Объединения художников в XIX–XX веках
Рубрикатор
1. Введение 2. Южная мастерская 3. Монмартр 4. Челси 5. Абрамцево 6. МОЛХ 7. Товарищество передвижных художественных выставок 8. Уновис
Введение
Искусство редко появляется в одиночестве. Еще с древнего времени художники объединялись в коммуны. В этих объединениях художники влияли на развитие искусства либо продвигали начинающих живописцев. Такие сообщества возникали в разных странах и эпохах. Например в Монмартре под Парижем и в подмосковном Абрамцево. Каждое из этих объединений имело свою уникальную судьбу и цель. Какие-то сообщества просуществовали неделю, а какие-то долгое время влияли на культуру. Кто-то ставил перед собой задачу показать искусство народу, а кто-то продать картины. В одних случаях сообщества распадались из-за внутренних разногласий в коллективе, а в каких-то из-за финансовых трудностей. Можно сделать один вывод: все объединения имели свою судьбу, однако они оставили большой след в культуре и искусстве
Южная Мастерская
Арль, Прованс, Франция 1888 год.
В феврале 1888 года Винсент Ван Гог выехал из Парижа и отправился на юг Франции — в тепло, где хотел передохнуть от зимы и восстановить здоровье. Чуть позднее, а именно 20 октября 1888 года Поль Гоген направился на тот же юг Франции — Арль. Ван Гог мечтал организовать коммуну художников и ждал, когда к нему присоединятся его брат Тео, Эмиль Бернар, Жорж Сера и Шарль Лаваль. Также он объявил Поль Гогена главой мастерской.
«Жёлтый дом» Винсент Ван Гог Сентябрь 1888
Накануне въезда Гогена в мастерскую, Винсент с огромным энтузиастом начал его обставлять.
«С самого начала я решил оборудовать дом не для себя одного, а с таким расчетом, чтобы у меня всегда можно было кому-нибудь остановиться. <…> Для гостей я отвожу самую лучшую комнату — ту, что наверху, которую попытаюсь, насколько позволят обстоятельства, превратить в нечто похожее на будуар женщины с художественными склонностями»
Гогену не нравилась обстановка. Ему не нравилось безденежье, плохая погода и частые разногласия в Винсентом. Вскоре художники разъехались, а Винсент остался с одним ухом.
«Спальня в Арле» Винсент Ван Гог Октябрь 1888
«Двенадцать подсолнухов в вазе» Винсент Ван Гог Август 1888
Кафе в Арле Поль Гоген 1888
Аллея на Алискамп, Арль Поль Гоген 1888
Монмартр
Художник на Монмартре. Начало XX века
Монмартр был маленьким пригородом Парижа. Во второй половине XIX века в городе стали поселяться художники. А после Франко-прусской войны в Монмартр потянулись и импрессионисты, так как в городе всё было недорого и почти как в деревне: колоритные пейзажи, тишина и свобода. Огюст Ренуар поселился в Монмартре, когда стал писать свою известную картину «Бал в Мулен де ла Галетт».
Бал в Мулен де ла Галетт Пьер Огюст Ренуар 1876
Также в этом месте жили: Анри де Тулуз-Лотрек, Эдгар Дега, Поль Сезанн, Пабло Пикассо, Жорж Брак, Сюзанна Валадон, Морис Утрилло, Амедео Модильяни, Теодор Руссо, Поль Синьяк, Андре Дерен и Морис де Вламинк. В этом месте появились фовизм и футуризм. Однако, как только у художников появлялись деньги, они уезжали из Монмартра.
Портрет Амбруаза Воллара Поль Сезанн 1895
Девочка на шаре Пабло Пикассо 1905
Челси
Ноктюрн в синем и серебряном. Челси Джеймс Эббот Макнейл Уистлер 1871
Английские художники селились поближе к Темзе, так как они хотели следить за рекой. В конце XIX века в этом месте находились сотни мастерских художников. И в 1890 году открылся «Arts club». Главной целью клуба было — создать такое пространство, в котором можно было соединить работы художников и провести совместно время. Главным доходом клуба стали балы. Количество художников, вступивших в клуб было больше 150 человек. После смерти Джеймса Эббот Уистлера и Уильяма Холман Ханта популярность клуба пропала.
