Люк Бессон, «Никита», 1990
Концепция
В жанровом кино женский костюм может работать по-разному: например, как характеристика стиля, эпохи или социального положения героини. А может выступать в роли маркера её функции в сюжете. Особенно заметно это в образах опасных женщин: шпионок, убийц, антагонисток, воровок или агентов под прикрытием.
Их костюм показывает, что на экране не просто «красивая женщина», а загадочный персонаж, который может оказаться вовсе не тем, кем казался в начале. Визуальные признаки, такие как преимущественно чёрный цвет, облегающий силуэт, острые углы и обилие кожи и латекса формируют уникальный экранный типаж.
Выбор темы связан с интересом к тому, как в кино 1990–2000-х годов меняется образ опасной женственности. В классическом кинематографе и в великую эру "Золотого Голливуда" женская угроза часто ассоциировалась с фигурой роковой женщины: соблазнительной, загадочной, манипулирующей, но не всегда действующей физически. В шпионском, супергеройском и экшен-кино конца ХХ — начала XXI века эта модель трансформируется.
Героиня становится как объектом чужих взглядов и соблазнения, так и активной участницей действия: она дерётся, стреляет, преследует, убегает, выполняет миссии, управляет ситуацией или выступает самостоятельной фигурой. Поэтому костюм, в большинстве своем, начинает работать в качестве инструмента.
Материал исследования отбирается в пределах двух десятилетий: 1990-х и 2000-х годов. Такой временной период позволяет проследить переход от образа роковой женщины к более активной модели женщины-бойца, агента или убийцы. В основной корпус исследования входят фильмы преимущественно шпионского и экшен-кино. Женские персонажи в них обманывают, дерутся, манипулируют, наносят вред и могут играть "по-грязному".
Основная гипотеза исследования заключается в том, что костюм «женщины-оружия» в жанровом кино 1990–2000-х годов строится на соединении нескольких противоречивых функций. С одной стороны, он подчёркивает привлекательность, сексуальность и зрелищность женского тела. С другой стороны, он превращает это тело в своеобразный сигнал. Костюм может работать и как маска, и как броня, и как приманка. Именно через повторяющиеся визуальные коды кино показывает, что героиня опасна ещё до того, как она начинает действовать.
Структура исследования будет выстроена по смысловым функциям костюма. Разделы будут посвящены способам маскировки под социальные женские роли (примерные жены, светские женщины, жертвы обстоятельств, союзницы); рассмотрят вечерние платья, каблуки, открытую одежду и подчеркнутую телесность, а так же акцентируют свое внимание на коже, латексе, металле, комбинезонам и плотным силуэтам, которые делают тело героини закрытым, собранным и недоступным.
Цель визуального исследования - выявление повторяющихся костюмных кодов, с помощью которых жанровое кино 1990–2000-х годов создаёт образ “женщины-оружия”. Предполагается показать, что опасность героини формируется не только через сюжетные действия, но и через визуальную организацию её образа: силуэт, цвет, материал, аксессуары, степень открытости или закрытости тела, а также изменение костюма в сценах действия.
Рубрикатор
0. Концепция 1. Маскировка 2. Вечернее платье 3. Кожа и латекс 4. Боевая униформа 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображений/фильмография
1. Маскировка
В фильме "Никита" тёмное облегающее платье с коротким рукавом выглядит достаточно простым, чтобы быть частью бытовой сцены, однако его точная посадка и матовая плотная ткань сохраняют ощущение собранности. Платье выглядит повседневным и безопасным: в нём нет оружейных аксессуаров, кожи, латекса или боевой функциональности. Напротив, кухня, тёплый свет, цветы и спокойная поза помещают героиню в роль “женщины дома”. Но именно эта визуальная обыденность может работать как маскировка: костюм создаёт поверхность домашней женственности, за которой скрывается другая, более опасная идентичность персонажа.
Люк Бессон, «Никита», 1990
Люк Бессон, «Никита», 1990
Даг Лайман, «Мистер и миссис Смит», 2005
В домашних и терапевтических сценах героиня Джейн Смит выглядит как женщина, встроенная в мир красивого дома, богатого убранства, брака, порядка и обеспеченной повседневности. Её одежда обычно сдержанная, хорошо посаженная и без лишней декоративности: спокойные оттенки, аккуратные платья, жакеты, трикотаж, закрытые или полузакрытые силуэты, твид и чистая укладка делают из нее примерную жену, домохозяйку, пример для подражания и прекрасное прикрытие для соседей и собственного мужа.
Даг Лайман, «Мистер и миссис Смит», 2005
Твид здесь особенно важен. В модной истории твид связан с респектабельностью, классикой, «дорогой» женственностью и костюмностью. В середине 2000-х такой образ считывается как аккуратный, статусный, взрослый, не слишком сексуальный, но всё равно подчеркнуто женственный. Джейн Смит — жена из классической идеи «американской мечты»: ухоженная, собранная и контролирующая весь быт вокруг себя.
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006
Майкл Эптед, «И целого мира мало», 1999
Майкл Эптед, «И целого мира мало», 1999
2. Вечернее платье
Люк Бессон, «Никита», 1990
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006, вечернее платье Веспер
Для главной героини фильма Веспер Линд было выбрано фиолетовое вечернее платье Roberto Cavalli.
Его силуэт “русалка”, глубокое декольте, открытая спина и плотная посадка создают зрелищный эффект: героиня становится заметной, но что самое главное, выполняет миссию привлечь внимание всех присутствующих и отвлечь главного оппонента. Насыщенный сливовый цвет отличается от "кричащего" красного или классического чёрного и формирует более сложный образ: дорогой, холодный, чувственный и закрытый одновременно. Веспер своим появлением отлично исполняет возложенную на неё роль.
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006, вечернее платье Веспер
Мартин Кэмпбелл, «Казино Рояль», 2006, вечернее платье Веспер
