Концепция
В XVIII веке Иммануил Кант сформулировал свою эстетическую теорию, в котором описывает возвышенное как особое чувство, которое возникает в человеке при столкновении с чем-то мощным и непреодолимым. Это переживание может одновременно восхищать и вызывать тревогу, пугать и вызывать ощущение собственной ничтожности перед чем-то непостижимым. Кант относил к таким объектам бурю, горы, океан, грозы — явления природы, которые оказывают на наше восприятие интенсивное воздействие.
Однако сейчас мы живём в мире, где на замену природным стихиям в сфере эмоциональной перегрузки пришли цифровые среды — быстрые, мелькающие, создающие ощущение сенсорного давления и угрозы потери контроля. Одним из таких явлений в современной культуре, воплощающих цифровое возвышенное, стал гиперпоп — музыкальный жанр, сочетающий в себе искажённые голоса, резкие переходы, чрезмерно громкие биты и визуальную эстетику информационного перегруза. Гиперпоп не стремится быть «красивым» в привычном смысле, наоборот он больше кажется чрезмерным, громким и «уродливым», но именно эта чрезмерность делает его выразительным и уникальным.
Было бы интересно рассмотреть гиперпоп глазами Канта, как форму искусства, в которой возвышенное проявляется через перегрузку, шум, интенсивность, искусственность и отказ от гармонической красоты. Исполнители такого жанра создают звук, который воздействует телесно, вызывает шок, возбуждение, напряжение, ощущение «слишком много». Это современное переживание возвышенного: не величественная гора, а цифровой шум, не океан, а голос, модифицированный до нечеловеческого звучания. В такой музыке «уродливое» становится эстетичным, вызывает и открывает в нас неожиданные для самих себя чувства и эмоции, которые не всегда получается осмыслить сразу.
Гиперпоп задаёт новые формы чувствительности, формирует новый стандарт красоты, основанный на интенсивности и концептуальности, а не на гармонии, а также становится не просто новым музыкальным жанром, а новой эмоциональной средой, областью, где звук и визуальный образ становятся силой, превосходящей привычные формы восприятия. Кроме того, гиперпоп отражает чувствительность эпохи, в которой человек существует в непрерывном потоке данных, образов и звуков, в фрагментированной, ускоренной и нервной среде. Он превращает эту перегруженность в художественный материал, доводя ее до крайности и позволяя нам увидеть ее сущность.
Цель исследования – показать, как гиперпоп функционирует как современная форма возвышенного и вызывает эмоциональные реакции, аналогичные тем, о которых писал Кант.
Рубрикация
- Концепция
- Возвышенное у Канта
- Что такое гиперпоп
- Сопоставление возвышенного и гиперпопа
- Примеры (Charli XCX, 100 Gecs, SOPHIE)
- Заключение
Возвышенное у Канта
Для Канта возвышенное — переживание, возникающее тогда, когда человек сталкивается с чем-то большим, мощным, великим, с тем, что выходит за границы его воображения. Человек не может полностью осмыслить и охватить объект, но разум способен преодолеть это ограничение. Возвышенное — не качество того или иного объекта, а состояние, возникающее в человеке при виде его, способность человека мыслить шире, чем он способен увидеть.
«Возвышенное надо искать не в вещах природы, а только в наших идеях» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
«…велик не предмет чувств, а велико совершенно естественное использование способностью суждения некоторых предметов для того, чтобы вызвать упомянутое чувство, и каждое другое использование по сравнению с ним мало. Таким образом, возвышенным следует называть не объект, а духовную настроенность, вызванную неким представлением, занимающим рефлектирующую способность суждения» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
Переживание возвышенного противоречиво, оно может сочетать в себе смешанные чувства, может одновременно и притягивать к себе и отталкивать. Это чувство эмоционального напряжения и внутреннего потрясения, которое никак не похоже на спокойное созерцание.
«Представляя возвышенное в природе, душа ощущает себя взволнованной, тогда как при эстетическом суждении о прекрасном в природе она находится в состоянии спокойного созерцания. Эту взволнованность можно (особенно в ее первые минуты) сравнить с потрясением, т.е. с быстро сменяющимся отталкиванием и притяжением одного и того же объекта» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 96)
Кант выделяет две разновидности возвышенного: математическую и динамическую. Математическое возвышенное связано с идеей бесконечности и несоизмеримой величине, как например бесконечно звездное небо, бескрайнее пространство. А динамическое возвышенное может быть вызвано природными явлениями: бурей, грозой, ураганами, бушующим океаном — тем, что показывает свою мощь и силу. Эти явления внушают страх и одновременно притягивают, демонстрируя силу, перед которой человек слаб, но все равно сохраняет способность осмыслить увиденное.
