/img/orig/work/cd3/438741.webp (дата обращения: 26.11.2025)
https://artlogic-res.cloudinary.com/c_limit,f_auto,fl_lossy,q_auto/ws-johnszoke/usr/library/main/images/picasso-b1080.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.behance.net/gallery/110054999/_/modules/630173849 (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/max_1200/669e9d62304935.5a8c2f1b97c65.png (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/hd_webp/3830d862304935.5a8c2f1b987a5.png (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/hd_webp/855d4252543369.59142c1beccd7.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/97/59/16/975916ecdd2d81f876038d9090df7fc6.webp (дата обращения: 26.11.2025)
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/561256d1e4b00e2783be372e/1553535807646-EJQIEYRYG8G3HQRWSFH9/PassaPortaStandaardKL.jpg?format=1000w (дата обращения: 26.11.2025)
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/561256d1e4b00e2783be372e/1444911660021-GGV8M35ZJFRE1VKO8NLU/hemiseoul2.jpg?format=1000w (дата обращения: 26.11.2025)
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/561256d1e4b00e2783be372e/1444910667330-EDLE3BQF3CGZ6E0Q9KT0/Revue2.jpg?format=2500w (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/max_3840/055ace60275705.5a4510af1105a.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/max_3840/a0eb6a60275705.5a4510af106a9.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/2c/b6/d4/2cb6d4fc8de643822d7672986cddcbae.webp (дата обращения: 26.11.2025)
https://payload.cargocollective.com/1/18/604750/9651280/weather-of-the-world-final_800.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/fs_webp/13c76e20522385.562ecb1bbca5f.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://payload.cargocollective.com/1/18/604750/13034039/dessin-3_1973.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://yannkebbi.fr/Fondation-Kebbi (дата обращения: 26.11.2025)