«…когда Роджер Фрай стал искать художников, которых он мог бы показать на своей второй знаменитой Выставке постимпрессионистов в 1912 году вместе с Пикассо, Браком и Матиссом, Огастес Джон отказался участвовать. Из тех, кто принял приглашение (Спенсер Гор, Дункан Грант, Ванесса Белл и Уиндем Льюис), — ни один не жил в Челси»
Свет мира Уильям Холман Хант 1853
Ноктюрн в сером и золотом: снег в Челси Джеймс Эббот Макнейл Уистлер 1876
Абрамцево
На лодке. Абрамцево Василий Дмитриевич Поленов 1880
В 1870-м году семья, которая интересуется искусством, купила подмосковную усадьбу Абрамцево. В это место приезжало большое количество людей погостить и пожить. Главным увлечением гостей был домашний театр. В его организации активное участие принимали: Виктор Васнецов, Поленов, Коровин и Валентин Серов. В гостиной именно этой усадьбы Серов написал свою самую известную картину «Девочка с персиками» — портрет дочери хозяинов усадьбы
Девочка с персиками (Портрет В. С. Мамонтовой) Валентин Александрович Серов 1887
Богатыри Виктор Михайлович Васнецов 1898
Видение отроку Варфоломею Михаил Васильевич Нестеров 1890
Московское общество любителей художеств (МОЛХ)
Объединение МОЛХ появилось благодаря еженедельным встречам и желанию продвигать молодых и начинающих художников. Организовывались выставки, на которых впервые были показаны картины: «Явление Христа народу» Александра Иванова, «Грачи прилетели» Алексея Саврасова, «Девочку с персиками» Валентина Серова и «Неравный брак» Василия Пукирева.
«Явление Христа народу» Александр Андреевич Иванов 1837—1857
Грачи прилетели Алексей Саврасов 1871
Неравный брак Василий Пукирев 1862
В 1918 году сообщество художников распалось из-за популяризации подобных обществ и объединений.
Товарищество передвижных художественных выставок
Охотники на привале Василий Перов 1871
В 1869 году группа художников объединилась и выступила с предложением создать передвижную выставку картин. Главной целью передвижников было не просвещение, а коммерция. Именно передвижники стали главными лицами русского реализма.
«Кроме вероятности распродажи картин и альбомов мы думаем, что возможность высвободить искусство из чиновничьего распорядка будет и расширением круга почитателей, а следовательно, и покупателей…»
Неизвестная Иван Крамской 1883
Христос в пустыне Иван Крамской 1872
Берёзовая роща Архип Куинджи 1879
Утвердители нового искусства (Уновис)
В 1920 году Казимир Малевич решил создать объединение художников, в котором он смог бы собрать вокруг себя сторонников супрематизма — направления в искусстве, в котором цвет и форма важнее сюжета изображения.
«Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыжих венер, тогда только увидим чистое живописное произведение. Я преобразился в нуле форм и выловил себя из омута дряни академического искусства. Вещи исчезли как дым, для новой культуры искусства, и искусство идет к самоцели — творчеству, к господству над формами натуры».
Макет праздничного украшения улиц Витебска Эль Лисицкий 1921
Супрематизм. Эскиз занавеса Казимир Малевич 1919
Артхив [Электронный ресурс] // ARTCHIVE. — URL: https://artchive.ru (дата обращения: 25.11.2025).
Культура.РФ: [портал] [Электронный ресурс] / М-во культуры Рос. Федерации. — URL: https://www.culture.ru (дата обращения: 25.11.2025).
Перрюшо, А. Жизнь Ван Гога. Глава 3. Юг [Электронный ресурс] //vangogh-world.ru. — URL: http://vangogh-world.ru/perrusho3-yug.php (дата обращения: 25.11.2025).
Ван Гог, В. Желтый дом [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/vincentvangogh/works/331235~Zheltyj_dom (дата обращения: 25.11.2025).
Ван Гог, В. Спальня в Арле (первый вариант) [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/vincentvangogh/works/4405~Spal'nja_v_Arle_pervyj_variant (дата обращения: 25.11.2025).
Ван Гог, В. Двенадцать подсолнухов в вазе [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/vincentvangogh/works/331270~Dvenadtsat'_podsolnukhov_v_vaze (дата обращения: 25.11.2025).
Гоген, П. Кафе в Арле [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/paulgauguin/works/218913~Kafe_v_Arle (дата обращения: 25.11.2025).
Гоген, П. Аллея на Алискamp (Арль) [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/paulgauguin/works/390110~Alleja_na_Aliskamp_Arl' (дата обращения: 25.11.2025).
Ренуар, П. О. Бал в Мулен де ла Галетт [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/pierreaugusterenoir/works/228571~Bal_v_Mulen_de_la_Galett (дата обращения: 25.11.2025).
Сезанн, П. Портрет Амбруаза Воллара [Холст, масло] // ARTCHIVE [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/paulcezanne/works/347812~Portret_Ambruaza_Vollara (дата обращения: 25.11.2025).
