Рубрикатор
- 1900-е – 1910-е США — Гибсоновская девушка Европа — Эдвардианская леди
- 1920-е США — Флэпперы Европа — Парижское влияние
- 1930-е США — Голливудский гламур Европа — Влияние США
- Творческий проект
Концепция
Период с 1900 по 1930 год стал эпохой значительных преобразований в представлениях о женской красоте, сформированных глубокими культурными, социальными и технологическими процессами. Данное исследование рассматривает, как стандарты женской красоты развивались и расходились в Европе и Соединенных Штатах, уделяя особое внимание взаимодействию между общественными изменениями и эстетическими тенденциями. Анализируя сходства и различия между этими регионами, исследование стремится рассмотреть более широкое значение красоты в формировании гендерных ролей того периода.
Эта тема меня заинтересовала тем, что она напрямую затрагивает многообразные культурные преобразования, характеризующие начало 20 века.
Переход от викторианских и эдвардианских идеалов сдержанной женственности к освобожденной эстетике «ревущих двадцатых» отражает более современные представления о женских ролях. Рост потребительства, влияние кино и глобальных событий, таких как Первая Мировая война и Великая депрессия, — все это способствовало переосмыслению стандартов красоты. Изучение этой темы проливает свет на то, как красота, подобно зеркалу, отражала изменения в обществе.
Коллаж моды флэпперов 1920-х гг.
Исследование построено на тщательном отборе визуальных и текстовых материалов, которые отражают суть женской красоты в Европе и США с 1900-е по 1930-е года. Визуальные источники включают фотографии, журналы, кадры из фильмов и музейные экспонаты, гарантируя всестороннее представление о том, как представлялись и распространялись идеалы красоты. Основные изображения включают в себя рекламу одежды, портреты модных икон того времени и кинокадры с участием таких культовых актрис, как Марлен Дитрих и Джоан Кроуфорд в Соединенных Штатах и Вивьен Ли и Лилиан Харви в Европе. Эти материалы дополняются иллюстрациями и модными вставками из таких журналов, как Vogue, Vanity Fair, Les Modes, La Vie Parisienne и Life, которые дают представление о том, как стандарты красоты передавались общественности.
Структура исследования следует как хронологическому, так и тематическому порядку. Хронологически исследование рассматривает красоту в трех отдельных фазах: эдвардианская эпоха и переходные годы под влиянием Первой мировой войны (1900-е — 1910-е), культурный взрыв 1920-х годов и 1930-е года. Тематически исследование фокусируется на ключевых аспектах красоты, включая идеалы тела, прически и стили одежды, подчеркивая региональные нюансы.
Исследование задает вопрос: как развивались стандарты женской красоты в Европе и США между 1900-ми и 1930-ми? Ответ предполагает, что хотя глобальные тенденции влияли на идеалы красоты в обоих регионах, различия сохранялись из-за уникальных социально-политических и культурных контекстов. Например, европейская красота часто черпала вдохновение из аристократических традиций, в то время как американские стандарты в значительной степени формировались под влиянием Голливуда и рекламы массового рынка.
Коллаж моды 1930-х гг.
Данное исследование изучает не только визуальные и культурные аспекты женской красоты, но и взаимодействие европейских и американских идеалов. Оно проливает свет на то, как стандарты красоты функционировали как инструмент формирования общественных ценностей. Такой подход, объединяющий историю искусств, теорию моды и культуру, обеспечивает всесторонний анализ этого периода в истории женской красоты.
1900-е — 1910-е
«Гибсоновская девушка», созданная художником Чарльзом Даной Гибсоном в конце 19-го и начале 20-го веков, олицетворяла идеал женской красоты в Соединенных Штатах Америки вплоть до Первой Мировой войны. Она была высокой, стройной, с узкой талией, пышной грудью, широкими бёдрами и фигурой песочных часов, создававшейся с помощью корсета. У нее были длинная шея, большие глаза и высоко уложенные волосы в модных причёсках, таких как буфант, помпадур или шиньон.
Принадлежа к высшему среднему классу, «Гибсоновская девушка» всегда была безупречно одета и отражала восхищение эпохи активными, атлетическими женщинами. Она принимала новые свободы, такие как езда на велосипеде и выход на работу, но избегала политики и движения за избирательное право, отделяя себя от более радикальной «новой женщины». В то время как новая женщина настаивала на социальных и политических реформах, гибсоновская девушка оставалась в рамках традиционных женских ролей.
Эвелин Несбит, Чарльз Дана Гибсон, 1901 г. ; Гибсоновская девушка, Чарльз Дана Гибсон, 1891 г.
Многие женщины позировали для иллюстраций в стиле гибсоновской девушки, включая жену Гибсона, Ирен Лэнгхорн, но самой известной гибсоновской девушкой всё же считается актриса Камилла Клиффорд, чья высокая прическа и длинные элегантные платья, облегающие ее фигуру, задавали стандарт красоты того времени.
Камилла Клиффорд, W & D Downey, 1900 г. ; Камилла Клиффорд, Bain News Service, 1910–1915 гг.
В иллюстрациях Чарльза Дана гибсоновская девушка была уверенной, независимой и остроумной, часто затмевая мужчин, которых изображали неуклюжими или плененными ее красотой. Хотя она часто была одинокой, гибсоновская девушка наслаждалась романтикой. В конечном счете гибсоновская девушка символизировала смесь современности и традиций, укрепляя устоявшиеся гендерные нормы, при этом пролагая дорожку к дальнейшей эволюции роли женщины.
Слабый пол VII, Чарльз Дана Гибсон, 1900–1905 гг. ; Гибсоновские девушки на пляже, Чарльз Дана Гибсон, 1900 г.
Слабый пол II, Чарльз Дана Гибсон, 1903 г.
Тем временем в Европе, в частности в Великобритании, в эдвардианскую эпоху женская мода начала переходить от строгих викторианских стилей к более практичным предметам одежды, отражающим меняющуюся роль и образ жизни женщины.
Юбки стали менее объемными, с воронкообразными фасонами и декоративными подолами, преобладающими в стилях начала 1900-х годов. К 1905 году появились более мягкие складки и завышенные линии талии, что привело к появлению в 1911 году хромающей юбки, которая ограничивала движения, но отражала меняющиеся вкусы того времени. Корсеты, хотя и все еще использовались,перестали быть повседневной необходимостью, в то время как свободные чайные платья без корсетов стали приобретать популярность. Вечерняя одежда отличалась струящимися силуэтами и изящными кружевными или вязаными украшениями.
Хромая юбка, Поль Пуаре, 1900-е гг.
Журнал De Gracieuse, 1902; Журнал De Gracieuse, 1901
Костюмы, сшитые на заказ, стали неотъемлемой частью гардероба работающих женщин, сочетая практичность с профессиональной элегантностью. Аксессуары, такие как длинные перчатки, зонтики и все более большие шляпы, дополняли наряды, в то время как зонтики стали скорее декоративными, чем функциональными.
Эдвардианская красота уравновешивала традиции и инновации, отражая более широкие общественные изменения, сохраняя при этом элегантность того времени.
Журнал Les Modes, 1912; Титаник, Джеймс Кэмерон, 1997
Журнал Ladies' Home Journal, 1907; Журнал Ladies' Home Journal, 1909
Журнал Les Modes, 1910-е гг.
Журнал Les Modes, 1900-е гг.
