history of animation

Не опять, а снова: повтор как концептуальный прием в анимации 1950-1980-х

Сравнение Студий Флейшер и Дисней

Роль танца в авторской анимации

Пощупать звук и услышать цвет: магия Оскара Фишингера

Шварцман 100

Визуальный язык советской анимации и формирование культурного кода

Владислав Старевич. Объемная мультипликация

Postmodernism in Tim Burton`s Frankenweenie

(Не)реальные герои

Век Фёдора Хитрука

Феномен Момотаро: как национальный символ сумел пережить идеологию

СОЮЗМУЛЬТПЛАКАТ

В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ

Анимация периода социалистического реализма

Потерянный фильм El apóstol

Анимация AI: новые возможности, вызовы и ограничения

Хоррор/психодел в советской анимации

Анна Олехнович. Портфолио 2025

Рамка как визуальный прием в анимации до 1940-х годов

«Шевеление картинок». Анимадоки с фестиваля «Рудник»

Музыкальная визуализация в американской анимации 1920-30-х годов

Творческий путь Уинзора Маккея как основоположника принципов анимации

Образ телесности в аниме «Perfect Blue»

Авангард Европы и рождение абстрактной анимации в 1920-е — 1930-е годы

Оскал и преданность: образ собаки в хоррор-культуре

Преображение неживого в живое, оживление. Стоп-моушн анимация.

Сюрреализм и сон: как ранняя анимация изображала фантастические миры

Феномен «уютного ужаса» в современной многосерийной анимации для детей

Образ Деда Мороза в советской анимации

Федор Хитрук. Творчество и ирония

Образ Бетти Буп

Эволюция образа джаза в анимации Disney

Свет и тень: Лотте Райнигер и Уолт Дисней. Два взгляда на сказку

Уинзор Маккей: становление выразительного визуального языка в анимации

Художественные приемы анимационной студии Zagreb Film

Анимационные приемы Давида Черкасского

Маленький человек в анимации студии «Загреб-фильм»