РУБРИКАТОР
ㅤ1. Концепция ㅤ2. Страх взросления ㅤ3. Объективация ㅤ4. Абьюз и сталкинг ㅤ5. Материнство и его тёмные стороны ㅤ6. Депрессия и психологические травмы ㅤ7. Женщина-монстр ㅤ8. Заключение ㅤ9. Библиография
КОЦЕПЦИЯ
Жанр хоррор, известный своей способностью вызывать страх и тревогу, исторически использовался для отражения самых глубоких и потаенных человеческих страхов. Визуальные и литературные произведения, относящиеся к этому жанру, часто служат катализаторами для исследования социальных, культурных и психологических аспектов человеческого опыта. Особый интерес представляет изучение того, как жанр хоррор интерпретирует и отражает женские страхи.
Женские страхи, вызванные социальной несправедливостью, насилием, дискриминацией и другими формами угнетения, находят отражение в произведениях хоррора. Этот жанр предоставляет уникальную возможность для анализа и осмысления этих страхов, а также их влияния на культурные и художественные практики. Изучение хоррора как зеркала женских страхов позволяет понять, как эти страхи формировались и выражались в различных культурных контекстах и исторических периодах.
Кадр из фильма «Я иду искать», 2019 г.
В современном обществе, где вопросы гендерного равенства и прав женщин становятся все более актуальными, исследование женских страхов в жанре хоррор приобретает особую значимость. Хоррор как жанр не только развлекает, но и способствует осмыслению и обсуждению важных социальных проблем. Женские страхи, выраженные через этот жанр, могут служить мощным инструментом для привлечения внимания к проблемам, с которыми сталкиваются женщины в повседневной жизни.
Кроме того, хоррор продолжает оставаться популярным жанром в кино, литературе и других формах искусства. В связи с этим анализ того, как современные произведения хоррора интерпретируют и отражают женские страхи, позволяет лучше понять текущие культурные тенденции и настроения. Это исследование также может способствовать расширению дискуссии о роли женщин в обществе и искусстве.
Кадр из фильма «Сияние», 1980 г.
Материал отбирался на основе популярных фильмов, которые имели большой отклик от аудитории. В том числе, исследование будет структурировано по тематическому принципу, с акцентом на ключевые аспекты и проявления женских страхов в жанре хоррор.
Анализ текстовых источников будет включать в себя интерпретацию фильмов в данном жанре. Особое внимание будет уделено анализу гендерных и феминистских теорий, которые помогают понять, как женские страхи отражаются и интерпретируются в хорроре. Также будут рассмотрены психоаналитические подходы, исследующие глубинные психологические аспекты страхов и их визуализацию.
Это исследование поможет раскрыть глубинные смыслы и символику, связанные с женскими страхами, и их влияние на восприятие и эволюцию жанра хоррор. Оно также позволит понять, каким образом хоррор может служить инструментом для осмысления и обсуждения социальных и культурных проблем, связанных с гендером и идентичностью.
СТРАХ ВЗРОСЛЕНИЯ
Некоторые хорроры XXI века обличают патриархальный стереотип о том, что девушки-подростки, познающие себя, становятся неуправляемыми и представляют угрозу для окружающих. Из-за общественного давления взросление оказывается для женщин крайне непростым периодом.
Кадр из фильма «Ведьма», 2015 г.
В «Ведьме» Роберта Эггерса, где действие разворачивается в XVII веке, к юной Томасин, отвергающей роли жены и матери, религиозные родители относятся как к приспешнице дьявола, принесшей в семью разрушение и смерть.
Кадр из фильма «Оно», 2014 г.
Кадр из фильма «Оно», 2014 г.
В «Оно» 2014 года школьница Джей впервые проводит ночь с парнем. После секса героине начинает казаться, что ее преследует проклятие и она вскоре умрет в страшных муках.
Кадр из фильма «Пэрл», 2022 г.
Ретрослэшер «Пэрл» Тая Уэста отражает трудности взросления в патриархальном обществе, где женщине отводится роль хранительницы очага, а ее мечты и стремления игнорируются. В результате героиня Мии Гот, грезящая о полной независимости от родителей, мстит тем, кто лишил ее будущего.
Кадр из фильма «Пэрл», 2022 г.
ОБЪЕКТИВАЦИЯ
Сексуальная объективация женщин долгое время считалась нормой в фильмах ужасов для широкого проката. Многое изменилось с выходом в 2009 году комедийного хоррора Карин Кусама «Тело Дженнифер».
Кадр из фильма «Тело Дженнифер», 2009 г.
В фильме отношение к девушке как к секс-объекту приводит к чудовищным последствиям, за которые королева школы, одержимая демоном, мстит всему роду мужскому. Так Кусама в один прием меняет правила игры на противоположные, превращая идеальную по меркам патриархального общества девушку в беспощадного монстра, принимающего парней за еду.
Кадры из фильма «Кинопроба», 1999 г.
Фильм «Кинопроба» японского режиссера Такаси Миикэ произвел на зрителей такое сильное впечатление, что через некоторое время после его выхода появился немногочисленный круг поклонников картины. В ленте рассказывается о вдовце, друг которого проводит фальшивый кастинг с целью помочь найти ему жену. Герой очаровывается изящной девушкой, которая представляется как бывшая балерина. Но вскоре выясняется, что у обворожительной экс-танцовшицы весьма мрачное прошлое…
Кадр из фильма «Свежатинка», 2022 г.
Боди-хоррор «Свежатинка» Мими Кейв — пожалуй, самое смелое высказывание о сексуальной объективации. Для героев-мужчин в картине женщины в прямом смысле представляют собой лишь кусок мяса, и от этой дикой аллегории становится не по себе.
АБЬЮЗ И СТАЛКИНГ
Немало внимания в хоррорах уделяется опыту травмирующих отношений и проблеме домашнего насилия.
Кадр из фильма «Человек-невидимка», 2020 г.
Обе темы поднимаются в фильме ужасов «Человек-невидимка» Ли Уоннелла. За основу режиссер взял одноименный научно-фантастический роман Герберта Уэллса: манипулятор и домашний тиран Эдриан, годами издевавшийся над Сесилией, становится незримым и преследует сбежавшую от него девушку.
Кадр из фильма «Тишина», 2016 г.