«Однако чем страшнее их вид, тем более он притягивает нас, если только мы в безопасности; и мы охотно называем эти предметы возвышенными, потому что они возвышают наши душевные силы над их обычным средним уровнем и позволяют нам обнаружить в себе совершенно новую способность к сопротивлению, которая порождает в нас мужество померяться силами с кажущимся всевластием природы» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 100)
«Возвышенно то, в сравнении с чем все остальное мало» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
Что такое гиперпоп
Гиперпоп — музыкальное направление, которое сочетает в себе элементы электронной музыки, поп-музыки и хип-хопа. Жанр, сформировавшийся в 2010-х вокруг артистов, экспериментирующих со звучанием, характеризующимся резкими звуковыми перепадами, чрезмерной «искусственностью», «пластиковым» звучанием, искаженными голосами. В гиперпопе все ощущается слишком громким, быстрым, искусственным и намеренно гипертрофированным.
Гиперпоп передает ритм современной цифровой среды, где информация бьет в уши, тело, нервную систему.
К исполнителям жанра гиперпоп можно отнести Charli XCX, SOPHIE и 100 Gecs, творчество которых основано на экспериментах со звуком, вокалом и эстетикой цифровой перегрузки.
Сопоставление возвышенного и гиперпопа
Гиперпоп строится на пределе, на ощущении того, что все слишком искусственно, искажено и перегруженно. Для классического эстетического вкуса это слишком много, однако как раз в этом слишком и рождается возвышенное Канта. Ум здесь сталкивается с тем, что превышает чувственные рамки и пытается самоорганизовать хаос. По Канту, природа вызывает чувство возвышенного именно тогда, когда перестаёт быть гармоничной и становится хаотичной, дикой, лишённой порядка. Красота нам понятна, она поддаётся форме и структуре, но возвышенное рождается тогда, когда форма рушится, а явление становится настолько сильным, что выходит за пределы нашего представления.
«...именно в своем хаосе или в своем самом диком, лишенном всякой правильности беспорядке и опустошении природа, если она обнаруживает при этом свое величие и могущество, более всего возбуждает в нас идеи возвышенного» Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 84)
«...велико сверх всякого сравнения» Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 86)
Так же и в гиперпопе слушатель сталкивается с чем-то, что выходит за границы музыкальной нормы, превосходит его способность «схватить» объект в целостности, и потому он становится возвышенным. Гиперпоп воплощает идею Канта буквально, он настолько интенсивен, что перестаёт быть сопоставимым с привычными жанрами — слишком громкий, слишком быстрый, слишком яркий, слишком перегруженный.
Примеры (Charli XCX, 100 Gecs, SOPHIE)
"Ponyboy" — один из самых радикальных треков SOPHIE, его звук резкий, металлически сухой, построенный на механических ударных и хрустящих синтезаторах, рваный, как будто постоянно «ломающий» структуру. Вокал здесь не поёт, а приказывает. Звук действует физически, как сила, которая давит на слушателя, он напоминает промышленный шум, который превышает привычные границы музыкальности.
Клип SOPHIE — Ponyboy
Клип снят как перформанс в закрытом чёрном пространстве, где свет резкий, выхватывает тела из темноты, кадры дерганые, монтаж нервный, хореография напоминает техно-ритуал, камера слишком резко двигается и работает как инструмент давления. Тела в клипе превращаются в механизмы, в звуковые носители, не в людей.
Клип SOPHIE — Ponyboy
Рассматривая связь с динамическим возвышенным, то можно обозначить силу, власть, энергию, которая больше человека, ощущение опасности, но безопасной — мы наблюдаем со стороны.
Клип SOPHIE — Ponyboy
"Faceshopping" является треком об искусственности, о «собранности» тела как цифровой конструкции. Звук в треке холодный, синтетический, как синтезированный пластик, вокал дробится, размножается, превращается в цифровой объект, бит постоянно ломается и собирается заново.
Это один из самых неприятных и одновременно гипнотически притягательных треков в гиперпопе. Его можно рассматривать как современный аналог возвышенного, потому что он вызывает двойственное переживание: отталкивание, тревогу, но при этом — эмоциональное притяжение.
Отвращение превращается в эстетическое удовольствие, потому что SOPHIE делает уродливое концептом, превращает искусственное в новый стандарт чувственности.
