Замок Атрейдесов: архитектурные референсы и философия дизайна в «Дюне»

Экранизация романа "Дюна" Фрэнка Герберта в 2021 года вызвала сильный интерес как у массового зрителя, так и у поклонников оригинальной истории. Ранее, в 1984 года Девид Линч уже пытался перенести на экраны историю Пола Атрейдиса, однако фильм громко провалился, несмотря на то, что первоисточник сильно повлиял на многие научнофантастические фильмы 20 века. Дени Вильнев взялся за новую попытку, при поддержке крупной киностудии Warner Bros., и она удалась. Фильм "Дюна" стала самым громким блокбастером года, собрав в прокате более 400 миллионов долларов, при бюджете в 165 миллионов, а чуть позже получила 6 оскаров из 10 номинаций.

Сама история рассказывает нам о судьбе Пола Атрейдеса, сына благородного рода, в далеком будущем. Мир трансформировался в космическую феодальную империю, где разными планетами управляют аристократические кланы, а самым главным ресурсом становится наркотик "спайс", позволяющий перемещаться на космических кораблях со скоростью света. В ходе политических решений императора, планета Арракис, единственное место добычи "спайса", переходит во владения Дома Атрейдес, с чего начинается путь наследника рода.

Отличительной чертой этой научно-фантастической истории является отсутствие высоких технологий в привычном для нас смысле. В прошлом мира искусственный интеллект объявил войну человечеству и был повержен. С тех пор «думающие машины» запрещены, и прогресс пошел по иному пути, не через компьютеры, а через развитие самого человека. Это повлияло как на мироустройство в виде возвращения к феодализму, так и на облик империи. Поэтому «Дюна» сознательно отошла от традиционного понимания научной фантастики. Почти вся классическая сайфай-эстетика XX века, от гладкого арт-деко оптимистичного будущего 50-х до грязной, хоррорной эстетики киберпанка, так или иначе вдохновлялась работами художника Сида Мида. Именно он задал визуальный язык для многих научно-фантастических миров, от «Бегущего по лезвию» до «Трона».

Вильнев и его команда сознательно отказались от этой линии. Вместо этого фильм предлагает совершенно другую эстетику: брутальную и монументальную. Архитектура «Дюны» больше напоминает античный мир, чем «будущее» из привычных нам представлений. Именно благодаря этому «Дюна» реконструировала и создала свое видение будущего в научной фантастике во многом благодаря работе художника-постановщика Патриса Верметта и декораторки Сюзанны Сипос. Одна из статуэток "оскара" ушла именно им за лучший продакшн-дизайн.

Данное исследование сосредоточено на анализе визуальных и архитектурных решений создателей фильма, которые формируют образ родного дома главного героя, замка на планете Каладан. Какие исторические источники повлияли на архитектуру вымышленного мира и как интерьер расскрывает ценности рода Атрейдесов.

Каладан — родная планета Дома Атрейдесов. Это океанический мир с влажным климатом, лесами, скалистыми берегами. Цветовая гамма планеты состоит из холодных оттенков: серое небо и скалы, голубое море и зеленая флора. Экономика планеты построена на рыболовстве, рисе и вине. Это определило и облик поселений, которые ступенями спускаются к воде.

Для некоторых кадров сьемочная группа с актерами посещала эти западное побережье Норвегии, чтобы как можно точнее передать на экране атмосферу Каладана.

Рис, самая популярная крупа на востоке, один из главных природных ресурсов Каладана. Эта связь подтолкнула создателей фильма к тому, чтобы добавить рисовые террасы на склонах гор ещё на стадии концепт-арта. Рисовые террасы являются исторически сложившимся примером использования природных ресурсов человеком, при этом с сохранением местности и ландшафта. Ту же философию можно увидеть в том, как Дом Атрейдесов бережно относится к ресурсам своей планеты.

Сам замок Атрейдесов возвышается на вершине горы с видом на океан, подчеркивая одновременно мощь рода и его стремление вписаться в ландшафт. В облике замка чувствуется брутализм: тяжелый бетон, монументальные формы, сдержанная сила.

На раннем этапе работы Патрис спроектировал замок Каладан как отдельные здания, встроенные в скалу. Но Денис понял, что это, возможно, слишком необычно и не создает сцену так, как следовало бы. Впоследствии замок был перепроектирован в единое узнаваемое сооружение.

Верметт описывал замок как сотовидную структуру, напоминающую улей, потому что экономика и статус Каладана зависят от природных богатств.

Решение встроить замок в скалу дизайнер позаимствовал у архитектора Фрэнка Ллойда Райта и его дома над водопадом. Особенность дома в решении построить здание не рядом с водопадом, а над ним. Бетонные террасы парят над ручьем, буквально врастая в скалу. Райт считал, что человек должен не смотреть на природу, а жить внутри неё. Верметт перенес эту идею в замок Атрейдесов.

Визуально замок Атрейдесов на Каладане отсылает к храмовому комплексу Ангкор-Ват, построенному в XII веке в Камбодже. За время существования каменные стены храма подверглись эрозии, покрылись трещинами и мхом, а в некоторые местах комплекса деревья проросли сквозь архитектуру и покрыли его своими корнями. Естественные разрушения создали неповторимый облик храма, где нет четкой границы между сотворением человека и природы.